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《龚贤论画》(摘抄)(清)龚贤 撰 

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发表于 2011-1-6 15:54 | 显示全部楼层 |阅读模式

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学画先画树,后画石,画石外为轮廓,内为石纹,石纹之后方用皴法。石纹者,皴之现者也。皴法者,石纹之浑者也。
- {5 \2 \) P9 f$ \! @7 ]0 _; J  画石笔法亦与画树同,中有转折处,勿露稑角。
' u7 D  I9 @1 K+ u7 M9 q  画石块上白下黑。白者阳也,黑者阴也。石面多平,故白。上承日月照临,故白。石旁多纹,或草苔所积,或不见日月为伏阴,故黑。 0 d6 W: a( q: B& p" B
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  石最忌蛮,亦不宜巧。巧近小方,蛮无所取。 ( h1 ~& p. q/ t" I/ ], C' ^
  石不宜方,方近板。更不宜圆,圆为何物?妙在不方不圆之间。
& G; T8 \/ @# q+ ^! R  石必一丛数块,大石间小石,然须联络。面宜一向,即不一向,亦宜大小顾盼。
$ C8 j, [" Y( A' \- e: S" V% O  石下宜平,或在水中,或从土出,要有著落。今人画石皆若倒悬,可笑!可笑!
& `: w! w' R6 O0 A( ]6 V  石有面,有肩,有足,有腹,亦如人之俯仰坐卧,岂独树则然乎? 1 B2 e' s% X4 E6 A* J, x% b% M

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2 p6 l- V: h) {+ e; Z7 V  画树易,画石难。树有体段,石无端倪。石自石而山自山。今人作画,树下转似山,山头转似石。
' I2 L3 T! B3 Z$ N5 K  石有背面。面多皴,背不宜多皴,惟屋亦然。景在下面朝我,景在上面朝外,石亦然。 6 h2 p. s% m$ I
  石面有似平台者,然平台者即破山也,山倒去半边即成平台。故作色平台面染绿,苔草色也。旁染赫色,命倒去沙土色也。 / W8 x2 j6 h# v- X
  初画高手亦自可观。画至数十年后,其好处在何处分别?其显而易见者皴法也。皴法名色甚多,惟披麻、豆瓣、小斧劈为正经,其余卷云、牛毛、铁线、鬼面、解索,皆旁门外道耳。大斧劈是北派,戴文进、吴小仙、蒋三松多用之,吴人皆谓不入赏鉴。剌梨皴即是豆瓣皴之变,巨然常用此法。 * n  X# U9 A9 T5 b

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  山头宜分土石,或石戴土,或土戴石。所以欲分者辩深浅耳。深山大壑纯用石山不妨,若浅水沙滩,不妨用土山耳。土山下不妨用小石为脚。大山内亦宜用土山为肉,纯用石恐无烟云缥缈之态耳。 1 x. L6 j7 i8 s, ^! Z5 f' t
  学画先画树起,画树先从枯树起,画树身好,然后点叶。 & m- E% C7 J) w  a: w/ `1 w8 {0 m% P
  树身中直皴数笔谓之树皮,根下阔处补一点两点,谓之树根。 / q& {* _/ D3 ^; N8 H6 u- c
  四笔即成树身,以后即添枝。身向左则枝皆向左,左枝多石枝少,若向右树反此。四笔之曲直,视一笔之曲直,但上狭而下稍宽耳。
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  续三笔而直下,全合一笔为树身。 * S' v# L* ]: F8 B) z! J
  合二笔之半,自上而下为右杈,自左而右即转而上,共一笔也。 3 I' o; T1 v- m/ w& f
  二笔左半合一笔之杪为左杈。 ; w- T! e8 |8 k! I
  自上而下,上锐下立,中宜转折。转折在中半之上,转折处勿露棱角,惟用中锋自无芒剌。 6 c3 T* \# ?/ ~9 u# s* R2 W) T, Z
  凡向左枝皆自上而下,向右枝皆自下而上,此自然之理,即欲反画,亦不顺手。
5 l& D% o; M) V: ^* Y  向右树第一笔自上而下,又折上,折上谓之送,送笔宜圆,若偏锋即扁笔矣。 / w, t' C$ F6 O5 [" r6 x% y; w9 B5 g) y
  向左树先身枝,向右树先枝后身。 : b$ g% r1 G4 L" b
  向左,树大枝向右;向右,树大枝向左,亦有变体即不论。 2 \% D$ ~, l* j1 w7 G2 v
  向左树大枝即分丫,分丫处勿结,凡自上而下,自左而右,谓之走笔。
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0 x2 l; w! E2 M4 D0 q  一株独立者,其树必作态,下覆式居多。
* j; R2 ?$ F7 A' u) K( E  二株一丛,必一俯一仰,一欹一直,一向左一向右,一有根一无根,一平头一锐头,二根一高一下。 8 d* Q+ t1 b0 q' |& A! b/ ?" R
  古云:“三树一丛,第一株为主树,第二树三树为客树。”或问何以为主树?曰:“根在下者为主树。” - E- b. z. L5 H/ x7 C9 [9 \
  主树近树也。三株或四株一丛,一树二树相近,则三树四树必稍远,谓之破式。主树欹,客树直,则客树不得反欹矣。
0 O: l, M9 g# S  主树根在下则树杪不得高出客树之上,主树多欹者,所以让客树之直也。
: P; h! x( J' |  大丛中不妨添小树直立,如孔门弟子,冠者中杂立童子也。
, v+ d( K+ _8 e  一树二树相近直立,则枝宜横出顶上。 4 _1 u1 N- |$ I% z, |$ f& w1 E( b
  一树向前,则二树向后。中添小树,则两向。虽向前者必顾后,向后者必应前。
) a, Z5 v* R  }+ l  亦有群树一向谓之变体,偶一为之,不可多作也。
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  三树一丛,一树有根,则二树无根。
# M% H  m9 }$ a( K4 n  添叶一树一色,叶子不可雷同。五树之下,杂以变体;十树之外,不妨雷同。
' ?* x: i7 h* l) K% K  四树一丛添叶式:此四树一丛,三树相近,一树稍远。添叶子最要浓浓澹澹,始有分别。且其中要一纵一横,如扁点横也,下垂叶纵也,纵者直也。半菊头纵之类,松针叶横之类,不纵不横,夹圈圆点子也。 # x9 a3 ?: S4 ^# |  H
  六树一丛,大丛九树,小丛三树,六树中丛也。六树六色,叶子不可雷同。 , a9 Q$ C( n5 [! M+ T9 o; u
  无叶谓之寒林,数点谓之初冬,叶稀谓之深秋,一遍点谓之秋林,积墨谓之茂林,小点着于树杪谓之春林。 2 a3 [, k# b/ Z8 N1 ]6 {9 D8 u
  平桥两面俱见者,其面必狭。 ! v4 D5 n# d; U5 v' f, {
  空者为亭,实者为团瓢。
3 }4 S* O6 g: k* W$ d9 {- Q  画屋有正有旁,正为堂,旁为舍,不得倒置。
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  画屋要设以身处其地,令人见之皆可入也。 9 B; ^' ?6 z' \8 S  u
  桥有面背。面见于西上,则背见于东下,往往有画反者,大谬也。小桥、平桥不必著栏,高桥危桥不可不著栏。 ! T. p+ G# w  G0 m
  亭子有三足者,四足者,其常也。亦有多至八九柱者,有四面者,六面、八面者。
7 K9 l3 h. U( w: O7 [  凡安寺观大小,亦宜视山之深浅、林之厚薄、设桥亦然,小桥、板桥止可设于平滩沙水之际;深山大泽,须用石桥。楼台宜耸出在松楸林木之外,然亦须衬贴。大石桥边必有古寺。
1 L4 Y& b$ J2 @1 k  O$ @* F) \  楼阁第二层宜浅。 / p+ Z7 m6 d0 F. X# m1 E3 A* p
  画屋固不宜板,然须端正,若欹斜使人望之不安。看者不安,则画亦不静。树石安置尚宜妥贴,况屋子乎?
5 J4 H4 l6 }& R9 `& d# W1 I  亭子宜置著高爽处,在下之亭必矮而阔,中多柱。 ' l" u) K% x/ `5 ]/ x0 ^5 v
  凡画风帆,或其下有水草、芦苇、杨柳之属,皆宜顺风。若帆向东而草头、树杪皆向西,谓之背戾,乃画家之大忌。 # A$ U3 Q% t# R, E
  大船著桅宜在中,小船著竿子在前半,见有著于船头者,非是也。篷索远则不见,然不画出又无势,止得画一根,远不见人手持之处,其人隐于梢篷内即不见也。 ! A, |/ i% s7 m# }! v, ?4 }
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7 k0 g% m  {5 w7 [: O! ~  远帆宜短,又是一法。 ( a. e3 j9 t) }
  如三船同行,一船独,二船稍近,三船均停摆去,可笑也。
6 ]0 ^: K7 c" D2 Q, p; c4 j$ i) K  画泉宜得势,闻之似有声。即在古人画中见过,摹临过,亦须看得真景始得。 % U* I1 w* t# H! Y  J- T- u) i( X  r
  画石宜稳,今人画石不管著落何地,或著水如在水中,或著土如在土上。今人常画一尖倒垂似悬而无无所依附,可笑也,可叹也。
/ H0 ~" o0 O% a5 l0 \5 {+ t& W  大石间小石,染墨小石宜黑,大石宜白。 ! n( c: @/ ]0 C7 K+ U* Y) d! O
  松叶宜厚。
+ I, N7 l9 {1 v1 J8 P0 L; u  画松平顶多于直顶。
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! W4 [$ N! g7 _2 a0 B' _, L, E  画松与画栁相反,画栁从下分枝,画松枝在树杪。栁枝向上,松枝两分。画栁根多,画松根少。松宜直,栁宜欹,松针宜平。
) Z. t9 o: ?& e& K' \  玲珑石最忌琐碎,琐碎美人图中物也。
- u( c' g8 M* f+ w1 `  玲珑石宜在水边,近日文、沈图中多画此。
9 O/ v% B/ V: C  玲珑石多直于书屋酒亭旁,大邱大壑中不宜著此。 - s! \) e* C; ?; b
  栁欲身短而干长,根宜远引,宜出土。
% ~' J. T' F2 x$ R8 P  画栁最不易。余得之李长蘅。从余学者甚多,余曾未以此道示人。今告昭昭曰:“画栁若胸中存一画栁想,便不成栁矣。何也?榦未上而枝已垂,一病也;满身皆小枝,二病也;榦不古而枝不弱,三病也。惟胸中先不著栁想,画成老树,随意勾下数笔,便得之矣。” # c/ y. c/ p: M2 T6 b. P% w
  俯螳螂枝最忌枝枝相似,犯此谓之刻板耳。惟用笔法,即无此病。(《知不足斋丛书》)
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  ●柴丈画说
: C) ?/ [- ]/ q1 E+ R9 f  ○清 龚贤撰
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; W" a) R; ~8 B- k. C2 v0 H  ○笔法 墨气 邱壑 气韵
1 U9 m8 d) e3 {7 ]* s  先言笔法,再论墨气,更讲邱壑,气韵不可说,三者得则气韵生矣。
) \3 V" w* |3 c( u' @( F  笔法要古,墨气要厚,邱壑要稳,气韵要浑。又曰:笔法要健,墨气要活,邱壑要奇,气韵要雅。气韵犹言风致也。笔中锋自古,墨气不可以岁月计,年愈老,墨愈厚,巧不可得而拙者得之,功深也。郑子房曰:“柴丈墨气如炼丹,墨气活,丹成矣。”此语近是。   t" Z9 r, g3 G9 m. `

% x% C* v# b/ u4 d4 W4 e  ○笔法 + _7 K9 f7 P6 h- c7 Z
  笔要中锋为第一,惟中锋乃可以学大家,若偏锋且不能见重于当代,况传后乎?中锋乃藏,藏锋乃古,与书法无异。笔法古乃疏,乃厚,乃圆活,自无刻、结、板之病、 , A6 u- P9 D7 \, `' Q3 V  L
  空景易,实景难。空景要冷,实景要松。
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7 |9 W# J+ t, u0 f- g; {# S  冷非薄也,冷而薄谓之寡,有千邱万壑而仍冷者,静故也。有一石一木而闹者,笔粗恶也。笔墨简贵自冷。
1 m) j  x7 ^- R% `  笔墨关人受用,笔润者享富,笔枯者食贫,枯而润清者贵,湿而粗漏者贱。后枯加润易,从湿改瘦难,润非湿也。
& G; n4 C* n' b6 q  树润则山石皆润,树枯则山石皆枯,树浓而山淡者,非理也。浓树有初点便黑者,必写意,若工画必由浅而加深。 ) Z5 j1 X+ f6 a# A5 k
  深树有加七遍墨者,若七遍皆浓墨则不成树矣。可见浓树积枯成润不诬也。
' E/ m% N: n+ {' m  加七遍墨,非七遍皆正点也。一遍点,二遍加,三遍皴,便歇了,待干又加浓点,又加淡点一道,连总染是为七遍。
" g# ?8 F' a8 ~1 {  浓树不染不润,然染正难,厚不得薄不得,厚有墨迹,薄与无染同。浓树内有点有加,有皴有染,有加带点,有染带皴,不可不细求也。 0 D3 D$ d. r" ]' K: `$ T0 T

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9 Q& j5 A8 `" `. L+ P& v9 k  直点叶则皴染皆直,若横点叶则皴染皆横。
# ?* v( w! N4 [- v$ ~5 ~  浓为点,淡为加,干为皴,湿为染。
( u, _! B, w) j+ \( G' G  加淡叶则冒于浓叶之上,但参差耳。
4 E! w2 \; P* N5 E' q  一到加叶时,其中便寓有皴自皴而染自染耳。乾染为皴,湿染为染。
* O, a/ B0 A& W5 @+ q2 k. t  若皴染后,树不明白,不妨又加浓点。
! Y% b1 y; s  H  树叶皆上浓而下淡,浓处稍润不妨,淡处宜稍乾。 ; p8 b- ?  N1 P1 }+ r3 c
  点叶:转左大枝起,然后点树头;若向右树即不妨先点树头矣。
( ^, c' U5 t0 G( F  点浓树最难,近视之却一点是一点,远望之却亦混沦,必乾笔浓淡加点,而浑沦处皴染之力。
; v2 k% F) y( w  有一遍叶不加者,必叶叶皆有浓淡活泼处,若死死墨用在上,无取疏林也。 ' A9 |7 X& G* u6 Y2 F" ^1 @
  疏林叶四边若渍墨而中诮淡,此用墨之功也。笔外枯而内润,则叶乃尔,明此法,点苔俱用。 + K0 a" W- K- h5 t
  点叶必紧紧抱定树身始秀,若散漫则犯臃肿病矣。
; G5 Y7 @: \( q0 R  一纵一横,叶之道。 3 x: I/ n9 x! k3 A3 ?

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( h( d0 t; H# S& }$ |# C3 D  点叶不可见笔尖笔根,见笔尖笔根者,偏锋也。 + L' h( v* X9 {7 ]' f
  中锋锋乃藏,藏锋笔乃圆,笔圆气乃厚,此点叶之要诀也。
. f/ X+ @' o' w  松针若写楷,横点若写隶,半菊若写草,圆圈若篆。 * @5 b. o. B2 k- M
  检针有数种,然不可乱用,大约细画宜工,粗画宜写,长而稀者为贵。
0 B  O5 R6 J% j2 F! p% c  松愈老叶愈稀,栁愈老条愈疏。笔力不高古者不宜作松栁。 + s+ R6 j9 R2 K- [
  荒栁所附惟浅沙、僻路、短草、寒烟、宿水而已,他不得杂其中。栁身短而枝长,丫多而节密。 5 [  W! {" ?, G6 T
  画栁之法,惟我独得,前人无有传者。凡画栁先只画短身长枝古树,绝不作画栁想。几树皆成,然后更添枝上引条,惟折下数笔而已。若起先便作画栁想头于胸中,笔未上伸而先折下,便成春栁,所谓美人景也。
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6 e+ _; U0 `9 e; L. \  柳条折处要方,条与枝若接实不接,若不接实接,所谓意到笔不到可也。 & }# `- M; K( Y( m* z4 O5 W% P. z
  栁丫虽多直用向上者伸出数枝,不必枝枝皆上也。
* f4 Q0 o! E4 S) |1 G- R  画树惟松、柏、梧桐、杉、栁并作色枫叶有名,其余皆无名也。然画家亦各有传授之名,如墨叶、扁点、圆圈之类,正不必分所谓桑、柘、槐、楡也。 & M+ A7 \; N( [
  画叶原无定名,惟传者自立耳。画叶原无定式,然不可流入小方,并离经叛道,人所不恒见之类。大约墨叶、扁点、芭蕉、披头、圆圈数种正格耳,他虽千奇万状,皆由此化出。如墨叶一种,化为肥墨叶并直点,瘦而为半菊,长而为披头,横而为虎须,团为菊花,飞白为夹叶,乱而为聚点。扁点化而圆点,横而为长眉,信笔为斜点,放而为大点,树而为细点,双勾为凤眼。披头化而为长披,为淡景,为覆发,为直点,为百羽,为飞毛,为悬针。圆圈化为草四,为篆六,为全菊半菊,为聚果,为旗扇,为栗包,为挂茄,为芭蕉叶,为白翎。种种不可名状,皆以前五种为母。 6 T9 g, L. G  s9 @3 c
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9 k$ n6 F2 i# _" M8 ]- E: \( Z* u  主树非墨叶即扁点,此二种又诸叶之正格。 / g# ?- B2 j$ H$ d4 b: U& S( T
  画叶之法不可雷同,一树横则二树直,三树向上,四五树又宜变改。或秋景,便用夹叶。几树中定用一夹叶者,谓之破势,几树皆黑,此树独白者,欲其醒耳。 6 G+ P- t6 \8 \& s$ u
  大凡笔要遒劲,遒者柔而不弱,劲者刚亦不脆,遒劲是画家第一笔,炼成通于书矣。 ; f, Y8 H9 ~  X3 `! {9 p& w: e& [4 b  L
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  ●半千课徒画说 ' R3 Y2 q6 H- y4 z
  ○清 龚贤撰
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  二树一丛,分枝不宜相似,即十树五树一丛,亦不得相似。其中有避就法,纵横法,变换法,破法,救法,改法。 3 x/ k" B; v& f) O
  二株一丛则两面俱宜向外,然中间小枝联络,亦不得相背无情也。
# ~0 u* x" R0 Q- K( j  S3 P- M" N! ]  三株一丛,则二株家近,一株宜远,以示别也。近者宜曲而俯,远者宜直而仰。
8 B8 Y+ w$ z, h, J( @; ~9 d  三株一丛,二株相似,一株宜变,二株直上,则一株宜横出,或下垂似柔非柔,有力故也。
7 L! P8 i$ ?, v1 Y: o* x  三株不宜结,亦不宜散,散则无情,结是病。
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2 c, F( n; ^& s% j1 ^
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  树头树根皆宜参差,大约根在下,树头不得过彼树,下者近也。上一分是远一分。 8 g' |# K1 a# z1 m$ n0 f9 o" v6 z
  枝有上升,有旁出,有下垂,长枝则然,短枝不必。枯枝短,春枝长,长则谓之条矣。 ! s! I2 e6 k& w# b! k- I
  十树五树一丛,向上旁出枝不妨多,下垂不宜多,下垂枝破式法也。
0 V/ z5 T# M$ ?8 t, v( I  三株一丛,或二株有根,一株无根,或一株有根,二株无根;三株俱有根,俱无根不得。
& `( ~7 i4 |+ Z3 K. V! B4 A1 Z  大约树曲而俯者根大,直立是根在土。 4 k- }: g! q% [+ R9 m4 R7 M
  旁出枝宜长,长有致。
5 D  `/ {) N  b& F3 U; {- }: I  下垂枝只可一枝二枝,不得一树皆垂,他者不碍。 * Y" H& ?; }: @4 v4 G  L
  寒林复加横枝,更觉秀媚,或俯或仰,俗谓月牙枝,亦有浓淡。 ; C! E$ o" I. O, I4 R
  寒林宜瘦宜长宜直,愈远愈直,远树枝无下垂,不见也。枝一纵一横。寒林近枝奇可也,远不宜奇。 $ N0 A; L6 c# ^7 [8 ]" R
  寒林愈要向背有情。 ; e) [+ ^. X* Z- Q% u) ~4 H6 i1 R

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  淡墨种种,愈淡愈鲜,望之若有五色。
1 \; F$ z: D) w/ I2 g9 A/ u  虽寒林欲望之有秀色,所以然笔健而墨润。 * U7 f- ]) t1 v* }6 f
  寒林墨气不宜太浓,若含烟露者淡故也,入烟一层又淡一层。 ) L6 j1 d) ]2 S0 [6 a/ e
  此浓叶也,一遍仍谓之秋林,有二遍三遍,五遍七遍之别。二遍三遍晴林,五遍七遍雨林。晴林要爽,叶密而气疏,雨林欲苍翠如滴。
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. K- V+ y" W! y; ^  Q" V3 n  点浓叶法,遍遍皆欲上浓下淡,然亦不可相悬绝。一遍仍用含漿法,上浓下淡,自上点下。点完不必另和新墨,即用笔中所含未尽之墨,依次自上点下,与初遍或出或入。若所含之墨已干,将预先和成淡墨,稍茹一点于毫内,二遍已觉参差烟润,有浓淡之态矣。若只点晴林,再将干笔似皴似染,笼罩一遍。若点烟林、雨林、朝林,三遍即用湿墨将前三遍精神合而为一,望之更为蓊蔚。朝林者,露林也,故宜带湿。此三遍只算得一遍。若点成,墨犹不甚浓,故四遍仍用一遍墨,上浓下淡,自上点下,五遍仍用四遍笔中未尽墨,参差加点一层,六遍仍以淡墨笼罩之。大约一遍为点,二遍为皴,三遍为染,四五六遍仍之。如此可谓深矣,浓矣,湿矣。然又有一种吃墨纸,至五遍仍不见黑,故又用六遍焦墨点于最浓之处以醒之。
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& p" W9 j4 Q9 g! C" Q9 v, z  一遍二遍三遍一歇,俟干再点四遍,五遍又一歇,俟干再点六遍七遍,不干而点则纸通矣。七遍大约耳,其中皴染原无定数,今人但知点叶,不知叶中有皴染,点不成点,染不成染,故谓之皴。 7 u* ^4 m+ w  L9 R
  点叶粒粒宜分,若先模糊,后则不见笔法矣。然亦不宜太散,太散点成望之不盛。 # C. @5 d4 @2 B  q" m% h, I
  此学仲圭法,仲圭别号梅花道人,此点遂谓之梅花点。点宜聚不宜散,聚而能散,散而能聚,方见奇横。 * n- m7 I( Y( i) g/ m/ m+ e
  纯用中锋点。点欲圆。今人非不点此叶,望之不厚者,必其中点不圆也。
( S% r# V! f. y  此学石田老人雨林也,千载之下,犹见苍翠欲滴,此在润不在湿。润墨鲜,湿墨死。墨含笔内为润,墨浮笔外为湿。
6 }- n* S5 C: }8 H5 z  湿染可也,先湿则上不可加,湿者所以浑,皴点也。
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0 L- H. F: ^! n1 }" f& \  ……松宜高宜直,枝宜转折如手臂。松宜秃,针要枝杪勿附身,顶叶宜少,根在土。孤松宜奇,成林不宜太奇。虽要古,然须秀。秀而不古则穉,古而不秀则俗。
$ y3 c* [% {: \$ j# E- j7 R8 m1 E9 j5 |7 o  松忌俗,栁忌嫩,画栁画松不宜矣。
" Y& e* P1 Q* d3 T  松针有数种大(方),他如圆松不得多树。孤松宜圆叶。 " k& D/ X; e3 _0 ]
  一层叶则下石宜乾皴,下石点染,针叶加点一层。树多则叶密,孤立则叶稀,或留一枝二枝不点叶亦可。 3 n  K9 f" O8 Z8 d( _. B  s
  松宜欹不宜屈,宜古不宜俗。古易俗,欹易屈,故宜别之。 % _- G8 J* s$ L! ^! F4 ]( V

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  枝虽折下而针俱向上,画针作楷法。 8 o( T3 w+ e8 n# y# [  n. Y% j
  画树惟栁最难,惟荒栁枯栁可画。最忌嬝娜娉婷,如太湖石畔之物。今人不知画栁。予曾谒一贵客,朝登其堂,主人尚未起,予饱看堂上《荒栁图》,然不知从何处下手,抑郁者久之。一日作大树多,欲改为古栁,随意勾数条直下,竟俨然贵客堂中物也。始悟画栁起先勿作画栁想,只作画树,枝干已成,随勾数笔,便苍老有致,非美人家之点缀也。身宜阔,枝宜长,条下垂宜直,转折处宜有力。宜欹斜不宜特立,宜交加不宜远背,根宜现,节宜(密)榦宜挺上,丝宜疏少,皮宜皴黑,枝不尽条,条宜长短有致。 & h; G& \& b) [0 ~0 A$ \& g% C* K# d
  枝长于身,条长者可以至地。然松在山,柳近水,乱生於野田僻□之间,至妙。
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  杂树中偶见柳即有致,柳树中隐杂枝不得,柳下但宜芦苇。 9 p+ X+ ], y- l/ h. N5 N
  向右条自上而下,向左条自下逆上,左多则右少,右长则左短,不得左右一致。
# y2 j) }6 J1 A; {1 E  此山之轮廓也。重一遍,皴之半。言重勾一遍,已得皴之半矣。此后照石文略皴数笔,便有眉眼。 7 Z' {, m5 p2 c2 x( z
  正面山如大人,望之俨然声色不动。 5 G( ~2 F: s& o$ j: w
  群山一丛,如列辟朝君之象。 ' Y. T8 S, D' a2 ~
  一遍者笔宜燥,燥则灵活。山有头有面,有背有脊,有肩有腰有足。 , O" {. D' p$ E# M* S5 e3 ]" S
  高出为头,向望为面,反面为背,联络为脊,傍起为肩,中路为腰,两分为足。
2 D4 L3 x6 E# v; ~  勾一遍,谓之轮廓,轮廓之内缕缕分者,谓之石文,石文之后然后加皴。 ' u% G) C% D2 S- S. M
  文人之画有不皴者,惟重勾一遍而已。重勾笔稍乾即似皴矣。   w8 q" t8 s4 X1 @- F# [, q
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  重不可泥前笔,亦不可离前笔。有意无意,自然不泥,自然不离。下不碍阔,上笔宜细,似乱勿乱,有力有气。
; Z8 f! K4 _0 A# {. i  此三种皆重一遍法,重一遍,皴之半,言重一道之后,稍加皴即如皴矣。 " S; o& O- D  B# n& W% ^
  轮廓重勾三四遍,则不用皴矣。即皴亦不过一二小积阴处耳。
* x6 n( x/ h0 o0 P: Z) m  加皴法,皴下不皴上,分阴分阳也。皴处色黑为阴,不皴处色白为阳。阳者日光照临处,山脊石面也。阴者草木积荫虚,山凹石坳也。
2 I' g2 Q" N" B% U, V. w( W. ^  皴法先乾后湿,故外润而内有骨;若先湿后乾,则墨死矣。湿墨每淡于乾墨。
/ w8 O6 ^+ z% w  C% a* J% d  皴在石为(文),在土为痕。积而至于黑者,非苔藓之故迹,即草木之余根。
/ x2 z& j1 C- K/ o: ]  小石若积。 8 I4 E. C) x1 @- l& G8 Y2 `& p
  石亦有面,面有向背,向背要有情。石有石嘴,山有山面。山以石为五官,石以山为四体。 ; H& a+ r. e/ \

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/ {( s7 E9 ], E$ n  山无石则无脉络,石无山则无包含。
- p2 a7 ~( M0 W4 C/ W. L! @  纯山无石为堆,纯石无山为骷髅。石面宜白,不白则与山无分矣。石上不生草木故白,土面非草即苔,故宜染墨。非黑无以显其白,非白无以判其黑。大约皴处皆草木苔藓也。石面有苔,又草木之显著者。
# g+ }5 a0 E2 a0 \  皴宜燥,不燥即墨矣。皴下不皴上,此书家之同法也。有斧劈皴,有大斧劈皴,有牛毛皴,有披麻皴,有解索皴,有铁线(皴),有卷云皴,有鬼脸皴,有骷髅皴,有刺梨头皴,有丁字皴,有豆瓣皴,有斧劈兼披麻皴,有解索兼披麻皴。披麻为正,解索次之,豆瓣不失为大方,且见本领。大小斧劈古人多用之,今入北派矣。卷云与解索相近,牛毛太细不足取。然未有不皴下而留上者,皴处是积阴处也。 7 J7 w7 r$ a' i- {9 c: W2 S
  重皴一遍,墨稍润矣,谓之半染。   r! s  d) e3 W7 p3 V
  危峰如笏,拳石若螺,阴阳剖判,岌弃嵯峨,生无端倪,云态水波。
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  结处勿结,散处勿散。结处稍浓,散处稍淡。
( v5 T: R7 U7 ~6 Q4 J' L  浑沦包破碎,端正蓄神奇,书石法也。 - @3 }- X+ v  A8 g, v+ I
  窍心拳面,白(骨)苍根。琢而不磨,天斧无痕。一阖一张,神鬼之门。 ! T7 O0 Z# m9 Z6 @+ W, w
  圆石要有棱,方石要层层,乱石要连属,奇石要有根。危者要勿损,据地要有情,聚则为累累,散则为星星。 * d9 C" f% f) @1 `5 ~9 l5 z
  点苔有宜扁点者,有宜直点者,趁势也。有单点,有重点,有三五七遍点,以树叶之疏密为疏密,以树叶之浅深为浅深。
% \' e( w- k9 v+ O1 }  无论直点扁点,俱宜圆厚,圆气圆,厚气厚,非谓梅花点也。 " Y: X0 f4 t5 }+ v1 d
  石嘴山脊上苔宜黑,肢体肤肉上苔宜淡。黑宜墨活,淡不可湿,湿则墨死矣。 ( o( z4 q) |3 A$ u' _3 E
  古人谓奇石若杯棬,此类是也。 7 v" x# S& p' A+ t5 I2 E. ~# F" ?1 Z: q
  苔有瓣,无妨乱。
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4 c) i: n, W( D  点苔要茸茸,点圆内或空。要知圆厚处,只在笔中锋。淡处无妨淡,浓边不碍浓。须眉生有处,莫作毛仙翁。
2 K4 p& [# V, H, a% O  用笔宜活活能转,不活不转谓之板。活忌太圆板忌方,不方不圆翕且张。拙中寓巧巧无伤,惟意所到成低昂。要之至理无古今,造化安知董与黄?
6 o6 X5 a' |% ~/ R  V  I$ b  平台上无屋(可以)有路登,可以无路入。平台上有屋,有屋必有路,无路谁来往?譬若沙尽头,也没桥为渡。水阔不可桥,扁舟泊其处。此理宜较然,不能成窘步。
5 F6 V1 f6 _1 b* U( _  石多宜静,静在安妥。一石硗确,群山参错。理境勿差,乱无不可。近山色白,积石苍苍。遥峰则青,浅滩则黄。黄者白色,不然水光。有皴无皴,须知阴阳。
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  气宜浑厚,色宜苍秀,譬若士人,肌丰眉瘦,百巧千奇,甯须梁窦? 6 c* O1 q9 n% }  n7 @
  苔助染,染助皴,皴助勾,勾似皴,皴似染,染似苔。理有…… , b- K5 Q( }  O7 S/ Q
  横如爪,竖如爪,横竖看来恕不差。造化一轮擎在手,生天生地任凭他。 + l. _% Q5 |5 d9 \! B; o
  平山之下脚为坡,坡之叠起者即山矣。然近山之平者皆谓之坡可也。远坡之微有起伏者,即谓之山可也。 , A3 `$ w+ }4 T  b  h& S- S9 w
  大约土山之脚,俱谓之坡,坡下横笔数道即谓之沙。 / l$ m: Z2 a" k
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$ ]6 q& m5 f- v4 r" x% m  坡宜浅,沙宜长。 + ]$ r' f6 r! o) a2 e. F
  沙滩石块,俱立水傍。石宜轮囷,沙宜委长。高沙为阜,高阜为冈,高冈为岭,高岭苍苍。山因云厚,水以滩长。岸薄水阔,苔少山荒。山荒水阔,画之最良。我师造物,安知董黄?
; m' ]5 h9 G+ R  千里万峰,中有主宰。昂然者君,拱立臣采。又若儿孙,高高矮矮。罔不正直,各舒精彩。翠列眉端,已在天外。
% n, y# ^' r' ?  m. e6 h/ w  或瘦若刀,或利若剑,插入云中,千片万片。下士柔肠,试此或断。
  C+ ?; y9 D; D  近见吾甥戚子良学画山水,笔颇有古致,然用墨钝滞,未能尽洗尘俗。因□画意十(数)则遗之,畅其心志,当必有进也。奚冈。
发表于 2013-10-28 16:12 | 显示全部楼层
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发表于 2017-8-16 23:04 | 显示全部楼层
点苔要茸茸,点圆内或空。要知圆厚处,只在笔中锋。淡处无妨淡,浓边不碍浓。须眉生有处,莫作毛仙翁。绝妙!
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