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《龚贤论画》(摘抄)(清)龚贤 撰 

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发表于 2011-1-6 15:54 | 显示全部楼层 |阅读模式

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学画先画树,后画石,画石外为轮廓,内为石纹,石纹之后方用皴法。石纹者,皴之现者也。皴法者,石纹之浑者也。
: e' Z' q( h6 w  画石笔法亦与画树同,中有转折处,勿露稑角。 * V: j) p6 `; N8 J
  画石块上白下黑。白者阳也,黑者阴也。石面多平,故白。上承日月照临,故白。石旁多纹,或草苔所积,或不见日月为伏阴,故黑。
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7 K3 [5 E6 Y* o$ ?0 z: q  石最忌蛮,亦不宜巧。巧近小方,蛮无所取。
: C1 {+ }- O1 a) S, y9 i0 {  石不宜方,方近板。更不宜圆,圆为何物?妙在不方不圆之间。
- n9 Q, P6 P& D# r! L& F, I' q  石必一丛数块,大石间小石,然须联络。面宜一向,即不一向,亦宜大小顾盼。 ) K/ I3 |3 G& P- {
  石下宜平,或在水中,或从土出,要有著落。今人画石皆若倒悬,可笑!可笑!
( V  @' _- G' p: Z  石有面,有肩,有足,有腹,亦如人之俯仰坐卧,岂独树则然乎? 4 v/ z8 K7 q2 j" ~, Y# `) D
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  画树易,画石难。树有体段,石无端倪。石自石而山自山。今人作画,树下转似山,山头转似石。 + `+ c% e2 y  I, a
  石有背面。面多皴,背不宜多皴,惟屋亦然。景在下面朝我,景在上面朝外,石亦然。
+ _/ u7 j0 r6 K% g0 m  石面有似平台者,然平台者即破山也,山倒去半边即成平台。故作色平台面染绿,苔草色也。旁染赫色,命倒去沙土色也。 # C2 |3 W* k2 z5 g
  初画高手亦自可观。画至数十年后,其好处在何处分别?其显而易见者皴法也。皴法名色甚多,惟披麻、豆瓣、小斧劈为正经,其余卷云、牛毛、铁线、鬼面、解索,皆旁门外道耳。大斧劈是北派,戴文进、吴小仙、蒋三松多用之,吴人皆谓不入赏鉴。剌梨皴即是豆瓣皴之变,巨然常用此法。
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  山头宜分土石,或石戴土,或土戴石。所以欲分者辩深浅耳。深山大壑纯用石山不妨,若浅水沙滩,不妨用土山耳。土山下不妨用小石为脚。大山内亦宜用土山为肉,纯用石恐无烟云缥缈之态耳。 3 F% e' Y8 z+ ^1 e  L6 |9 E
  学画先画树起,画树先从枯树起,画树身好,然后点叶。 1 U/ \9 H3 T/ {% m' Q& }( L
  树身中直皴数笔谓之树皮,根下阔处补一点两点,谓之树根。 & V  Z) M  ]9 u9 p% J' H# G- K7 I
  四笔即成树身,以后即添枝。身向左则枝皆向左,左枝多石枝少,若向右树反此。四笔之曲直,视一笔之曲直,但上狭而下稍宽耳。 9 ~9 J5 U$ S( n5 g6 r2 W$ M
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, h5 m- o+ V+ h" l# _* M% k/ b$ R. K  续三笔而直下,全合一笔为树身。 2 M7 w+ c% w) W3 a4 M$ ?
  合二笔之半,自上而下为右杈,自左而右即转而上,共一笔也。
* T: j% w. ?0 B+ E2 t& V4 |  二笔左半合一笔之杪为左杈。 0 p/ o" B0 X- A& [  M  w
  自上而下,上锐下立,中宜转折。转折在中半之上,转折处勿露棱角,惟用中锋自无芒剌。 + B6 t4 l9 ~1 a+ Q  L! y8 f$ T* ]
  凡向左枝皆自上而下,向右枝皆自下而上,此自然之理,即欲反画,亦不顺手。 # m8 x8 B- X" V& r
  向右树第一笔自上而下,又折上,折上谓之送,送笔宜圆,若偏锋即扁笔矣。 ) X! S. I% j" q& ]( Q9 @3 ]& G
  向左树先身枝,向右树先枝后身。
' H8 I' V+ e  r  向左,树大枝向右;向右,树大枝向左,亦有变体即不论。 9 h- D& n8 f" Z8 `3 ^$ e
  向左树大枝即分丫,分丫处勿结,凡自上而下,自左而右,谓之走笔。 , H' n# a" |/ V6 k: b
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$ p- c/ w$ m0 f  一株独立者,其树必作态,下覆式居多。
; k5 w" m$ q5 m2 `; n/ E  二株一丛,必一俯一仰,一欹一直,一向左一向右,一有根一无根,一平头一锐头,二根一高一下。
* ?6 V9 N2 f- b  古云:“三树一丛,第一株为主树,第二树三树为客树。”或问何以为主树?曰:“根在下者为主树。”
/ M; y- f- l5 E6 F( o! n; I" |  主树近树也。三株或四株一丛,一树二树相近,则三树四树必稍远,谓之破式。主树欹,客树直,则客树不得反欹矣。
# H% p4 w/ a! c6 ^$ s- h  主树根在下则树杪不得高出客树之上,主树多欹者,所以让客树之直也。 ! L* `: J- R: y5 P4 ?5 X' ?- _( D
  大丛中不妨添小树直立,如孔门弟子,冠者中杂立童子也。 : q& ^4 ]0 T' z
  一树二树相近直立,则枝宜横出顶上。 # d0 d2 A9 B& h7 K
  一树向前,则二树向后。中添小树,则两向。虽向前者必顾后,向后者必应前。 & T8 Z  ~+ |, {7 d) D8 {0 A+ c
  亦有群树一向谓之变体,偶一为之,不可多作也。
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  三树一丛,一树有根,则二树无根。
& Z7 z& z7 H3 b' c  添叶一树一色,叶子不可雷同。五树之下,杂以变体;十树之外,不妨雷同。
1 }: j% D( E; G& `9 u  四树一丛添叶式:此四树一丛,三树相近,一树稍远。添叶子最要浓浓澹澹,始有分别。且其中要一纵一横,如扁点横也,下垂叶纵也,纵者直也。半菊头纵之类,松针叶横之类,不纵不横,夹圈圆点子也。 " R. n3 C' e4 G& ]0 K4 H' z$ F
  六树一丛,大丛九树,小丛三树,六树中丛也。六树六色,叶子不可雷同。
( {% d; B0 |4 C  无叶谓之寒林,数点谓之初冬,叶稀谓之深秋,一遍点谓之秋林,积墨谓之茂林,小点着于树杪谓之春林。
2 U4 @' J: ~& y' u* H: f* r  平桥两面俱见者,其面必狭。
0 [; j  H& P# a4 g  y3 w  空者为亭,实者为团瓢。 ) G9 @/ ^- p3 n  k  p: ]; b
  画屋有正有旁,正为堂,旁为舍,不得倒置。 $ ?8 u' y% c4 n

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: j- [3 {0 j+ B  画屋要设以身处其地,令人见之皆可入也。 1 K6 V8 _0 ~" R) r
  桥有面背。面见于西上,则背见于东下,往往有画反者,大谬也。小桥、平桥不必著栏,高桥危桥不可不著栏。 + J5 m' S" z' r" o3 z6 t
  亭子有三足者,四足者,其常也。亦有多至八九柱者,有四面者,六面、八面者。 " Z5 O  y3 p3 u2 ?$ g
  凡安寺观大小,亦宜视山之深浅、林之厚薄、设桥亦然,小桥、板桥止可设于平滩沙水之际;深山大泽,须用石桥。楼台宜耸出在松楸林木之外,然亦须衬贴。大石桥边必有古寺。 ( J6 h* ~6 H5 K. l, j6 F$ E
  楼阁第二层宜浅。 * t" }4 i& j# }4 d3 |! l* i
  画屋固不宜板,然须端正,若欹斜使人望之不安。看者不安,则画亦不静。树石安置尚宜妥贴,况屋子乎?
9 T. H! J5 E9 W) R, c2 M  亭子宜置著高爽处,在下之亭必矮而阔,中多柱。
7 o$ U( ~7 x0 a6 Y1 p  凡画风帆,或其下有水草、芦苇、杨柳之属,皆宜顺风。若帆向东而草头、树杪皆向西,谓之背戾,乃画家之大忌。
) \1 M- o/ t0 x. Y) ?& S; X# E  大船著桅宜在中,小船著竿子在前半,见有著于船头者,非是也。篷索远则不见,然不画出又无势,止得画一根,远不见人手持之处,其人隐于梢篷内即不见也。
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- o/ K5 ~0 h$ r, e$ s0 G  远帆宜短,又是一法。
4 c# W' X9 `( V% b5 x* g  如三船同行,一船独,二船稍近,三船均停摆去,可笑也。 ' y' t8 D1 p2 a: g9 e3 D
  画泉宜得势,闻之似有声。即在古人画中见过,摹临过,亦须看得真景始得。
; k( i% d6 U3 }3 Q6 k/ N; M  画石宜稳,今人画石不管著落何地,或著水如在水中,或著土如在土上。今人常画一尖倒垂似悬而无无所依附,可笑也,可叹也。 4 I( y' P$ @% P. c" i5 `! `5 G
  大石间小石,染墨小石宜黑,大石宜白。 ' b5 i$ s# u8 ^* g. Z) w( W
  松叶宜厚。 5 l- y: B  R; I
  画松平顶多于直顶。 ( p& l: y- e3 J
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0 ?, l3 S8 L* Y  画松与画栁相反,画栁从下分枝,画松枝在树杪。栁枝向上,松枝两分。画栁根多,画松根少。松宜直,栁宜欹,松针宜平。 * G% x2 f7 Y! A4 @) o1 F# \5 \
  玲珑石最忌琐碎,琐碎美人图中物也。
0 B+ R' \3 I3 \6 w/ m* B  玲珑石宜在水边,近日文、沈图中多画此。
, c9 y2 W* m; k3 m5 O. |  玲珑石多直于书屋酒亭旁,大邱大壑中不宜著此。 & ~: C( s- {: _+ g) R9 `
  栁欲身短而干长,根宜远引,宜出土。 : z% u* R) P! M  `
  画栁最不易。余得之李长蘅。从余学者甚多,余曾未以此道示人。今告昭昭曰:“画栁若胸中存一画栁想,便不成栁矣。何也?榦未上而枝已垂,一病也;满身皆小枝,二病也;榦不古而枝不弱,三病也。惟胸中先不著栁想,画成老树,随意勾下数笔,便得之矣。”
/ A4 y" ]- s* i# p" w5 R6 o" }; @  俯螳螂枝最忌枝枝相似,犯此谓之刻板耳。惟用笔法,即无此病。(《知不足斋丛书》)
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  ●柴丈画说 6 R2 s, ^. w# I
  ○清 龚贤撰 # ?6 u, d* {2 m9 r; Z6 ?5 J
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  ○笔法 墨气 邱壑 气韵
) [% u9 A: a  X% c( e  先言笔法,再论墨气,更讲邱壑,气韵不可说,三者得则气韵生矣。 / S) p! B; W' p. {4 o6 I
  笔法要古,墨气要厚,邱壑要稳,气韵要浑。又曰:笔法要健,墨气要活,邱壑要奇,气韵要雅。气韵犹言风致也。笔中锋自古,墨气不可以岁月计,年愈老,墨愈厚,巧不可得而拙者得之,功深也。郑子房曰:“柴丈墨气如炼丹,墨气活,丹成矣。”此语近是。
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  P; I- |( J, R& N: o. n/ z  ○笔法 # _' _2 w+ C2 w; K, R7 Q6 l
  笔要中锋为第一,惟中锋乃可以学大家,若偏锋且不能见重于当代,况传后乎?中锋乃藏,藏锋乃古,与书法无异。笔法古乃疏,乃厚,乃圆活,自无刻、结、板之病、 + ]5 v$ V$ L9 R5 ?* D* s
  空景易,实景难。空景要冷,实景要松。 1 R. E2 W" E3 _5 }7 Z* t+ g" R1 U
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  冷非薄也,冷而薄谓之寡,有千邱万壑而仍冷者,静故也。有一石一木而闹者,笔粗恶也。笔墨简贵自冷。
4 c4 O7 f( h" n  笔墨关人受用,笔润者享富,笔枯者食贫,枯而润清者贵,湿而粗漏者贱。后枯加润易,从湿改瘦难,润非湿也。
0 [8 L' R+ F# e8 H! j$ N  树润则山石皆润,树枯则山石皆枯,树浓而山淡者,非理也。浓树有初点便黑者,必写意,若工画必由浅而加深。
4 K/ Y4 l5 e' |- [* m  深树有加七遍墨者,若七遍皆浓墨则不成树矣。可见浓树积枯成润不诬也。
% m0 Z1 I5 a3 K5 R0 ]9 O  加七遍墨,非七遍皆正点也。一遍点,二遍加,三遍皴,便歇了,待干又加浓点,又加淡点一道,连总染是为七遍。 $ n# v  D9 R1 o( w
  浓树不染不润,然染正难,厚不得薄不得,厚有墨迹,薄与无染同。浓树内有点有加,有皴有染,有加带点,有染带皴,不可不细求也。 * c/ {: ?' S: \* e3 D9 a
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  直点叶则皴染皆直,若横点叶则皴染皆横。 - K1 R' ~4 [1 y3 @4 F6 x) i
  浓为点,淡为加,干为皴,湿为染。
8 x4 H4 b4 w4 I+ g3 @. q% U  加淡叶则冒于浓叶之上,但参差耳。
; I( k* r$ C. G1 B) P0 o  一到加叶时,其中便寓有皴自皴而染自染耳。乾染为皴,湿染为染。 9 Z) ?# h! V, o% v: V; S8 L# `- ?
  若皴染后,树不明白,不妨又加浓点。
  T! O; y2 b9 i  T  树叶皆上浓而下淡,浓处稍润不妨,淡处宜稍乾。
5 T  I+ N: S: F9 L' h  点叶:转左大枝起,然后点树头;若向右树即不妨先点树头矣。
8 ]5 `% Z# k" Y5 Z6 w* |  点浓树最难,近视之却一点是一点,远望之却亦混沦,必乾笔浓淡加点,而浑沦处皴染之力。 ( q: C' Q, N  V( \
  有一遍叶不加者,必叶叶皆有浓淡活泼处,若死死墨用在上,无取疏林也。
, Z9 v3 t7 {6 @0 c  疏林叶四边若渍墨而中诮淡,此用墨之功也。笔外枯而内润,则叶乃尔,明此法,点苔俱用。
; A' G$ ^+ u, y7 z1 K  点叶必紧紧抱定树身始秀,若散漫则犯臃肿病矣。 * a$ a2 V  D  L3 L9 d0 O* U
  一纵一横,叶之道。 * _, U+ v# v6 W' z

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  点叶不可见笔尖笔根,见笔尖笔根者,偏锋也。
* |( t2 R0 R4 V: g% U- T  中锋锋乃藏,藏锋笔乃圆,笔圆气乃厚,此点叶之要诀也。
8 _) O% [. T" ]6 a4 E! `  松针若写楷,横点若写隶,半菊若写草,圆圈若篆。 - [1 R1 F  p' s; h+ w" a
  检针有数种,然不可乱用,大约细画宜工,粗画宜写,长而稀者为贵。
. f% i2 }( h+ D' }1 {  w  松愈老叶愈稀,栁愈老条愈疏。笔力不高古者不宜作松栁。 & [, m/ d- @  {9 U9 @
  荒栁所附惟浅沙、僻路、短草、寒烟、宿水而已,他不得杂其中。栁身短而枝长,丫多而节密。
; a1 ^: ]- C0 l% l& s& Q. Y: X' z1 P  画栁之法,惟我独得,前人无有传者。凡画栁先只画短身长枝古树,绝不作画栁想。几树皆成,然后更添枝上引条,惟折下数笔而已。若起先便作画栁想头于胸中,笔未上伸而先折下,便成春栁,所谓美人景也。 $ y5 W  [! Y) d" a1 q. d- w3 O

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: u2 J/ x/ Z0 c; J+ ~  柳条折处要方,条与枝若接实不接,若不接实接,所谓意到笔不到可也。 3 {' u0 L4 F' ]+ k- l. `( C) H
  栁丫虽多直用向上者伸出数枝,不必枝枝皆上也。
" _9 J. r; w. C( V% Y: J- M* \7 K  画树惟松、柏、梧桐、杉、栁并作色枫叶有名,其余皆无名也。然画家亦各有传授之名,如墨叶、扁点、圆圈之类,正不必分所谓桑、柘、槐、楡也。
. N5 p7 U9 j( t. ]5 H/ S6 [' ]  画叶原无定名,惟传者自立耳。画叶原无定式,然不可流入小方,并离经叛道,人所不恒见之类。大约墨叶、扁点、芭蕉、披头、圆圈数种正格耳,他虽千奇万状,皆由此化出。如墨叶一种,化为肥墨叶并直点,瘦而为半菊,长而为披头,横而为虎须,团为菊花,飞白为夹叶,乱而为聚点。扁点化而圆点,横而为长眉,信笔为斜点,放而为大点,树而为细点,双勾为凤眼。披头化而为长披,为淡景,为覆发,为直点,为百羽,为飞毛,为悬针。圆圈化为草四,为篆六,为全菊半菊,为聚果,为旗扇,为栗包,为挂茄,为芭蕉叶,为白翎。种种不可名状,皆以前五种为母。 - q$ }6 o6 f9 E% G: f3 |

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  主树非墨叶即扁点,此二种又诸叶之正格。 % B2 y# |- c, S9 w% `2 W  Y% R( @
  画叶之法不可雷同,一树横则二树直,三树向上,四五树又宜变改。或秋景,便用夹叶。几树中定用一夹叶者,谓之破势,几树皆黑,此树独白者,欲其醒耳。
0 Y9 L9 m0 N" r# {" ^2 O( y  大凡笔要遒劲,遒者柔而不弱,劲者刚亦不脆,遒劲是画家第一笔,炼成通于书矣。 ( v( f. F3 Y, V2 |  @" U

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  ●半千课徒画说
$ P+ n; j, X! C! D: L  ○清 龚贤撰
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  二树一丛,分枝不宜相似,即十树五树一丛,亦不得相似。其中有避就法,纵横法,变换法,破法,救法,改法。 + N. F& i) h, Y. D. i( g4 K
  二株一丛则两面俱宜向外,然中间小枝联络,亦不得相背无情也。 ; }) p$ l$ `3 C" r
  三株一丛,则二株家近,一株宜远,以示别也。近者宜曲而俯,远者宜直而仰。
/ N  }4 u6 |% J5 J0 C. k8 r  z+ S  三株一丛,二株相似,一株宜变,二株直上,则一株宜横出,或下垂似柔非柔,有力故也。
5 }$ _  o. p% R2 q7 N$ W5 o  三株不宜结,亦不宜散,散则无情,结是病。
/ a- \+ W7 X0 b0 x* e0 |% J1 K- v/ M  B5 i
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% `- Z: L: Z0 g( r9 t6 H! L2 G" u  树头树根皆宜参差,大约根在下,树头不得过彼树,下者近也。上一分是远一分。
" D  |: D1 j' [/ @, p  枝有上升,有旁出,有下垂,长枝则然,短枝不必。枯枝短,春枝长,长则谓之条矣。
2 r. ?9 T( u( c$ K7 w2 \$ f  十树五树一丛,向上旁出枝不妨多,下垂不宜多,下垂枝破式法也。
. u* b9 L& z  f4 n% N8 T6 g8 V4 h  三株一丛,或二株有根,一株无根,或一株有根,二株无根;三株俱有根,俱无根不得。
5 R5 W- _1 B/ D2 \  大约树曲而俯者根大,直立是根在土。 6 c9 T8 Z' T! q% @
  旁出枝宜长,长有致。 3 x: V4 D) g$ F* G- {! c) M6 V9 B
  下垂枝只可一枝二枝,不得一树皆垂,他者不碍。
5 [' ~8 J! w( S* D: D% N. n  寒林复加横枝,更觉秀媚,或俯或仰,俗谓月牙枝,亦有浓淡。
0 m  }- f% Z+ y  寒林宜瘦宜长宜直,愈远愈直,远树枝无下垂,不见也。枝一纵一横。寒林近枝奇可也,远不宜奇。 ; e7 T: S3 @) X, e7 _8 F
  寒林愈要向背有情。
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5 `( n% ?. N; y$ D% o9 L* A. z/ t
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" D1 C$ y7 B3 X, w: f, i  淡墨种种,愈淡愈鲜,望之若有五色。 0 y: f2 a/ Q5 U: E
  虽寒林欲望之有秀色,所以然笔健而墨润。 $ \/ Q+ Y' M! B/ H
  寒林墨气不宜太浓,若含烟露者淡故也,入烟一层又淡一层。
: A8 ~. s2 p+ N9 r0 {9 j* ]! H. x  此浓叶也,一遍仍谓之秋林,有二遍三遍,五遍七遍之别。二遍三遍晴林,五遍七遍雨林。晴林要爽,叶密而气疏,雨林欲苍翠如滴。 3 J* u: X. Z2 g% B' D, k  x5 X
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  点浓叶法,遍遍皆欲上浓下淡,然亦不可相悬绝。一遍仍用含漿法,上浓下淡,自上点下。点完不必另和新墨,即用笔中所含未尽之墨,依次自上点下,与初遍或出或入。若所含之墨已干,将预先和成淡墨,稍茹一点于毫内,二遍已觉参差烟润,有浓淡之态矣。若只点晴林,再将干笔似皴似染,笼罩一遍。若点烟林、雨林、朝林,三遍即用湿墨将前三遍精神合而为一,望之更为蓊蔚。朝林者,露林也,故宜带湿。此三遍只算得一遍。若点成,墨犹不甚浓,故四遍仍用一遍墨,上浓下淡,自上点下,五遍仍用四遍笔中未尽墨,参差加点一层,六遍仍以淡墨笼罩之。大约一遍为点,二遍为皴,三遍为染,四五六遍仍之。如此可谓深矣,浓矣,湿矣。然又有一种吃墨纸,至五遍仍不见黑,故又用六遍焦墨点于最浓之处以醒之。 2 f6 j! Z7 K$ L/ Y

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1 [8 r) z. n" T. U  Q  一遍二遍三遍一歇,俟干再点四遍,五遍又一歇,俟干再点六遍七遍,不干而点则纸通矣。七遍大约耳,其中皴染原无定数,今人但知点叶,不知叶中有皴染,点不成点,染不成染,故谓之皴。 8 j% V5 ]3 v$ X! g, o$ j2 ?6 [4 \
  点叶粒粒宜分,若先模糊,后则不见笔法矣。然亦不宜太散,太散点成望之不盛。
) O4 l( Z2 Y. K2 O1 U3 c# X! }  此学仲圭法,仲圭别号梅花道人,此点遂谓之梅花点。点宜聚不宜散,聚而能散,散而能聚,方见奇横。
, R* b8 B0 H! o& w  纯用中锋点。点欲圆。今人非不点此叶,望之不厚者,必其中点不圆也。 ' P% e6 N' }1 a/ Q! F
  此学石田老人雨林也,千载之下,犹见苍翠欲滴,此在润不在湿。润墨鲜,湿墨死。墨含笔内为润,墨浮笔外为湿。 $ Q! j( [) B. l5 |! L5 U
  湿染可也,先湿则上不可加,湿者所以浑,皴点也。
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  ……松宜高宜直,枝宜转折如手臂。松宜秃,针要枝杪勿附身,顶叶宜少,根在土。孤松宜奇,成林不宜太奇。虽要古,然须秀。秀而不古则穉,古而不秀则俗。
( i; J' K, p0 j3 f% E6 I+ J1 h' A  松忌俗,栁忌嫩,画栁画松不宜矣。 4 O6 X/ N; R9 L
  松针有数种大(方),他如圆松不得多树。孤松宜圆叶。 % O3 \2 W" q3 P0 h5 O$ w
  一层叶则下石宜乾皴,下石点染,针叶加点一层。树多则叶密,孤立则叶稀,或留一枝二枝不点叶亦可。
3 H5 G# T* F' g8 G* k  松宜欹不宜屈,宜古不宜俗。古易俗,欹易屈,故宜别之。
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9 h8 G: d+ ]' ^# l- t  枝虽折下而针俱向上,画针作楷法。 7 _6 N0 b: M* P5 P5 y2 ?4 D' _) }
  画树惟栁最难,惟荒栁枯栁可画。最忌嬝娜娉婷,如太湖石畔之物。今人不知画栁。予曾谒一贵客,朝登其堂,主人尚未起,予饱看堂上《荒栁图》,然不知从何处下手,抑郁者久之。一日作大树多,欲改为古栁,随意勾数条直下,竟俨然贵客堂中物也。始悟画栁起先勿作画栁想,只作画树,枝干已成,随勾数笔,便苍老有致,非美人家之点缀也。身宜阔,枝宜长,条下垂宜直,转折处宜有力。宜欹斜不宜特立,宜交加不宜远背,根宜现,节宜(密)榦宜挺上,丝宜疏少,皮宜皴黑,枝不尽条,条宜长短有致。 4 C3 Q$ c9 Z+ _# V6 @; u
  枝长于身,条长者可以至地。然松在山,柳近水,乱生於野田僻□之间,至妙。
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3 {1 X! Z- ^4 L6 o8 {( \8 F  杂树中偶见柳即有致,柳树中隐杂枝不得,柳下但宜芦苇。
3 G% V9 [! p, n. u4 S3 [) O  向右条自上而下,向左条自下逆上,左多则右少,右长则左短,不得左右一致。
* O, w7 U/ a2 k' ^# s1 O  此山之轮廓也。重一遍,皴之半。言重勾一遍,已得皴之半矣。此后照石文略皴数笔,便有眉眼。
7 R. P; R; R( j2 [; q* ~% c  ~  正面山如大人,望之俨然声色不动。 ) ]5 d: L, |5 t5 q1 ~5 }; u
  群山一丛,如列辟朝君之象。
* i- L3 k+ ]4 [8 D4 T8 y' ]; \0 W  一遍者笔宜燥,燥则灵活。山有头有面,有背有脊,有肩有腰有足。 / u- ^% A9 C% c9 m4 [
  高出为头,向望为面,反面为背,联络为脊,傍起为肩,中路为腰,两分为足。
- G6 [* f5 K& f; `( G; y  勾一遍,谓之轮廓,轮廓之内缕缕分者,谓之石文,石文之后然后加皴。 ! P* N1 M6 r2 \9 t3 B; c! {) H
  文人之画有不皴者,惟重勾一遍而已。重勾笔稍乾即似皴矣。 6 P! p7 ?6 ^  P7 Q% M& B
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$ J# \4 Z1 y9 l7 o1 m# V/ e( \  重不可泥前笔,亦不可离前笔。有意无意,自然不泥,自然不离。下不碍阔,上笔宜细,似乱勿乱,有力有气。
7 N8 |8 V* l  }7 P9 ]  此三种皆重一遍法,重一遍,皴之半,言重一道之后,稍加皴即如皴矣。 + b* A0 v; w# P1 w; R7 Y. {- Z
  轮廓重勾三四遍,则不用皴矣。即皴亦不过一二小积阴处耳。
( k! {) C* w1 }8 Z/ }  加皴法,皴下不皴上,分阴分阳也。皴处色黑为阴,不皴处色白为阳。阳者日光照临处,山脊石面也。阴者草木积荫虚,山凹石坳也。 2 a; z; o" R, ?  }- q
  皴法先乾后湿,故外润而内有骨;若先湿后乾,则墨死矣。湿墨每淡于乾墨。 + B! e: T3 v( V5 m( ^) t# X. s7 E
  皴在石为(文),在土为痕。积而至于黑者,非苔藓之故迹,即草木之余根。
8 }) x( |0 h- P8 |/ Q; a5 H  小石若积。 1 E8 C+ ~: z6 B
  石亦有面,面有向背,向背要有情。石有石嘴,山有山面。山以石为五官,石以山为四体。 6 D) I; ^  W( {7 z9 F4 g

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  山无石则无脉络,石无山则无包含。 5 u6 S+ Y2 R1 j9 C0 P
  纯山无石为堆,纯石无山为骷髅。石面宜白,不白则与山无分矣。石上不生草木故白,土面非草即苔,故宜染墨。非黑无以显其白,非白无以判其黑。大约皴处皆草木苔藓也。石面有苔,又草木之显著者。 : u1 K1 w# T* |+ V
  皴宜燥,不燥即墨矣。皴下不皴上,此书家之同法也。有斧劈皴,有大斧劈皴,有牛毛皴,有披麻皴,有解索皴,有铁线(皴),有卷云皴,有鬼脸皴,有骷髅皴,有刺梨头皴,有丁字皴,有豆瓣皴,有斧劈兼披麻皴,有解索兼披麻皴。披麻为正,解索次之,豆瓣不失为大方,且见本领。大小斧劈古人多用之,今入北派矣。卷云与解索相近,牛毛太细不足取。然未有不皴下而留上者,皴处是积阴处也。
/ ]& g% u* \+ Y7 e: _/ K4 v$ ^  重皴一遍,墨稍润矣,谓之半染。 " z  h( ]+ _" j5 n. W
  危峰如笏,拳石若螺,阴阳剖判,岌弃嵯峨,生无端倪,云态水波。 & p  e) ?* {! s  b% C. @0 V
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  结处勿结,散处勿散。结处稍浓,散处稍淡。
9 K* u! T( M( D; x, Y. g  浑沦包破碎,端正蓄神奇,书石法也。
; k1 c- Z  v/ e5 W  窍心拳面,白(骨)苍根。琢而不磨,天斧无痕。一阖一张,神鬼之门。 , C4 h  @5 t& q6 [
  圆石要有棱,方石要层层,乱石要连属,奇石要有根。危者要勿损,据地要有情,聚则为累累,散则为星星。 ( x4 Q0 S9 d  K  \9 P
  点苔有宜扁点者,有宜直点者,趁势也。有单点,有重点,有三五七遍点,以树叶之疏密为疏密,以树叶之浅深为浅深。
" D5 p# Z1 p% ~0 l  无论直点扁点,俱宜圆厚,圆气圆,厚气厚,非谓梅花点也。 / A0 l- w; I- @7 `* ]/ E
  石嘴山脊上苔宜黑,肢体肤肉上苔宜淡。黑宜墨活,淡不可湿,湿则墨死矣。
' c4 f! S: n7 C  古人谓奇石若杯棬,此类是也。 & `( `5 q9 p3 {3 _
  苔有瓣,无妨乱。
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  点苔要茸茸,点圆内或空。要知圆厚处,只在笔中锋。淡处无妨淡,浓边不碍浓。须眉生有处,莫作毛仙翁。
7 z- @; X; M4 L1 G# \  用笔宜活活能转,不活不转谓之板。活忌太圆板忌方,不方不圆翕且张。拙中寓巧巧无伤,惟意所到成低昂。要之至理无古今,造化安知董与黄?
9 d2 Q- F+ s# n; J1 F; [  平台上无屋(可以)有路登,可以无路入。平台上有屋,有屋必有路,无路谁来往?譬若沙尽头,也没桥为渡。水阔不可桥,扁舟泊其处。此理宜较然,不能成窘步。 ) }8 w, n: h+ ^- G9 E" Q; Y( N0 |
  石多宜静,静在安妥。一石硗确,群山参错。理境勿差,乱无不可。近山色白,积石苍苍。遥峰则青,浅滩则黄。黄者白色,不然水光。有皴无皴,须知阴阳。
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/ q7 g: b8 g* L# T4 [1 q  气宜浑厚,色宜苍秀,譬若士人,肌丰眉瘦,百巧千奇,甯须梁窦? - k  R, ~" c% A" {: O3 O& i3 A
  苔助染,染助皴,皴助勾,勾似皴,皴似染,染似苔。理有…… / @$ o) S$ {& y6 o% D/ u: I: V
  横如爪,竖如爪,横竖看来恕不差。造化一轮擎在手,生天生地任凭他。 7 `1 t* n7 [: F* X7 ]& y
  平山之下脚为坡,坡之叠起者即山矣。然近山之平者皆谓之坡可也。远坡之微有起伏者,即谓之山可也。
' V9 m% i  @! Q6 Q3 t) v  大约土山之脚,俱谓之坡,坡下横笔数道即谓之沙。 " c" [4 t0 |% n8 L

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  坡宜浅,沙宜长。 : R' {* e5 `' l' |
  沙滩石块,俱立水傍。石宜轮囷,沙宜委长。高沙为阜,高阜为冈,高冈为岭,高岭苍苍。山因云厚,水以滩长。岸薄水阔,苔少山荒。山荒水阔,画之最良。我师造物,安知董黄?
8 f- d: F3 M# R( x  千里万峰,中有主宰。昂然者君,拱立臣采。又若儿孙,高高矮矮。罔不正直,各舒精彩。翠列眉端,已在天外。 ( r3 Y: L4 A' m  v) l; C3 {
  或瘦若刀,或利若剑,插入云中,千片万片。下士柔肠,试此或断。 - \; r& u6 {) t5 f
  近见吾甥戚子良学画山水,笔颇有古致,然用墨钝滞,未能尽洗尘俗。因□画意十(数)则遗之,畅其心志,当必有进也。奚冈。
发表于 2013-10-28 16:12 | 显示全部楼层
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发表于 2017-8-16 23:04 | 显示全部楼层
点苔要茸茸,点圆内或空。要知圆厚处,只在笔中锋。淡处无妨淡,浓边不碍浓。须眉生有处,莫作毛仙翁。绝妙!
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