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《龚贤论画》(摘抄)(清)龚贤 撰 

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发表于 2011-1-6 15:54 | 显示全部楼层 |阅读模式

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学画先画树,后画石,画石外为轮廓,内为石纹,石纹之后方用皴法。石纹者,皴之现者也。皴法者,石纹之浑者也。
. \- O9 K3 e2 u  画石笔法亦与画树同,中有转折处,勿露稑角。
  c1 Z+ X/ q; x# F( E, ]  画石块上白下黑。白者阳也,黑者阴也。石面多平,故白。上承日月照临,故白。石旁多纹,或草苔所积,或不见日月为伏阴,故黑。 ! c2 V% `. p7 v# @/ X- `

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+ {# F' H9 Z  |3 v. D9 t9 Y0 i1 T  石最忌蛮,亦不宜巧。巧近小方,蛮无所取。 . W5 j, D6 w/ V/ |$ c
  石不宜方,方近板。更不宜圆,圆为何物?妙在不方不圆之间。 : x6 Q1 ~; S: d, F( S2 Y
  石必一丛数块,大石间小石,然须联络。面宜一向,即不一向,亦宜大小顾盼。
  k+ o  [# @! H' }2 P  石下宜平,或在水中,或从土出,要有著落。今人画石皆若倒悬,可笑!可笑!
" h6 a' l6 m4 b2 [! l! ?  石有面,有肩,有足,有腹,亦如人之俯仰坐卧,岂独树则然乎?
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, F0 V8 j4 q- t( A& h$ C  画树易,画石难。树有体段,石无端倪。石自石而山自山。今人作画,树下转似山,山头转似石。
9 q/ m) W' |. g, u+ `: h2 V  石有背面。面多皴,背不宜多皴,惟屋亦然。景在下面朝我,景在上面朝外,石亦然。 1 g' y' K2 T7 r4 @; Q) I4 u5 `3 D1 l
  石面有似平台者,然平台者即破山也,山倒去半边即成平台。故作色平台面染绿,苔草色也。旁染赫色,命倒去沙土色也。
  d4 e9 B$ U8 Y$ P5 X6 R  初画高手亦自可观。画至数十年后,其好处在何处分别?其显而易见者皴法也。皴法名色甚多,惟披麻、豆瓣、小斧劈为正经,其余卷云、牛毛、铁线、鬼面、解索,皆旁门外道耳。大斧劈是北派,戴文进、吴小仙、蒋三松多用之,吴人皆谓不入赏鉴。剌梨皴即是豆瓣皴之变,巨然常用此法。 ! w; Z7 m) H2 j2 z! V5 _5 o8 `  u
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  山头宜分土石,或石戴土,或土戴石。所以欲分者辩深浅耳。深山大壑纯用石山不妨,若浅水沙滩,不妨用土山耳。土山下不妨用小石为脚。大山内亦宜用土山为肉,纯用石恐无烟云缥缈之态耳。 8 c& d9 H& g4 X6 @; r' r" e6 j* N
  学画先画树起,画树先从枯树起,画树身好,然后点叶。 0 ?+ D$ j  L; b
  树身中直皴数笔谓之树皮,根下阔处补一点两点,谓之树根。
" N3 G$ {' b% V; O  四笔即成树身,以后即添枝。身向左则枝皆向左,左枝多石枝少,若向右树反此。四笔之曲直,视一笔之曲直,但上狭而下稍宽耳。 " y$ {& Q  h5 K2 y- j

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  续三笔而直下,全合一笔为树身。
1 Z: m9 ]5 n) ]  W" Z- Y  合二笔之半,自上而下为右杈,自左而右即转而上,共一笔也。
* |( r6 o" d0 u: i! U& [  二笔左半合一笔之杪为左杈。 6 t3 E6 f$ {' Q7 X3 P9 i" z
  自上而下,上锐下立,中宜转折。转折在中半之上,转折处勿露棱角,惟用中锋自无芒剌。
4 [" F* m- g/ M- |7 N! }  凡向左枝皆自上而下,向右枝皆自下而上,此自然之理,即欲反画,亦不顺手。
% Z5 |& r6 M4 T+ @2 ?  向右树第一笔自上而下,又折上,折上谓之送,送笔宜圆,若偏锋即扁笔矣。
' g  b1 Z7 ?' C" }4 v7 s  向左树先身枝,向右树先枝后身。
/ Q) c% H0 e3 o$ y  向左,树大枝向右;向右,树大枝向左,亦有变体即不论。 1 p* S# Q+ s/ X
  向左树大枝即分丫,分丫处勿结,凡自上而下,自左而右,谓之走笔。
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  一株独立者,其树必作态,下覆式居多。 9 k9 S4 p0 Z( T* k/ T
  二株一丛,必一俯一仰,一欹一直,一向左一向右,一有根一无根,一平头一锐头,二根一高一下。 7 e0 j7 ?, {$ T) I7 j' O
  古云:“三树一丛,第一株为主树,第二树三树为客树。”或问何以为主树?曰:“根在下者为主树。”
% Q1 {' Q0 D8 K) T( t4 s( }  主树近树也。三株或四株一丛,一树二树相近,则三树四树必稍远,谓之破式。主树欹,客树直,则客树不得反欹矣。 # l: Z. O& q0 \8 W
  主树根在下则树杪不得高出客树之上,主树多欹者,所以让客树之直也。 . K, m3 `1 z4 W+ K8 X' ?# z
  大丛中不妨添小树直立,如孔门弟子,冠者中杂立童子也。
8 y. i7 h9 J4 |$ w" `, S  一树二树相近直立,则枝宜横出顶上。
) x& V$ E. v1 z  一树向前,则二树向后。中添小树,则两向。虽向前者必顾后,向后者必应前。 5 B# J  b+ H) {& o) u& c, s' s$ s5 z
  亦有群树一向谓之变体,偶一为之,不可多作也。 7 R" E! M+ S! R# [+ {- A
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7 I  M8 @0 }. g+ M  三树一丛,一树有根,则二树无根。 . U* K3 [4 b- W5 ?: f; y: `
  添叶一树一色,叶子不可雷同。五树之下,杂以变体;十树之外,不妨雷同。 " c! R$ L& v) K2 T; |, W
  四树一丛添叶式:此四树一丛,三树相近,一树稍远。添叶子最要浓浓澹澹,始有分别。且其中要一纵一横,如扁点横也,下垂叶纵也,纵者直也。半菊头纵之类,松针叶横之类,不纵不横,夹圈圆点子也。
* C$ X% l2 h% {+ Q2 d/ Q/ A/ n2 u  六树一丛,大丛九树,小丛三树,六树中丛也。六树六色,叶子不可雷同。
; j' n+ W5 b9 z% @1 _* G) Z* k4 y  无叶谓之寒林,数点谓之初冬,叶稀谓之深秋,一遍点谓之秋林,积墨谓之茂林,小点着于树杪谓之春林。
' j8 Z% }; M8 V4 X% \  B# s# F  平桥两面俱见者,其面必狭。
% M  O' K$ t' l, O0 ?  n; H: d  空者为亭,实者为团瓢。
6 U# ^/ f- N3 S; ~3 _  画屋有正有旁,正为堂,旁为舍,不得倒置。 4 F; j! o8 N0 U* j2 }

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  画屋要设以身处其地,令人见之皆可入也。 1 H$ n! W7 C3 |9 [, N- q
  桥有面背。面见于西上,则背见于东下,往往有画反者,大谬也。小桥、平桥不必著栏,高桥危桥不可不著栏。
& _* H* O2 i: X; x  亭子有三足者,四足者,其常也。亦有多至八九柱者,有四面者,六面、八面者。 * Q; V  o/ f5 T# D0 d) j
  凡安寺观大小,亦宜视山之深浅、林之厚薄、设桥亦然,小桥、板桥止可设于平滩沙水之际;深山大泽,须用石桥。楼台宜耸出在松楸林木之外,然亦须衬贴。大石桥边必有古寺。
5 {2 w2 f  P% }" I  楼阁第二层宜浅。 7 j# O: V+ b) p# z6 I
  画屋固不宜板,然须端正,若欹斜使人望之不安。看者不安,则画亦不静。树石安置尚宜妥贴,况屋子乎?
4 |6 o; I" J3 S$ O+ y' d- x  亭子宜置著高爽处,在下之亭必矮而阔,中多柱。 # u0 W9 C3 ~7 K: |$ U
  凡画风帆,或其下有水草、芦苇、杨柳之属,皆宜顺风。若帆向东而草头、树杪皆向西,谓之背戾,乃画家之大忌。
7 d0 t+ Z( h! A: v  o7 q. s. p  大船著桅宜在中,小船著竿子在前半,见有著于船头者,非是也。篷索远则不见,然不画出又无势,止得画一根,远不见人手持之处,其人隐于梢篷内即不见也。 + t2 O* W5 E! U# u

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6 H2 {' U/ A4 i  远帆宜短,又是一法。
. ~1 |! c. a( h5 N. O  如三船同行,一船独,二船稍近,三船均停摆去,可笑也。
2 w  X/ u# |  m: l  v5 ?  画泉宜得势,闻之似有声。即在古人画中见过,摹临过,亦须看得真景始得。
; [# R, ?7 B' Y) P2 n  J0 n/ L  画石宜稳,今人画石不管著落何地,或著水如在水中,或著土如在土上。今人常画一尖倒垂似悬而无无所依附,可笑也,可叹也。 1 o) j1 v/ x+ m( `8 x# w) p- `1 q
  大石间小石,染墨小石宜黑,大石宜白。
% w4 @$ U5 V" x; ?  K  松叶宜厚。
- E0 V# N# Z# a5 m! |% ^  画松平顶多于直顶。
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  画松与画栁相反,画栁从下分枝,画松枝在树杪。栁枝向上,松枝两分。画栁根多,画松根少。松宜直,栁宜欹,松针宜平。
- Q( k8 ]) h! m" r6 `$ H  玲珑石最忌琐碎,琐碎美人图中物也。
8 R- Z3 e  Q- l6 r  玲珑石宜在水边,近日文、沈图中多画此。
9 L! x1 N2 Q* k  玲珑石多直于书屋酒亭旁,大邱大壑中不宜著此。
9 e. {% ~9 |' g7 M& B  栁欲身短而干长,根宜远引,宜出土。 ; w4 }! e- O9 b& Y1 }
  画栁最不易。余得之李长蘅。从余学者甚多,余曾未以此道示人。今告昭昭曰:“画栁若胸中存一画栁想,便不成栁矣。何也?榦未上而枝已垂,一病也;满身皆小枝,二病也;榦不古而枝不弱,三病也。惟胸中先不著栁想,画成老树,随意勾下数笔,便得之矣。” ! S! ^# R! N7 q# d
  俯螳螂枝最忌枝枝相似,犯此谓之刻板耳。惟用笔法,即无此病。(《知不足斋丛书》) 7 l' E5 o5 ]: {& i5 g3 C

/ n% W' O* ^0 s' o5 J  ●柴丈画说
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  ○笔法 墨气 邱壑 气韵
1 w; u5 C( z0 s2 K+ }  先言笔法,再论墨气,更讲邱壑,气韵不可说,三者得则气韵生矣。 9 \' A; B0 q) n; y3 W
  笔法要古,墨气要厚,邱壑要稳,气韵要浑。又曰:笔法要健,墨气要活,邱壑要奇,气韵要雅。气韵犹言风致也。笔中锋自古,墨气不可以岁月计,年愈老,墨愈厚,巧不可得而拙者得之,功深也。郑子房曰:“柴丈墨气如炼丹,墨气活,丹成矣。”此语近是。 ' z. i  I( a1 k% M1 P2 R! u, i
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  ○笔法 ( K: `+ S- b! N6 ^
  笔要中锋为第一,惟中锋乃可以学大家,若偏锋且不能见重于当代,况传后乎?中锋乃藏,藏锋乃古,与书法无异。笔法古乃疏,乃厚,乃圆活,自无刻、结、板之病、
, m" E8 G: D7 [, K* ~6 @  空景易,实景难。空景要冷,实景要松。
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0 G# h2 M5 ^/ E8 R0 d0 v
  冷非薄也,冷而薄谓之寡,有千邱万壑而仍冷者,静故也。有一石一木而闹者,笔粗恶也。笔墨简贵自冷。
$ R9 G5 Y8 u! N; L2 E; d, a  笔墨关人受用,笔润者享富,笔枯者食贫,枯而润清者贵,湿而粗漏者贱。后枯加润易,从湿改瘦难,润非湿也。 # X0 Q4 n* o. i9 B) I* p
  树润则山石皆润,树枯则山石皆枯,树浓而山淡者,非理也。浓树有初点便黑者,必写意,若工画必由浅而加深。 # t- t+ W- T; l1 g
  深树有加七遍墨者,若七遍皆浓墨则不成树矣。可见浓树积枯成润不诬也。 7 |( H8 }8 j+ a( M) }) ?7 ?
  加七遍墨,非七遍皆正点也。一遍点,二遍加,三遍皴,便歇了,待干又加浓点,又加淡点一道,连总染是为七遍。 # |5 {7 n2 e+ X. d$ C* S. K7 v& u4 W
  浓树不染不润,然染正难,厚不得薄不得,厚有墨迹,薄与无染同。浓树内有点有加,有皴有染,有加带点,有染带皴,不可不细求也。
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7 o4 S  I0 J3 Y) S
3 G8 L; R- R$ E  直点叶则皴染皆直,若横点叶则皴染皆横。 6 g0 s% K) z& v; ~; p) u2 V9 }" j# _
  浓为点,淡为加,干为皴,湿为染。 5 j% S& _5 j$ s% K. W5 Z
  加淡叶则冒于浓叶之上,但参差耳。
6 W) t0 J: e1 A  一到加叶时,其中便寓有皴自皴而染自染耳。乾染为皴,湿染为染。
2 m9 g7 p/ |% l2 q4 ]6 Y5 w  若皴染后,树不明白,不妨又加浓点。
% m0 d9 M( n2 n' P/ l7 B" A  树叶皆上浓而下淡,浓处稍润不妨,淡处宜稍乾。
3 u* X% ?* i7 H  点叶:转左大枝起,然后点树头;若向右树即不妨先点树头矣。
" ]9 X  O' _: R* I  点浓树最难,近视之却一点是一点,远望之却亦混沦,必乾笔浓淡加点,而浑沦处皴染之力。 % Y- D6 V/ L  w+ H' D
  有一遍叶不加者,必叶叶皆有浓淡活泼处,若死死墨用在上,无取疏林也。
/ I$ s- T+ e8 ]" H  疏林叶四边若渍墨而中诮淡,此用墨之功也。笔外枯而内润,则叶乃尔,明此法,点苔俱用。 3 t( v( j- [( i' k
  点叶必紧紧抱定树身始秀,若散漫则犯臃肿病矣。
4 ]9 x7 |+ g! v) S/ H' b' l  一纵一横,叶之道。 8 V) @3 n5 Y) Y, Q6 s8 `# n

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; j/ i7 R  H' K
  点叶不可见笔尖笔根,见笔尖笔根者,偏锋也。
4 a- g! h3 L2 M' Q. D3 G  中锋锋乃藏,藏锋笔乃圆,笔圆气乃厚,此点叶之要诀也。 ( Z( A0 W9 H: y& `" \6 c+ z6 a: P
  松针若写楷,横点若写隶,半菊若写草,圆圈若篆。 * s7 g* F: e' X4 j
  检针有数种,然不可乱用,大约细画宜工,粗画宜写,长而稀者为贵。
) \- T( E; r. h9 }+ y: U4 e  松愈老叶愈稀,栁愈老条愈疏。笔力不高古者不宜作松栁。
5 Q8 N9 y5 c3 V7 _5 H  荒栁所附惟浅沙、僻路、短草、寒烟、宿水而已,他不得杂其中。栁身短而枝长,丫多而节密。 4 X5 D% U0 X% M1 {) C
  画栁之法,惟我独得,前人无有传者。凡画栁先只画短身长枝古树,绝不作画栁想。几树皆成,然后更添枝上引条,惟折下数笔而已。若起先便作画栁想头于胸中,笔未上伸而先折下,便成春栁,所谓美人景也。
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9 u- u* _+ I; p# g  柳条折处要方,条与枝若接实不接,若不接实接,所谓意到笔不到可也。 ( W& m. J( t: w7 w, f1 H
  栁丫虽多直用向上者伸出数枝,不必枝枝皆上也。
. s: f) ?8 {/ I7 B- C8 G  画树惟松、柏、梧桐、杉、栁并作色枫叶有名,其余皆无名也。然画家亦各有传授之名,如墨叶、扁点、圆圈之类,正不必分所谓桑、柘、槐、楡也。 . |3 S5 t6 y/ |/ y
  画叶原无定名,惟传者自立耳。画叶原无定式,然不可流入小方,并离经叛道,人所不恒见之类。大约墨叶、扁点、芭蕉、披头、圆圈数种正格耳,他虽千奇万状,皆由此化出。如墨叶一种,化为肥墨叶并直点,瘦而为半菊,长而为披头,横而为虎须,团为菊花,飞白为夹叶,乱而为聚点。扁点化而圆点,横而为长眉,信笔为斜点,放而为大点,树而为细点,双勾为凤眼。披头化而为长披,为淡景,为覆发,为直点,为百羽,为飞毛,为悬针。圆圈化为草四,为篆六,为全菊半菊,为聚果,为旗扇,为栗包,为挂茄,为芭蕉叶,为白翎。种种不可名状,皆以前五种为母。 . S3 q/ u; S( [0 f% V2 n$ }: e
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  主树非墨叶即扁点,此二种又诸叶之正格。
* Y7 d' y- `0 \8 m7 |* T  画叶之法不可雷同,一树横则二树直,三树向上,四五树又宜变改。或秋景,便用夹叶。几树中定用一夹叶者,谓之破势,几树皆黑,此树独白者,欲其醒耳。
; r" `: c; j. P0 J  大凡笔要遒劲,遒者柔而不弱,劲者刚亦不脆,遒劲是画家第一笔,炼成通于书矣。
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* ^7 ^6 }9 q  p6 ?+ `4 I' O1 T8 B1 [  ●半千课徒画说
1 H3 L6 o& w& M* K2 q  ○清 龚贤撰
7 x# D$ z7 D- D- d# l" `! d  C
6 R9 L9 `' k& o1 J# S. Y  二树一丛,分枝不宜相似,即十树五树一丛,亦不得相似。其中有避就法,纵横法,变换法,破法,救法,改法。
& {/ m7 W. f- M% N3 e0 k, z, y. y  二株一丛则两面俱宜向外,然中间小枝联络,亦不得相背无情也。
0 @" q3 ^2 I- P# }  三株一丛,则二株家近,一株宜远,以示别也。近者宜曲而俯,远者宜直而仰。 + H1 \& Z4 k6 Y. Q5 x7 _4 W
  三株一丛,二株相似,一株宜变,二株直上,则一株宜横出,或下垂似柔非柔,有力故也。 4 G" n3 T, D( z3 z" e
  三株不宜结,亦不宜散,散则无情,结是病。
8 N# \8 d9 o5 ]3 l8 ?& X9 ^; E: {
6 u* @0 A6 G2 f$ v* U& W* |9 S3 _& \1 a- y0 j

+ x/ e7 v) ?/ F# P' i+ |8 i$ Q9 r6 Y' u" C/ ~: v
  树头树根皆宜参差,大约根在下,树头不得过彼树,下者近也。上一分是远一分。 / b4 ^7 L; [+ e7 G& G
  枝有上升,有旁出,有下垂,长枝则然,短枝不必。枯枝短,春枝长,长则谓之条矣。
3 W  E( Q( a) u  十树五树一丛,向上旁出枝不妨多,下垂不宜多,下垂枝破式法也。
- Q% H; R* p1 L9 c: ?% y1 ?0 U% h' U0 ~  三株一丛,或二株有根,一株无根,或一株有根,二株无根;三株俱有根,俱无根不得。 ; r4 R1 }# c) j7 D/ Y2 s1 X
  大约树曲而俯者根大,直立是根在土。
( E- k! L) y2 [& Q  ?" p5 u  旁出枝宜长,长有致。
6 s# C+ {- r- q/ W# o  下垂枝只可一枝二枝,不得一树皆垂,他者不碍。
% ~2 z0 m" y, N1 K9 W' B  寒林复加横枝,更觉秀媚,或俯或仰,俗谓月牙枝,亦有浓淡。 & |9 ^' G" w& Q$ |$ |/ }( q! e7 I" N" _
  寒林宜瘦宜长宜直,愈远愈直,远树枝无下垂,不见也。枝一纵一横。寒林近枝奇可也,远不宜奇。 , K0 [5 w- m1 f: P: R! ?
  寒林愈要向背有情。
- I) z: o8 j8 T8 G6 i% U" A3 P+ e9 Q% M7 ^$ s
1 l- @/ b8 F2 W. c

+ o. \% b' X0 ~  `" K' h  淡墨种种,愈淡愈鲜,望之若有五色。 ) G/ @0 X1 q4 E# j" \2 a, E0 C
  虽寒林欲望之有秀色,所以然笔健而墨润。
$ ~6 v* O" T" J* ?$ f( ]  寒林墨气不宜太浓,若含烟露者淡故也,入烟一层又淡一层。 ( a( S# m/ D" w% Q" R5 @: ]: n
  此浓叶也,一遍仍谓之秋林,有二遍三遍,五遍七遍之别。二遍三遍晴林,五遍七遍雨林。晴林要爽,叶密而气疏,雨林欲苍翠如滴。 7 C1 V& t9 p6 ^

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& d5 O7 C# B+ c' c  点浓叶法,遍遍皆欲上浓下淡,然亦不可相悬绝。一遍仍用含漿法,上浓下淡,自上点下。点完不必另和新墨,即用笔中所含未尽之墨,依次自上点下,与初遍或出或入。若所含之墨已干,将预先和成淡墨,稍茹一点于毫内,二遍已觉参差烟润,有浓淡之态矣。若只点晴林,再将干笔似皴似染,笼罩一遍。若点烟林、雨林、朝林,三遍即用湿墨将前三遍精神合而为一,望之更为蓊蔚。朝林者,露林也,故宜带湿。此三遍只算得一遍。若点成,墨犹不甚浓,故四遍仍用一遍墨,上浓下淡,自上点下,五遍仍用四遍笔中未尽墨,参差加点一层,六遍仍以淡墨笼罩之。大约一遍为点,二遍为皴,三遍为染,四五六遍仍之。如此可谓深矣,浓矣,湿矣。然又有一种吃墨纸,至五遍仍不见黑,故又用六遍焦墨点于最浓之处以醒之。 , g+ ^5 b1 F1 U( x2 G  A
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  一遍二遍三遍一歇,俟干再点四遍,五遍又一歇,俟干再点六遍七遍,不干而点则纸通矣。七遍大约耳,其中皴染原无定数,今人但知点叶,不知叶中有皴染,点不成点,染不成染,故谓之皴。
8 Y& c# w  y4 t% j  点叶粒粒宜分,若先模糊,后则不见笔法矣。然亦不宜太散,太散点成望之不盛。
, f+ s5 O; W" ^5 Z4 W- u  此学仲圭法,仲圭别号梅花道人,此点遂谓之梅花点。点宜聚不宜散,聚而能散,散而能聚,方见奇横。
: Z( @. K* S; O7 H/ e5 |: S  纯用中锋点。点欲圆。今人非不点此叶,望之不厚者,必其中点不圆也。 . N- C4 q" v3 h. T2 K
  此学石田老人雨林也,千载之下,犹见苍翠欲滴,此在润不在湿。润墨鲜,湿墨死。墨含笔内为润,墨浮笔外为湿。 8 I6 V: y. F+ h
  湿染可也,先湿则上不可加,湿者所以浑,皴点也。
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- t6 Q2 p4 v  \' F& T: k  ……松宜高宜直,枝宜转折如手臂。松宜秃,针要枝杪勿附身,顶叶宜少,根在土。孤松宜奇,成林不宜太奇。虽要古,然须秀。秀而不古则穉,古而不秀则俗。 4 {2 {8 a$ o' L, i  ^
  松忌俗,栁忌嫩,画栁画松不宜矣。
2 Z" y! f, F7 l- P' n  松针有数种大(方),他如圆松不得多树。孤松宜圆叶。
. ], Z/ G8 y' b( z$ k$ W  一层叶则下石宜乾皴,下石点染,针叶加点一层。树多则叶密,孤立则叶稀,或留一枝二枝不点叶亦可。 5 Y* [0 ]; V. a( R& e. ^
  松宜欹不宜屈,宜古不宜俗。古易俗,欹易屈,故宜别之。
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  枝虽折下而针俱向上,画针作楷法。 / @7 {  D6 d" z, B
  画树惟栁最难,惟荒栁枯栁可画。最忌嬝娜娉婷,如太湖石畔之物。今人不知画栁。予曾谒一贵客,朝登其堂,主人尚未起,予饱看堂上《荒栁图》,然不知从何处下手,抑郁者久之。一日作大树多,欲改为古栁,随意勾数条直下,竟俨然贵客堂中物也。始悟画栁起先勿作画栁想,只作画树,枝干已成,随勾数笔,便苍老有致,非美人家之点缀也。身宜阔,枝宜长,条下垂宜直,转折处宜有力。宜欹斜不宜特立,宜交加不宜远背,根宜现,节宜(密)榦宜挺上,丝宜疏少,皮宜皴黑,枝不尽条,条宜长短有致。 ! I- G2 f8 b* s- B
  枝长于身,条长者可以至地。然松在山,柳近水,乱生於野田僻□之间,至妙。 1 L6 Y6 W; ~/ U4 Z( I/ l6 ]% F
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  杂树中偶见柳即有致,柳树中隐杂枝不得,柳下但宜芦苇。 5 L$ D& i* s1 Y1 P  h* J2 O
  向右条自上而下,向左条自下逆上,左多则右少,右长则左短,不得左右一致。 ! [3 q5 f0 v9 a- C' ~: G0 Y
  此山之轮廓也。重一遍,皴之半。言重勾一遍,已得皴之半矣。此后照石文略皴数笔,便有眉眼。 + o1 N- h/ w0 a0 T7 {
  正面山如大人,望之俨然声色不动。
5 A; i) t( T2 @7 T* U; M3 H  群山一丛,如列辟朝君之象。
4 J' _3 j6 ~3 q" q' i2 w  一遍者笔宜燥,燥则灵活。山有头有面,有背有脊,有肩有腰有足。
$ Q  q4 F+ W2 B- K& H  高出为头,向望为面,反面为背,联络为脊,傍起为肩,中路为腰,两分为足。
& v+ ^! _# M2 J' c) \, u  |  勾一遍,谓之轮廓,轮廓之内缕缕分者,谓之石文,石文之后然后加皴。 ) c) L/ V( T, i1 g+ r
  文人之画有不皴者,惟重勾一遍而已。重勾笔稍乾即似皴矣。 " b1 u4 w; t, k3 q! J, {7 T+ {. T
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4 K3 y( e0 ~$ J$ P. i  重不可泥前笔,亦不可离前笔。有意无意,自然不泥,自然不离。下不碍阔,上笔宜细,似乱勿乱,有力有气。
# Y; y, w5 u! u* o/ M  ~4 G- U  此三种皆重一遍法,重一遍,皴之半,言重一道之后,稍加皴即如皴矣。 9 D% x  `- Z2 h# m% ]  A9 j
  轮廓重勾三四遍,则不用皴矣。即皴亦不过一二小积阴处耳。
  d2 y' K' l  Z- S+ n9 V  加皴法,皴下不皴上,分阴分阳也。皴处色黑为阴,不皴处色白为阳。阳者日光照临处,山脊石面也。阴者草木积荫虚,山凹石坳也。 7 l' a. [$ z# ^
  皴法先乾后湿,故外润而内有骨;若先湿后乾,则墨死矣。湿墨每淡于乾墨。
2 X0 W( F9 W) Z/ L. P  ]! n/ f$ ~  皴在石为(文),在土为痕。积而至于黑者,非苔藓之故迹,即草木之余根。 2 Q4 D1 j) \5 d6 R) T4 O
  小石若积。 % W+ v0 Y, U2 m% y" i( f1 T& j- j
  石亦有面,面有向背,向背要有情。石有石嘴,山有山面。山以石为五官,石以山为四体。 1 D) i2 ^5 B0 c. X7 _9 C

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  山无石则无脉络,石无山则无包含。
; v6 B6 K$ l" z5 K  纯山无石为堆,纯石无山为骷髅。石面宜白,不白则与山无分矣。石上不生草木故白,土面非草即苔,故宜染墨。非黑无以显其白,非白无以判其黑。大约皴处皆草木苔藓也。石面有苔,又草木之显著者。   R. B" j! G4 p/ ^
  皴宜燥,不燥即墨矣。皴下不皴上,此书家之同法也。有斧劈皴,有大斧劈皴,有牛毛皴,有披麻皴,有解索皴,有铁线(皴),有卷云皴,有鬼脸皴,有骷髅皴,有刺梨头皴,有丁字皴,有豆瓣皴,有斧劈兼披麻皴,有解索兼披麻皴。披麻为正,解索次之,豆瓣不失为大方,且见本领。大小斧劈古人多用之,今入北派矣。卷云与解索相近,牛毛太细不足取。然未有不皴下而留上者,皴处是积阴处也。 ( X# d& H+ C! j3 V$ Y
  重皴一遍,墨稍润矣,谓之半染。
  Y3 v2 G( A2 o$ {  危峰如笏,拳石若螺,阴阳剖判,岌弃嵯峨,生无端倪,云态水波。
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  结处勿结,散处勿散。结处稍浓,散处稍淡。
3 X& ^# H4 P6 Q+ ]/ {: k) [  浑沦包破碎,端正蓄神奇,书石法也。
4 g( L" @( q. h9 O+ K  窍心拳面,白(骨)苍根。琢而不磨,天斧无痕。一阖一张,神鬼之门。 / [0 Z, c3 s; N
  圆石要有棱,方石要层层,乱石要连属,奇石要有根。危者要勿损,据地要有情,聚则为累累,散则为星星。
6 H* N8 C9 w  S$ J) s7 D+ u+ u  F$ q  点苔有宜扁点者,有宜直点者,趁势也。有单点,有重点,有三五七遍点,以树叶之疏密为疏密,以树叶之浅深为浅深。
4 J% E5 v) G9 Z  无论直点扁点,俱宜圆厚,圆气圆,厚气厚,非谓梅花点也。
- }( A6 H8 p/ I# y% A. O  石嘴山脊上苔宜黑,肢体肤肉上苔宜淡。黑宜墨活,淡不可湿,湿则墨死矣。
, ?1 v3 b8 F4 n/ Z  古人谓奇石若杯棬,此类是也。 " c& F- i( ~) B5 T4 o, _1 ?: \2 O
  苔有瓣,无妨乱。 9 G6 z4 ]8 P6 W, Q7 v4 E) ~
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  点苔要茸茸,点圆内或空。要知圆厚处,只在笔中锋。淡处无妨淡,浓边不碍浓。须眉生有处,莫作毛仙翁。 # U* D; T8 Z9 ]% A$ P- k7 t8 e/ A
  用笔宜活活能转,不活不转谓之板。活忌太圆板忌方,不方不圆翕且张。拙中寓巧巧无伤,惟意所到成低昂。要之至理无古今,造化安知董与黄?
: ]2 P7 g7 O5 w6 J  平台上无屋(可以)有路登,可以无路入。平台上有屋,有屋必有路,无路谁来往?譬若沙尽头,也没桥为渡。水阔不可桥,扁舟泊其处。此理宜较然,不能成窘步。
! b$ `, }/ V. O: A+ w2 D  石多宜静,静在安妥。一石硗确,群山参错。理境勿差,乱无不可。近山色白,积石苍苍。遥峰则青,浅滩则黄。黄者白色,不然水光。有皴无皴,须知阴阳。
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  气宜浑厚,色宜苍秀,譬若士人,肌丰眉瘦,百巧千奇,甯须梁窦? ) o3 z9 K8 j1 v/ V- f4 _. h: d
  苔助染,染助皴,皴助勾,勾似皴,皴似染,染似苔。理有……
+ A) ^' f3 B7 W! z1 n  横如爪,竖如爪,横竖看来恕不差。造化一轮擎在手,生天生地任凭他。
) K. U1 n  C5 Y& h' m# F  平山之下脚为坡,坡之叠起者即山矣。然近山之平者皆谓之坡可也。远坡之微有起伏者,即谓之山可也。
1 [' a! d; F, ?  大约土山之脚,俱谓之坡,坡下横笔数道即谓之沙。 ; h" P& P8 }; m6 j4 F
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  坡宜浅,沙宜长。 + ^+ D+ o: c2 F5 `+ f
  沙滩石块,俱立水傍。石宜轮囷,沙宜委长。高沙为阜,高阜为冈,高冈为岭,高岭苍苍。山因云厚,水以滩长。岸薄水阔,苔少山荒。山荒水阔,画之最良。我师造物,安知董黄? ! Q" q6 K3 r" V; Y6 L- E9 d
  千里万峰,中有主宰。昂然者君,拱立臣采。又若儿孙,高高矮矮。罔不正直,各舒精彩。翠列眉端,已在天外。
& A- S3 i5 I) V4 _+ s  或瘦若刀,或利若剑,插入云中,千片万片。下士柔肠,试此或断。 * ]+ [, e; c1 P* L
  近见吾甥戚子良学画山水,笔颇有古致,然用墨钝滞,未能尽洗尘俗。因□画意十(数)则遗之,畅其心志,当必有进也。奚冈。
发表于 2013-10-28 16:12 | 显示全部楼层
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发表于 2017-8-16 23:04 | 显示全部楼层
点苔要茸茸,点圆内或空。要知圆厚处,只在笔中锋。淡处无妨淡,浓边不碍浓。须眉生有处,莫作毛仙翁。绝妙!
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