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《龚贤论画》(摘抄)(清)龚贤 撰 

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发表于 2011-1-6 15:54 | 显示全部楼层 |阅读模式

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学画先画树,后画石,画石外为轮廓,内为石纹,石纹之后方用皴法。石纹者,皴之现者也。皴法者,石纹之浑者也。
0 ~% {" T  z1 H9 |  画石笔法亦与画树同,中有转折处,勿露稑角。
6 ~, d0 m/ `/ |! g9 K  画石块上白下黑。白者阳也,黑者阴也。石面多平,故白。上承日月照临,故白。石旁多纹,或草苔所积,或不见日月为伏阴,故黑。 ) g; j# C* z+ }" B

: q8 g& B' y% U8 f, [: a- u$ r* X  j  k, R. P, V8 g5 m, O% T
  石最忌蛮,亦不宜巧。巧近小方,蛮无所取。   {% u. N' Z6 L7 A! R
  石不宜方,方近板。更不宜圆,圆为何物?妙在不方不圆之间。
0 h$ I( K0 a& i( c2 M2 V/ V  石必一丛数块,大石间小石,然须联络。面宜一向,即不一向,亦宜大小顾盼。
% V0 {- `* z2 f2 c9 g  石下宜平,或在水中,或从土出,要有著落。今人画石皆若倒悬,可笑!可笑!
8 ]% L8 Y. ?/ I/ @  石有面,有肩,有足,有腹,亦如人之俯仰坐卧,岂独树则然乎?
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0 V! Q+ N/ z" u3 T8 i  t
  画树易,画石难。树有体段,石无端倪。石自石而山自山。今人作画,树下转似山,山头转似石。
. r0 X4 n4 q# N  石有背面。面多皴,背不宜多皴,惟屋亦然。景在下面朝我,景在上面朝外,石亦然。 1 F- u! X" S# l; s! b! v1 o
  石面有似平台者,然平台者即破山也,山倒去半边即成平台。故作色平台面染绿,苔草色也。旁染赫色,命倒去沙土色也。
! M! {1 @( z6 O( j: u4 g3 W' y  初画高手亦自可观。画至数十年后,其好处在何处分别?其显而易见者皴法也。皴法名色甚多,惟披麻、豆瓣、小斧劈为正经,其余卷云、牛毛、铁线、鬼面、解索,皆旁门外道耳。大斧劈是北派,戴文进、吴小仙、蒋三松多用之,吴人皆谓不入赏鉴。剌梨皴即是豆瓣皴之变,巨然常用此法。 0 h# T& n# V! s; H- g

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2 z% F% ]: R% I7 A1 {  山头宜分土石,或石戴土,或土戴石。所以欲分者辩深浅耳。深山大壑纯用石山不妨,若浅水沙滩,不妨用土山耳。土山下不妨用小石为脚。大山内亦宜用土山为肉,纯用石恐无烟云缥缈之态耳。 ( Z$ O: C% }: J, \% J
  学画先画树起,画树先从枯树起,画树身好,然后点叶。 1 p0 U% F! B4 P# n1 x" ~
  树身中直皴数笔谓之树皮,根下阔处补一点两点,谓之树根。 ' v1 w3 m1 ?8 J0 N# E) \
  四笔即成树身,以后即添枝。身向左则枝皆向左,左枝多石枝少,若向右树反此。四笔之曲直,视一笔之曲直,但上狭而下稍宽耳。 9 S0 b1 E& P! X3 i! `

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  续三笔而直下,全合一笔为树身。
  J5 j4 U; q. }  合二笔之半,自上而下为右杈,自左而右即转而上,共一笔也。 * L" Y( X# D9 y  q2 e6 I
  二笔左半合一笔之杪为左杈。 ) V% U' t$ K+ E6 n
  自上而下,上锐下立,中宜转折。转折在中半之上,转折处勿露棱角,惟用中锋自无芒剌。
. K/ W7 x: r) R, I7 _" n( d  凡向左枝皆自上而下,向右枝皆自下而上,此自然之理,即欲反画,亦不顺手。 & E8 ?/ m- q4 h* a/ x% x; C5 I
  向右树第一笔自上而下,又折上,折上谓之送,送笔宜圆,若偏锋即扁笔矣。 * n( U7 ~  r9 P1 ?8 K. c5 q
  向左树先身枝,向右树先枝后身。 6 i9 ]; J: D( n2 o, N3 L4 ~0 y& p
  向左,树大枝向右;向右,树大枝向左,亦有变体即不论。
& b( v) A4 H- r. R  向左树大枝即分丫,分丫处勿结,凡自上而下,自左而右,谓之走笔。 , n$ W0 l0 h6 r: S& Z2 p
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  一株独立者,其树必作态,下覆式居多。
; o$ }" K; W9 j* i  二株一丛,必一俯一仰,一欹一直,一向左一向右,一有根一无根,一平头一锐头,二根一高一下。
8 J' f1 C7 ?1 r1 }  古云:“三树一丛,第一株为主树,第二树三树为客树。”或问何以为主树?曰:“根在下者为主树。”
5 w9 ?% f; }3 ^! X% v8 F' Z9 N* V$ s  主树近树也。三株或四株一丛,一树二树相近,则三树四树必稍远,谓之破式。主树欹,客树直,则客树不得反欹矣。
. B- W" V1 k1 i  主树根在下则树杪不得高出客树之上,主树多欹者,所以让客树之直也。
# \6 p2 k4 O) N% ~% g) J# f  大丛中不妨添小树直立,如孔门弟子,冠者中杂立童子也。
% Y) _, X0 \& s3 q: S0 R% {  一树二树相近直立,则枝宜横出顶上。 ( ~8 u( I: [# m2 a3 }% ?. A
  一树向前,则二树向后。中添小树,则两向。虽向前者必顾后,向后者必应前。
" e; F: J3 ^( e& v9 U) k  亦有群树一向谓之变体,偶一为之,不可多作也。
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  三树一丛,一树有根,则二树无根。 . j1 N  R( b% I, R) N
  添叶一树一色,叶子不可雷同。五树之下,杂以变体;十树之外,不妨雷同。
" M6 b3 u( w: ^  四树一丛添叶式:此四树一丛,三树相近,一树稍远。添叶子最要浓浓澹澹,始有分别。且其中要一纵一横,如扁点横也,下垂叶纵也,纵者直也。半菊头纵之类,松针叶横之类,不纵不横,夹圈圆点子也。
' j" L& Q9 u$ ?6 h) ?, j0 {  六树一丛,大丛九树,小丛三树,六树中丛也。六树六色,叶子不可雷同。
$ @# O" }$ i1 C7 u' X2 H  无叶谓之寒林,数点谓之初冬,叶稀谓之深秋,一遍点谓之秋林,积墨谓之茂林,小点着于树杪谓之春林。
8 i: M3 w  T/ K  平桥两面俱见者,其面必狭。
. n% S( C" O" r5 R6 U/ g  空者为亭,实者为团瓢。 9 n, M8 d( j8 H
  画屋有正有旁,正为堂,旁为舍,不得倒置。
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  画屋要设以身处其地,令人见之皆可入也。 8 i) r( L9 U6 ?8 Z/ f( J
  桥有面背。面见于西上,则背见于东下,往往有画反者,大谬也。小桥、平桥不必著栏,高桥危桥不可不著栏。
; ^: s6 n; r, [0 o  亭子有三足者,四足者,其常也。亦有多至八九柱者,有四面者,六面、八面者。 1 Y+ P* A1 r! K. K$ C; T
  凡安寺观大小,亦宜视山之深浅、林之厚薄、设桥亦然,小桥、板桥止可设于平滩沙水之际;深山大泽,须用石桥。楼台宜耸出在松楸林木之外,然亦须衬贴。大石桥边必有古寺。
; M4 j9 F! n2 ^* G3 f8 b  楼阁第二层宜浅。 " e% L. m7 I1 P" a: D7 t3 @+ M
  画屋固不宜板,然须端正,若欹斜使人望之不安。看者不安,则画亦不静。树石安置尚宜妥贴,况屋子乎?
1 g$ L6 N  o4 B: A  亭子宜置著高爽处,在下之亭必矮而阔,中多柱。 + ?$ L  n; X1 L$ D, v1 c" R
  凡画风帆,或其下有水草、芦苇、杨柳之属,皆宜顺风。若帆向东而草头、树杪皆向西,谓之背戾,乃画家之大忌。 ' o/ ^9 I. v- L4 c1 G9 B0 `
  大船著桅宜在中,小船著竿子在前半,见有著于船头者,非是也。篷索远则不见,然不画出又无势,止得画一根,远不见人手持之处,其人隐于梢篷内即不见也。 ( Y3 `! B! n) i" h: i4 A

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  远帆宜短,又是一法。 * Q" J5 C6 A- J, R+ U1 N5 T% F
  如三船同行,一船独,二船稍近,三船均停摆去,可笑也。
* Z. `" l+ L- i$ D+ z  画泉宜得势,闻之似有声。即在古人画中见过,摹临过,亦须看得真景始得。
4 p$ d2 B/ r& K' E7 K% ?  画石宜稳,今人画石不管著落何地,或著水如在水中,或著土如在土上。今人常画一尖倒垂似悬而无无所依附,可笑也,可叹也。
0 U. ~1 k) ^9 J0 @  大石间小石,染墨小石宜黑,大石宜白。
# g! ]% w( i4 E  松叶宜厚。 7 A! M$ f1 ^- d/ e2 I
  画松平顶多于直顶。 , B) W6 v) B6 E& a4 U: R3 E+ @) _
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2 i7 g- O: F% H) g; P- ~8 t  画松与画栁相反,画栁从下分枝,画松枝在树杪。栁枝向上,松枝两分。画栁根多,画松根少。松宜直,栁宜欹,松针宜平。
4 z; u+ z" R  h( ?4 I6 R, x8 {  玲珑石最忌琐碎,琐碎美人图中物也。
+ L3 b' S# ~; R1 |/ W! g  E8 k% y  玲珑石宜在水边,近日文、沈图中多画此。
! |$ J$ h- F8 {$ `$ I  玲珑石多直于书屋酒亭旁,大邱大壑中不宜著此。
! U4 E5 y; B. K& A/ b  栁欲身短而干长,根宜远引,宜出土。
) [  X' ?+ I: z9 Z  画栁最不易。余得之李长蘅。从余学者甚多,余曾未以此道示人。今告昭昭曰:“画栁若胸中存一画栁想,便不成栁矣。何也?榦未上而枝已垂,一病也;满身皆小枝,二病也;榦不古而枝不弱,三病也。惟胸中先不著栁想,画成老树,随意勾下数笔,便得之矣。”
6 B  M5 U0 \8 f  a  俯螳螂枝最忌枝枝相似,犯此谓之刻板耳。惟用笔法,即无此病。(《知不足斋丛书》) : w0 L! Y# C& G# r2 d

) _. v" i) q' f; _& r9 f$ T6 g0 `  ●柴丈画说 ' R) _  ?; Z# y) {, H& r
  ○清 龚贤撰
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5 U9 n# l# w- o  ○笔法 墨气 邱壑 气韵
8 A2 m7 d( Z" `1 Z" B  先言笔法,再论墨气,更讲邱壑,气韵不可说,三者得则气韵生矣。
" G$ x5 w4 |+ p# j  笔法要古,墨气要厚,邱壑要稳,气韵要浑。又曰:笔法要健,墨气要活,邱壑要奇,气韵要雅。气韵犹言风致也。笔中锋自古,墨气不可以岁月计,年愈老,墨愈厚,巧不可得而拙者得之,功深也。郑子房曰:“柴丈墨气如炼丹,墨气活,丹成矣。”此语近是。 4 N- m4 I2 q: T' L
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  ○笔法
, w7 }4 }- ^' J- H" y4 k  笔要中锋为第一,惟中锋乃可以学大家,若偏锋且不能见重于当代,况传后乎?中锋乃藏,藏锋乃古,与书法无异。笔法古乃疏,乃厚,乃圆活,自无刻、结、板之病、 - I5 P% I* T7 {* S4 z
  空景易,实景难。空景要冷,实景要松。
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  冷非薄也,冷而薄谓之寡,有千邱万壑而仍冷者,静故也。有一石一木而闹者,笔粗恶也。笔墨简贵自冷。 ; l. K5 w5 i# {" C: t
  笔墨关人受用,笔润者享富,笔枯者食贫,枯而润清者贵,湿而粗漏者贱。后枯加润易,从湿改瘦难,润非湿也。
" }/ _# ], W0 u! k8 o' l# Y- `  树润则山石皆润,树枯则山石皆枯,树浓而山淡者,非理也。浓树有初点便黑者,必写意,若工画必由浅而加深。
5 n8 c0 R: ]4 Q1 _- L  深树有加七遍墨者,若七遍皆浓墨则不成树矣。可见浓树积枯成润不诬也。
1 ?% o7 K, J( G# W% `4 f  加七遍墨,非七遍皆正点也。一遍点,二遍加,三遍皴,便歇了,待干又加浓点,又加淡点一道,连总染是为七遍。 # t5 y) {" @9 ?
  浓树不染不润,然染正难,厚不得薄不得,厚有墨迹,薄与无染同。浓树内有点有加,有皴有染,有加带点,有染带皴,不可不细求也。 & e0 j6 {- N' c$ A7 I

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# F9 Q: J5 J( c* F; h, ?  直点叶则皴染皆直,若横点叶则皴染皆横。 , G4 V. }9 @3 }5 u3 R
  浓为点,淡为加,干为皴,湿为染。
& G4 c$ G5 ~8 u/ H' g  加淡叶则冒于浓叶之上,但参差耳。 0 ^. B8 w$ `. S; l
  一到加叶时,其中便寓有皴自皴而染自染耳。乾染为皴,湿染为染。
( ]+ o  g/ }# T* b) @  若皴染后,树不明白,不妨又加浓点。 7 t1 R4 l; f" L  f5 h: r, J
  树叶皆上浓而下淡,浓处稍润不妨,淡处宜稍乾。 * C# Z6 F$ j6 j
  点叶:转左大枝起,然后点树头;若向右树即不妨先点树头矣。
- T3 Z8 j) M: ^! o4 y, n  点浓树最难,近视之却一点是一点,远望之却亦混沦,必乾笔浓淡加点,而浑沦处皴染之力。
, H% n) a* G- c& T  有一遍叶不加者,必叶叶皆有浓淡活泼处,若死死墨用在上,无取疏林也。
1 F' j5 Z5 P+ q  {  疏林叶四边若渍墨而中诮淡,此用墨之功也。笔外枯而内润,则叶乃尔,明此法,点苔俱用。 3 e2 W9 ?+ Q5 z( }# J
  点叶必紧紧抱定树身始秀,若散漫则犯臃肿病矣。
; ]. [) c2 Z6 I# Z  一纵一横,叶之道。
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3 B# [2 u, j7 {/ l  点叶不可见笔尖笔根,见笔尖笔根者,偏锋也。 , A% |# K3 {8 W/ b) [8 q
  中锋锋乃藏,藏锋笔乃圆,笔圆气乃厚,此点叶之要诀也。 " D0 r& N8 a& L5 m. E) n3 _
  松针若写楷,横点若写隶,半菊若写草,圆圈若篆。 3 J( @( u# M/ w$ U3 v* K  F" x
  检针有数种,然不可乱用,大约细画宜工,粗画宜写,长而稀者为贵。
3 X! u( D; F" d. F& _  松愈老叶愈稀,栁愈老条愈疏。笔力不高古者不宜作松栁。
, j9 f$ F3 _7 ?) n2 }  荒栁所附惟浅沙、僻路、短草、寒烟、宿水而已,他不得杂其中。栁身短而枝长,丫多而节密。 4 i5 [2 y" p1 N
  画栁之法,惟我独得,前人无有传者。凡画栁先只画短身长枝古树,绝不作画栁想。几树皆成,然后更添枝上引条,惟折下数笔而已。若起先便作画栁想头于胸中,笔未上伸而先折下,便成春栁,所谓美人景也。
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$ b: D  p' L: S  柳条折处要方,条与枝若接实不接,若不接实接,所谓意到笔不到可也。
# ~, R& y8 x6 u) k4 E0 D- U  栁丫虽多直用向上者伸出数枝,不必枝枝皆上也。 " ]+ y; e% \4 D8 K
  画树惟松、柏、梧桐、杉、栁并作色枫叶有名,其余皆无名也。然画家亦各有传授之名,如墨叶、扁点、圆圈之类,正不必分所谓桑、柘、槐、楡也。 7 z/ k0 y0 t9 s* O) k% e5 a, r
  画叶原无定名,惟传者自立耳。画叶原无定式,然不可流入小方,并离经叛道,人所不恒见之类。大约墨叶、扁点、芭蕉、披头、圆圈数种正格耳,他虽千奇万状,皆由此化出。如墨叶一种,化为肥墨叶并直点,瘦而为半菊,长而为披头,横而为虎须,团为菊花,飞白为夹叶,乱而为聚点。扁点化而圆点,横而为长眉,信笔为斜点,放而为大点,树而为细点,双勾为凤眼。披头化而为长披,为淡景,为覆发,为直点,为百羽,为飞毛,为悬针。圆圈化为草四,为篆六,为全菊半菊,为聚果,为旗扇,为栗包,为挂茄,为芭蕉叶,为白翎。种种不可名状,皆以前五种为母。
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  主树非墨叶即扁点,此二种又诸叶之正格。 1 {5 z" w" s3 A  w' P  d) s$ D# p
  画叶之法不可雷同,一树横则二树直,三树向上,四五树又宜变改。或秋景,便用夹叶。几树中定用一夹叶者,谓之破势,几树皆黑,此树独白者,欲其醒耳。 1 v* ?- X% A1 f
  大凡笔要遒劲,遒者柔而不弱,劲者刚亦不脆,遒劲是画家第一笔,炼成通于书矣。 / Q4 h3 e% M$ A7 |3 T

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! P4 {, u+ K% h% m' n! w6 g& I# x  ●半千课徒画说 " g. d1 F* n7 U% d2 E
  ○清 龚贤撰 $ [0 R0 m1 W8 n" Y1 P( g" v
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  二树一丛,分枝不宜相似,即十树五树一丛,亦不得相似。其中有避就法,纵横法,变换法,破法,救法,改法。 ' t# @$ B  u* P5 c/ N
  二株一丛则两面俱宜向外,然中间小枝联络,亦不得相背无情也。
# D: }4 x' B9 K1 ~5 m* F/ S' B  三株一丛,则二株家近,一株宜远,以示别也。近者宜曲而俯,远者宜直而仰。 ' x/ O2 a1 d: B! W, C( F. [
  三株一丛,二株相似,一株宜变,二株直上,则一株宜横出,或下垂似柔非柔,有力故也。
6 S1 i0 `. e  {8 H$ r9 u! Z  三株不宜结,亦不宜散,散则无情,结是病。
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2 D0 Y8 Z- e! g7 t' _  树头树根皆宜参差,大约根在下,树头不得过彼树,下者近也。上一分是远一分。
3 [- n+ S& o. k* x2 M; Q) g2 z  枝有上升,有旁出,有下垂,长枝则然,短枝不必。枯枝短,春枝长,长则谓之条矣。
9 ^( [2 Z0 F9 r/ X* P; `  十树五树一丛,向上旁出枝不妨多,下垂不宜多,下垂枝破式法也。 7 v# C& z/ D) F4 r5 d6 V, n
  三株一丛,或二株有根,一株无根,或一株有根,二株无根;三株俱有根,俱无根不得。
. \. A0 h. }1 e; t  大约树曲而俯者根大,直立是根在土。 ; p% m3 K: c+ r9 z
  旁出枝宜长,长有致。
. n7 m% H7 d4 u6 l  下垂枝只可一枝二枝,不得一树皆垂,他者不碍。
% d( y7 Q. R: A1 D6 a  寒林复加横枝,更觉秀媚,或俯或仰,俗谓月牙枝,亦有浓淡。
) L! ^: i5 [* w& m  寒林宜瘦宜长宜直,愈远愈直,远树枝无下垂,不见也。枝一纵一横。寒林近枝奇可也,远不宜奇。 6 z. k4 N* V( q# N  {
  寒林愈要向背有情。 $ t9 ]; \* _: _8 z
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% u" e. l+ S' C  淡墨种种,愈淡愈鲜,望之若有五色。 ) y8 T1 X; A$ X7 C* u. L+ q
  虽寒林欲望之有秀色,所以然笔健而墨润。
- v4 K" g. }+ C6 f  寒林墨气不宜太浓,若含烟露者淡故也,入烟一层又淡一层。
  L+ I! j" H/ z  此浓叶也,一遍仍谓之秋林,有二遍三遍,五遍七遍之别。二遍三遍晴林,五遍七遍雨林。晴林要爽,叶密而气疏,雨林欲苍翠如滴。
5 E4 l! ?- [) @0 M; u# G0 z8 S1 F3 G- z" y: l  ~+ R

* t( D; [" n6 b1 e  点浓叶法,遍遍皆欲上浓下淡,然亦不可相悬绝。一遍仍用含漿法,上浓下淡,自上点下。点完不必另和新墨,即用笔中所含未尽之墨,依次自上点下,与初遍或出或入。若所含之墨已干,将预先和成淡墨,稍茹一点于毫内,二遍已觉参差烟润,有浓淡之态矣。若只点晴林,再将干笔似皴似染,笼罩一遍。若点烟林、雨林、朝林,三遍即用湿墨将前三遍精神合而为一,望之更为蓊蔚。朝林者,露林也,故宜带湿。此三遍只算得一遍。若点成,墨犹不甚浓,故四遍仍用一遍墨,上浓下淡,自上点下,五遍仍用四遍笔中未尽墨,参差加点一层,六遍仍以淡墨笼罩之。大约一遍为点,二遍为皴,三遍为染,四五六遍仍之。如此可谓深矣,浓矣,湿矣。然又有一种吃墨纸,至五遍仍不见黑,故又用六遍焦墨点于最浓之处以醒之。
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, c% D0 C$ k$ R+ J3 }  一遍二遍三遍一歇,俟干再点四遍,五遍又一歇,俟干再点六遍七遍,不干而点则纸通矣。七遍大约耳,其中皴染原无定数,今人但知点叶,不知叶中有皴染,点不成点,染不成染,故谓之皴。 3 I5 {5 d5 t- Y. p, A6 e
  点叶粒粒宜分,若先模糊,后则不见笔法矣。然亦不宜太散,太散点成望之不盛。
0 ~) ]; Z' J; A. O  此学仲圭法,仲圭别号梅花道人,此点遂谓之梅花点。点宜聚不宜散,聚而能散,散而能聚,方见奇横。 ; i9 M" z0 x$ C. H, k
  纯用中锋点。点欲圆。今人非不点此叶,望之不厚者,必其中点不圆也。 / D0 i8 @7 b6 T
  此学石田老人雨林也,千载之下,犹见苍翠欲滴,此在润不在湿。润墨鲜,湿墨死。墨含笔内为润,墨浮笔外为湿。 / U+ J; k) p1 ~; S- C* L* B) i
  湿染可也,先湿则上不可加,湿者所以浑,皴点也。
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! e# m% ^0 U/ m8 C  _7 G% W  ……松宜高宜直,枝宜转折如手臂。松宜秃,针要枝杪勿附身,顶叶宜少,根在土。孤松宜奇,成林不宜太奇。虽要古,然须秀。秀而不古则穉,古而不秀则俗。 0 `  }" B+ T9 C- w8 }
  松忌俗,栁忌嫩,画栁画松不宜矣。
5 y# f" c: q  ^9 l. t& g/ \, l' Y  松针有数种大(方),他如圆松不得多树。孤松宜圆叶。
; k) m; e4 x+ O  一层叶则下石宜乾皴,下石点染,针叶加点一层。树多则叶密,孤立则叶稀,或留一枝二枝不点叶亦可。 " g: q4 W. c6 R7 {! G
  松宜欹不宜屈,宜古不宜俗。古易俗,欹易屈,故宜别之。 # i! i$ O) W: o! r6 a
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& L0 Q  q# \% p2 N- t/ z) E6 X* Q3 b  枝虽折下而针俱向上,画针作楷法。
, B  |, `% W- R) R& o  H% f# K  画树惟栁最难,惟荒栁枯栁可画。最忌嬝娜娉婷,如太湖石畔之物。今人不知画栁。予曾谒一贵客,朝登其堂,主人尚未起,予饱看堂上《荒栁图》,然不知从何处下手,抑郁者久之。一日作大树多,欲改为古栁,随意勾数条直下,竟俨然贵客堂中物也。始悟画栁起先勿作画栁想,只作画树,枝干已成,随勾数笔,便苍老有致,非美人家之点缀也。身宜阔,枝宜长,条下垂宜直,转折处宜有力。宜欹斜不宜特立,宜交加不宜远背,根宜现,节宜(密)榦宜挺上,丝宜疏少,皮宜皴黑,枝不尽条,条宜长短有致。
6 ^4 ^( \) \; e% b6 D  枝长于身,条长者可以至地。然松在山,柳近水,乱生於野田僻□之间,至妙。 ' Z1 {, [* l' k+ _) @9 j6 L0 i% V

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  杂树中偶见柳即有致,柳树中隐杂枝不得,柳下但宜芦苇。
+ l% \: b# a+ f# u7 \* q8 g; n1 d  向右条自上而下,向左条自下逆上,左多则右少,右长则左短,不得左右一致。 " f- d& r$ R. @# ]  m$ F; Q+ B, I
  此山之轮廓也。重一遍,皴之半。言重勾一遍,已得皴之半矣。此后照石文略皴数笔,便有眉眼。
2 T9 n+ L; p0 A* a  正面山如大人,望之俨然声色不动。
- @% G2 v: K  m$ }, S  Q  群山一丛,如列辟朝君之象。
# {3 B- a: g9 _3 v$ Y" ~5 @# E  一遍者笔宜燥,燥则灵活。山有头有面,有背有脊,有肩有腰有足。 / M7 `: t( m( e7 J  I
  高出为头,向望为面,反面为背,联络为脊,傍起为肩,中路为腰,两分为足。 , e% ?' y/ F  }6 D
  勾一遍,谓之轮廓,轮廓之内缕缕分者,谓之石文,石文之后然后加皴。
5 F3 O' [2 Q7 l  文人之画有不皴者,惟重勾一遍而已。重勾笔稍乾即似皴矣。 ) z2 r0 g2 L$ w8 Y- V' |& H
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  重不可泥前笔,亦不可离前笔。有意无意,自然不泥,自然不离。下不碍阔,上笔宜细,似乱勿乱,有力有气。 ! ]/ g# o9 R6 T- f$ C
  此三种皆重一遍法,重一遍,皴之半,言重一道之后,稍加皴即如皴矣。
0 f9 \# v- }4 u- U2 A8 N  轮廓重勾三四遍,则不用皴矣。即皴亦不过一二小积阴处耳。
1 E0 [  m2 c  d) F% }2 D  加皴法,皴下不皴上,分阴分阳也。皴处色黑为阴,不皴处色白为阳。阳者日光照临处,山脊石面也。阴者草木积荫虚,山凹石坳也。
% l" b# w. I' n4 k  皴法先乾后湿,故外润而内有骨;若先湿后乾,则墨死矣。湿墨每淡于乾墨。 , _* Y& z& }. R- V0 n$ G: X9 F- n
  皴在石为(文),在土为痕。积而至于黑者,非苔藓之故迹,即草木之余根。
" P2 t. F5 G6 T. _/ U  小石若积。
5 m6 K1 I& Q; i  石亦有面,面有向背,向背要有情。石有石嘴,山有山面。山以石为五官,石以山为四体。
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  山无石则无脉络,石无山则无包含。
9 l  x/ t) k( J  纯山无石为堆,纯石无山为骷髅。石面宜白,不白则与山无分矣。石上不生草木故白,土面非草即苔,故宜染墨。非黑无以显其白,非白无以判其黑。大约皴处皆草木苔藓也。石面有苔,又草木之显著者。 * |- D  r9 }4 ^" z5 s5 P
  皴宜燥,不燥即墨矣。皴下不皴上,此书家之同法也。有斧劈皴,有大斧劈皴,有牛毛皴,有披麻皴,有解索皴,有铁线(皴),有卷云皴,有鬼脸皴,有骷髅皴,有刺梨头皴,有丁字皴,有豆瓣皴,有斧劈兼披麻皴,有解索兼披麻皴。披麻为正,解索次之,豆瓣不失为大方,且见本领。大小斧劈古人多用之,今入北派矣。卷云与解索相近,牛毛太细不足取。然未有不皴下而留上者,皴处是积阴处也。
+ E; W4 T& L+ f) \0 o& ]" L: |2 Y  重皴一遍,墨稍润矣,谓之半染。 & W6 g7 t  d1 P
  危峰如笏,拳石若螺,阴阳剖判,岌弃嵯峨,生无端倪,云态水波。
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$ Z: i1 `3 [0 d8 d, F  结处勿结,散处勿散。结处稍浓,散处稍淡。
, f* P. J9 B. Q) Q0 c$ q  浑沦包破碎,端正蓄神奇,书石法也。
  k5 f! r" c- I4 N/ W  窍心拳面,白(骨)苍根。琢而不磨,天斧无痕。一阖一张,神鬼之门。
5 V( x2 y7 E2 X; w6 k: _  圆石要有棱,方石要层层,乱石要连属,奇石要有根。危者要勿损,据地要有情,聚则为累累,散则为星星。 ( v: E5 Q* N# \/ _
  点苔有宜扁点者,有宜直点者,趁势也。有单点,有重点,有三五七遍点,以树叶之疏密为疏密,以树叶之浅深为浅深。
' ]. y- |( R+ I0 X  无论直点扁点,俱宜圆厚,圆气圆,厚气厚,非谓梅花点也。 ! C% E9 E! |* W, O
  石嘴山脊上苔宜黑,肢体肤肉上苔宜淡。黑宜墨活,淡不可湿,湿则墨死矣。
# o: n  `% E! X7 M: [+ ]  古人谓奇石若杯棬,此类是也。 # W2 j! ]4 x6 l) |, X$ P
  苔有瓣,无妨乱。
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  点苔要茸茸,点圆内或空。要知圆厚处,只在笔中锋。淡处无妨淡,浓边不碍浓。须眉生有处,莫作毛仙翁。
) [# n+ M; \, N8 {/ U) d& _! m  用笔宜活活能转,不活不转谓之板。活忌太圆板忌方,不方不圆翕且张。拙中寓巧巧无伤,惟意所到成低昂。要之至理无古今,造化安知董与黄? 8 H/ T9 ]* r  U% ]' ~" w- d
  平台上无屋(可以)有路登,可以无路入。平台上有屋,有屋必有路,无路谁来往?譬若沙尽头,也没桥为渡。水阔不可桥,扁舟泊其处。此理宜较然,不能成窘步。 % }9 K/ E' V* R4 m7 z6 j' [6 \+ N
  石多宜静,静在安妥。一石硗确,群山参错。理境勿差,乱无不可。近山色白,积石苍苍。遥峰则青,浅滩则黄。黄者白色,不然水光。有皴无皴,须知阴阳。 1 U* {5 s" N$ G5 H5 `
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  气宜浑厚,色宜苍秀,譬若士人,肌丰眉瘦,百巧千奇,甯须梁窦? ; `7 F! O* b6 e. O8 M
  苔助染,染助皴,皴助勾,勾似皴,皴似染,染似苔。理有……
7 ^5 P  I6 f# s6 I0 Y  横如爪,竖如爪,横竖看来恕不差。造化一轮擎在手,生天生地任凭他。
: i% {+ F! u( R( e3 c  平山之下脚为坡,坡之叠起者即山矣。然近山之平者皆谓之坡可也。远坡之微有起伏者,即谓之山可也。
+ b# x% M, U( V* F9 q8 x  大约土山之脚,俱谓之坡,坡下横笔数道即谓之沙。
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  坡宜浅,沙宜长。 $ |& W, P& g; w4 G3 I
  沙滩石块,俱立水傍。石宜轮囷,沙宜委长。高沙为阜,高阜为冈,高冈为岭,高岭苍苍。山因云厚,水以滩长。岸薄水阔,苔少山荒。山荒水阔,画之最良。我师造物,安知董黄?
! u  r# }6 g5 u5 {  千里万峰,中有主宰。昂然者君,拱立臣采。又若儿孙,高高矮矮。罔不正直,各舒精彩。翠列眉端,已在天外。
0 d- T8 z( \9 D6 S6 K' ^) t0 Y  或瘦若刀,或利若剑,插入云中,千片万片。下士柔肠,试此或断。
1 R3 n+ \  q8 U) l  近见吾甥戚子良学画山水,笔颇有古致,然用墨钝滞,未能尽洗尘俗。因□画意十(数)则遗之,畅其心志,当必有进也。奚冈。
发表于 2013-10-28 16:12 | 显示全部楼层
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发表于 2017-8-16 23:04 | 显示全部楼层
点苔要茸茸,点圆内或空。要知圆厚处,只在笔中锋。淡处无妨淡,浓边不碍浓。须眉生有处,莫作毛仙翁。绝妙!
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