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《龚贤论画》(摘抄)(清)龚贤 撰 

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发表于 2011-1-6 15:54 | 显示全部楼层 |阅读模式

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学画先画树,后画石,画石外为轮廓,内为石纹,石纹之后方用皴法。石纹者,皴之现者也。皴法者,石纹之浑者也。 $ n7 [9 f- M. ?* i
  画石笔法亦与画树同,中有转折处,勿露稑角。 ( M* Z) c% W' n8 E2 ]' w1 q
  画石块上白下黑。白者阳也,黑者阴也。石面多平,故白。上承日月照临,故白。石旁多纹,或草苔所积,或不见日月为伏阴,故黑。
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  石最忌蛮,亦不宜巧。巧近小方,蛮无所取。
9 \0 N1 O% C- G$ G; H  石不宜方,方近板。更不宜圆,圆为何物?妙在不方不圆之间。 / p9 A, {# r$ V7 g, l0 I/ S( u
  石必一丛数块,大石间小石,然须联络。面宜一向,即不一向,亦宜大小顾盼。 % T* D0 g) J% B, W  |) q7 B
  石下宜平,或在水中,或从土出,要有著落。今人画石皆若倒悬,可笑!可笑!
0 U* a2 q. [% m- W, k* w4 H, s8 C1 Z  石有面,有肩,有足,有腹,亦如人之俯仰坐卧,岂独树则然乎? 2 ?! J8 P, ~; D0 |

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  画树易,画石难。树有体段,石无端倪。石自石而山自山。今人作画,树下转似山,山头转似石。
6 t. G1 h, @1 z2 q3 x( B  石有背面。面多皴,背不宜多皴,惟屋亦然。景在下面朝我,景在上面朝外,石亦然。
3 S5 h* d4 b$ O" ^: h  石面有似平台者,然平台者即破山也,山倒去半边即成平台。故作色平台面染绿,苔草色也。旁染赫色,命倒去沙土色也。 & l- n; f! t: m3 ]" \3 Q# {
  初画高手亦自可观。画至数十年后,其好处在何处分别?其显而易见者皴法也。皴法名色甚多,惟披麻、豆瓣、小斧劈为正经,其余卷云、牛毛、铁线、鬼面、解索,皆旁门外道耳。大斧劈是北派,戴文进、吴小仙、蒋三松多用之,吴人皆谓不入赏鉴。剌梨皴即是豆瓣皴之变,巨然常用此法。
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  山头宜分土石,或石戴土,或土戴石。所以欲分者辩深浅耳。深山大壑纯用石山不妨,若浅水沙滩,不妨用土山耳。土山下不妨用小石为脚。大山内亦宜用土山为肉,纯用石恐无烟云缥缈之态耳。
/ l4 ?. k, w; \) e  |, m* v  学画先画树起,画树先从枯树起,画树身好,然后点叶。
& |) n/ u" T2 L7 j' N, B  树身中直皴数笔谓之树皮,根下阔处补一点两点,谓之树根。
8 _. I2 Q/ \; k" k7 b4 Q' L  四笔即成树身,以后即添枝。身向左则枝皆向左,左枝多石枝少,若向右树反此。四笔之曲直,视一笔之曲直,但上狭而下稍宽耳。
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  续三笔而直下,全合一笔为树身。
, _% t, Z! A, u$ O( t  合二笔之半,自上而下为右杈,自左而右即转而上,共一笔也。 0 j8 t/ Z9 j( p+ R7 D
  二笔左半合一笔之杪为左杈。
5 D, b( M2 V$ Z: l; ]  q" y* t  自上而下,上锐下立,中宜转折。转折在中半之上,转折处勿露棱角,惟用中锋自无芒剌。
1 i: B* C2 y( E# S0 {3 W  凡向左枝皆自上而下,向右枝皆自下而上,此自然之理,即欲反画,亦不顺手。 & E8 q" Y% m: u5 _( g; j7 e* n
  向右树第一笔自上而下,又折上,折上谓之送,送笔宜圆,若偏锋即扁笔矣。 / ?5 ?& F/ s9 X+ D) J( j
  向左树先身枝,向右树先枝后身。
9 v# q* ?/ r1 O/ f1 P/ t) M  向左,树大枝向右;向右,树大枝向左,亦有变体即不论。
  k5 W+ H8 n" c' |  向左树大枝即分丫,分丫处勿结,凡自上而下,自左而右,谓之走笔。
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6 f; i# o4 p; n1 ?) {  一株独立者,其树必作态,下覆式居多。 1 h4 @( S! [( a7 s3 R5 H
  二株一丛,必一俯一仰,一欹一直,一向左一向右,一有根一无根,一平头一锐头,二根一高一下。
/ ~+ Q" E9 C' v4 {9 Q) ^& q9 a5 }  古云:“三树一丛,第一株为主树,第二树三树为客树。”或问何以为主树?曰:“根在下者为主树。”
8 Q" u1 g) \; w  e7 W) s  主树近树也。三株或四株一丛,一树二树相近,则三树四树必稍远,谓之破式。主树欹,客树直,则客树不得反欹矣。
! N% A1 J  e8 v  主树根在下则树杪不得高出客树之上,主树多欹者,所以让客树之直也。 % G$ R' x8 w( E( a" k* L1 I
  大丛中不妨添小树直立,如孔门弟子,冠者中杂立童子也。 ) F( y# @* _6 R+ W2 e! M  s6 N
  一树二树相近直立,则枝宜横出顶上。
( d+ B4 {+ a/ m3 h, A% H6 w  一树向前,则二树向后。中添小树,则两向。虽向前者必顾后,向后者必应前。 8 }; `# c$ o. e/ `4 ^8 g
  亦有群树一向谓之变体,偶一为之,不可多作也。 0 z: ~  L5 H" e: C& b

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  三树一丛,一树有根,则二树无根。 & X9 ^# d, N+ H$ Z
  添叶一树一色,叶子不可雷同。五树之下,杂以变体;十树之外,不妨雷同。
& @  c, L& J  W: g  四树一丛添叶式:此四树一丛,三树相近,一树稍远。添叶子最要浓浓澹澹,始有分别。且其中要一纵一横,如扁点横也,下垂叶纵也,纵者直也。半菊头纵之类,松针叶横之类,不纵不横,夹圈圆点子也。
/ R  c4 v2 _" h# E* }1 I3 \  六树一丛,大丛九树,小丛三树,六树中丛也。六树六色,叶子不可雷同。 6 e2 ~) Y' a; ]( l" t
  无叶谓之寒林,数点谓之初冬,叶稀谓之深秋,一遍点谓之秋林,积墨谓之茂林,小点着于树杪谓之春林。 . b7 G8 [4 ~! ^$ x! A2 [8 @
  平桥两面俱见者,其面必狭。 - ]& c, S; e7 x
  空者为亭,实者为团瓢。 8 g0 m8 A0 T4 I7 c6 {( m  z+ t% P+ c
  画屋有正有旁,正为堂,旁为舍,不得倒置。
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9 t1 H0 W  |" y) c! ?( f4 O  画屋要设以身处其地,令人见之皆可入也。 ( S- j2 D$ Y6 P/ ~' R
  桥有面背。面见于西上,则背见于东下,往往有画反者,大谬也。小桥、平桥不必著栏,高桥危桥不可不著栏。 # {# Z9 K1 Y# y
  亭子有三足者,四足者,其常也。亦有多至八九柱者,有四面者,六面、八面者。 ' d$ G$ m$ [1 a4 \/ u9 n. i! u
  凡安寺观大小,亦宜视山之深浅、林之厚薄、设桥亦然,小桥、板桥止可设于平滩沙水之际;深山大泽,须用石桥。楼台宜耸出在松楸林木之外,然亦须衬贴。大石桥边必有古寺。 + H1 j5 v( P, w; `  m# @! Z( H! o
  楼阁第二层宜浅。 7 x: l# n% f% c! j8 @0 ~, W4 M- ?) c
  画屋固不宜板,然须端正,若欹斜使人望之不安。看者不安,则画亦不静。树石安置尚宜妥贴,况屋子乎?
% D+ O9 c5 I6 \6 M" s  亭子宜置著高爽处,在下之亭必矮而阔,中多柱。 2 _7 q) e! T$ C. F* H# [; |, b0 P
  凡画风帆,或其下有水草、芦苇、杨柳之属,皆宜顺风。若帆向东而草头、树杪皆向西,谓之背戾,乃画家之大忌。
8 b: _6 v, i; S% K* ^  大船著桅宜在中,小船著竿子在前半,见有著于船头者,非是也。篷索远则不见,然不画出又无势,止得画一根,远不见人手持之处,其人隐于梢篷内即不见也。
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  远帆宜短,又是一法。
1 l9 [% M# t9 J8 u# V  如三船同行,一船独,二船稍近,三船均停摆去,可笑也。
1 a0 w+ J/ Y6 x9 Y: I  画泉宜得势,闻之似有声。即在古人画中见过,摹临过,亦须看得真景始得。 * j& B' `# d, o" ]' ]4 t
  画石宜稳,今人画石不管著落何地,或著水如在水中,或著土如在土上。今人常画一尖倒垂似悬而无无所依附,可笑也,可叹也。 6 t! f2 l  X, y6 k' H
  大石间小石,染墨小石宜黑,大石宜白。 7 x* n* k- D: t  f8 P: V
  松叶宜厚。
, h9 {0 D: l8 S5 L' r6 ~3 q; k  画松平顶多于直顶。
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7 E6 A+ Z1 E# l% {1 d  画松与画栁相反,画栁从下分枝,画松枝在树杪。栁枝向上,松枝两分。画栁根多,画松根少。松宜直,栁宜欹,松针宜平。 - R7 _9 y8 g" `( P* s* `7 E, V
  玲珑石最忌琐碎,琐碎美人图中物也。 0 B, w: z1 T4 e" q3 l% R$ y1 |- ^
  玲珑石宜在水边,近日文、沈图中多画此。
2 d8 Y( K! f; l( r: O" {  玲珑石多直于书屋酒亭旁,大邱大壑中不宜著此。
! d7 _. z* l9 A/ Y( `! h  栁欲身短而干长,根宜远引,宜出土。
2 S6 @- m, ]3 V  画栁最不易。余得之李长蘅。从余学者甚多,余曾未以此道示人。今告昭昭曰:“画栁若胸中存一画栁想,便不成栁矣。何也?榦未上而枝已垂,一病也;满身皆小枝,二病也;榦不古而枝不弱,三病也。惟胸中先不著栁想,画成老树,随意勾下数笔,便得之矣。” + w. B2 }7 ^6 l! W3 H
  俯螳螂枝最忌枝枝相似,犯此谓之刻板耳。惟用笔法,即无此病。(《知不足斋丛书》)
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' X2 A9 o4 L1 ]9 q  ●柴丈画说
) y: _" `0 w% q  ○清 龚贤撰
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7 }5 r8 ?: j9 P( f; Y  ○笔法 墨气 邱壑 气韵
8 y: P/ s+ z- }5 \7 D$ G, V/ @  先言笔法,再论墨气,更讲邱壑,气韵不可说,三者得则气韵生矣。
" W# t% @2 C9 D  笔法要古,墨气要厚,邱壑要稳,气韵要浑。又曰:笔法要健,墨气要活,邱壑要奇,气韵要雅。气韵犹言风致也。笔中锋自古,墨气不可以岁月计,年愈老,墨愈厚,巧不可得而拙者得之,功深也。郑子房曰:“柴丈墨气如炼丹,墨气活,丹成矣。”此语近是。 ; O4 j2 w7 e1 Y2 d& X( R

% p( o1 v7 }) J+ D6 Z3 [) `  ○笔法 ( m3 P' \5 u6 |/ R6 [+ a2 s% t
  笔要中锋为第一,惟中锋乃可以学大家,若偏锋且不能见重于当代,况传后乎?中锋乃藏,藏锋乃古,与书法无异。笔法古乃疏,乃厚,乃圆活,自无刻、结、板之病、
8 ]& x. u! K* P; ~6 `  空景易,实景难。空景要冷,实景要松。
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  冷非薄也,冷而薄谓之寡,有千邱万壑而仍冷者,静故也。有一石一木而闹者,笔粗恶也。笔墨简贵自冷。
  p* @2 {; \' _6 N; R' c4 }3 [, S  笔墨关人受用,笔润者享富,笔枯者食贫,枯而润清者贵,湿而粗漏者贱。后枯加润易,从湿改瘦难,润非湿也。 & g) D- c1 y! l2 q. g' o
  树润则山石皆润,树枯则山石皆枯,树浓而山淡者,非理也。浓树有初点便黑者,必写意,若工画必由浅而加深。
8 Y8 g! z9 V9 g1 p0 |  深树有加七遍墨者,若七遍皆浓墨则不成树矣。可见浓树积枯成润不诬也。 " D; _+ `; _3 ^4 i: k; A
  加七遍墨,非七遍皆正点也。一遍点,二遍加,三遍皴,便歇了,待干又加浓点,又加淡点一道,连总染是为七遍。
  \/ L6 I9 b% V  浓树不染不润,然染正难,厚不得薄不得,厚有墨迹,薄与无染同。浓树内有点有加,有皴有染,有加带点,有染带皴,不可不细求也。
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, ~9 r3 w* S7 k$ s  直点叶则皴染皆直,若横点叶则皴染皆横。 6 T# N4 d% Q6 }+ G- Z$ C
  浓为点,淡为加,干为皴,湿为染。
+ s" r! P, s/ ]5 i% z  加淡叶则冒于浓叶之上,但参差耳。 ' L9 d# N+ w9 u0 a# g
  一到加叶时,其中便寓有皴自皴而染自染耳。乾染为皴,湿染为染。
+ v0 u) G# V: Y  p  X  若皴染后,树不明白,不妨又加浓点。
: A9 m* R% j( I  树叶皆上浓而下淡,浓处稍润不妨,淡处宜稍乾。
% h/ I0 h, j+ \0 J6 G5 R: L, B- v  点叶:转左大枝起,然后点树头;若向右树即不妨先点树头矣。 8 y, w& |% n0 w: A. ^: y: j1 l
  点浓树最难,近视之却一点是一点,远望之却亦混沦,必乾笔浓淡加点,而浑沦处皴染之力。 ( l* a5 c; J6 z* q4 G  ?  H
  有一遍叶不加者,必叶叶皆有浓淡活泼处,若死死墨用在上,无取疏林也。
# f$ X' }0 g( E/ Y9 T$ A: E2 Y  疏林叶四边若渍墨而中诮淡,此用墨之功也。笔外枯而内润,则叶乃尔,明此法,点苔俱用。
& D) D5 [. {2 m' L* Q- v% P  点叶必紧紧抱定树身始秀,若散漫则犯臃肿病矣。 " m% w) z1 Q6 f) n* s$ U
  一纵一横,叶之道。
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  点叶不可见笔尖笔根,见笔尖笔根者,偏锋也。 3 m9 ]/ f# i% _- r, [: T4 X
  中锋锋乃藏,藏锋笔乃圆,笔圆气乃厚,此点叶之要诀也。
3 N0 D; W' {; U) K. h. l. D9 v  松针若写楷,横点若写隶,半菊若写草,圆圈若篆。 ' H& S* w# Z: _0 E
  检针有数种,然不可乱用,大约细画宜工,粗画宜写,长而稀者为贵。
' `& ~# s9 F9 |; E  松愈老叶愈稀,栁愈老条愈疏。笔力不高古者不宜作松栁。 - b0 ^9 K2 a5 P8 u
  荒栁所附惟浅沙、僻路、短草、寒烟、宿水而已,他不得杂其中。栁身短而枝长,丫多而节密。 ; T/ k* y  H- i; B$ M
  画栁之法,惟我独得,前人无有传者。凡画栁先只画短身长枝古树,绝不作画栁想。几树皆成,然后更添枝上引条,惟折下数笔而已。若起先便作画栁想头于胸中,笔未上伸而先折下,便成春栁,所谓美人景也。
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1 }9 C& O2 I. L: a+ n  柳条折处要方,条与枝若接实不接,若不接实接,所谓意到笔不到可也。
3 p; @9 A. j& J2 H# c1 v  栁丫虽多直用向上者伸出数枝,不必枝枝皆上也。 # {) Z' ?) j6 r
  画树惟松、柏、梧桐、杉、栁并作色枫叶有名,其余皆无名也。然画家亦各有传授之名,如墨叶、扁点、圆圈之类,正不必分所谓桑、柘、槐、楡也。
' |8 _- t( }& E  画叶原无定名,惟传者自立耳。画叶原无定式,然不可流入小方,并离经叛道,人所不恒见之类。大约墨叶、扁点、芭蕉、披头、圆圈数种正格耳,他虽千奇万状,皆由此化出。如墨叶一种,化为肥墨叶并直点,瘦而为半菊,长而为披头,横而为虎须,团为菊花,飞白为夹叶,乱而为聚点。扁点化而圆点,横而为长眉,信笔为斜点,放而为大点,树而为细点,双勾为凤眼。披头化而为长披,为淡景,为覆发,为直点,为百羽,为飞毛,为悬针。圆圈化为草四,为篆六,为全菊半菊,为聚果,为旗扇,为栗包,为挂茄,为芭蕉叶,为白翎。种种不可名状,皆以前五种为母。 9 l4 m0 O" Z9 e: |3 i

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0 r  t% X6 R! Q1 d* B
  主树非墨叶即扁点,此二种又诸叶之正格。
+ B* M: b9 o* s: ?) P* p  画叶之法不可雷同,一树横则二树直,三树向上,四五树又宜变改。或秋景,便用夹叶。几树中定用一夹叶者,谓之破势,几树皆黑,此树独白者,欲其醒耳。
% b! E: T1 j7 K# r5 S) j- T: M  H2 v) D  大凡笔要遒劲,遒者柔而不弱,劲者刚亦不脆,遒劲是画家第一笔,炼成通于书矣。
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  ●半千课徒画说
2 ^/ O. `; U; I: X- b  ○清 龚贤撰
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2 ~# ?( E$ T3 Y, m  二树一丛,分枝不宜相似,即十树五树一丛,亦不得相似。其中有避就法,纵横法,变换法,破法,救法,改法。 7 o& H+ y2 U7 H6 n) J
  二株一丛则两面俱宜向外,然中间小枝联络,亦不得相背无情也。
3 R  V2 l1 `- R  E5 M% @  三株一丛,则二株家近,一株宜远,以示别也。近者宜曲而俯,远者宜直而仰。
: i- B, x( I3 S# `/ j% i3 e/ i3 H  三株一丛,二株相似,一株宜变,二株直上,则一株宜横出,或下垂似柔非柔,有力故也。
/ `( ~! J" L7 _3 W( y; Q  三株不宜结,亦不宜散,散则无情,结是病。 3 \, l) a) ^# p5 L* a
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* z% _. e. c* ~+ G
3 S1 T1 L! O/ ]0 g; A
  树头树根皆宜参差,大约根在下,树头不得过彼树,下者近也。上一分是远一分。
5 b/ c# k8 d* S5 e1 e7 [& x  枝有上升,有旁出,有下垂,长枝则然,短枝不必。枯枝短,春枝长,长则谓之条矣。 , _; q6 m' g2 G
  十树五树一丛,向上旁出枝不妨多,下垂不宜多,下垂枝破式法也。
8 i/ s( e; E9 D  三株一丛,或二株有根,一株无根,或一株有根,二株无根;三株俱有根,俱无根不得。
& i1 E; o7 |: c4 v' {  大约树曲而俯者根大,直立是根在土。 + v/ o; H0 j/ _# G  J7 B
  旁出枝宜长,长有致。
6 [. K5 q3 {! B% o4 [- S0 l4 e  下垂枝只可一枝二枝,不得一树皆垂,他者不碍。
: F% Z  {# @  p1 m* b  寒林复加横枝,更觉秀媚,或俯或仰,俗谓月牙枝,亦有浓淡。
0 o3 X- W! C* b; V. Y) t' V6 W  寒林宜瘦宜长宜直,愈远愈直,远树枝无下垂,不见也。枝一纵一横。寒林近枝奇可也,远不宜奇。
! s8 p: {1 f4 R9 W- z9 P7 B  寒林愈要向背有情。 # F; W  q4 K: w  R  e5 z
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  淡墨种种,愈淡愈鲜,望之若有五色。
5 \. U* V$ X2 _5 t  虽寒林欲望之有秀色,所以然笔健而墨润。
3 q4 }7 w5 s- W" U  寒林墨气不宜太浓,若含烟露者淡故也,入烟一层又淡一层。 . B% R" L. f' v$ \
  此浓叶也,一遍仍谓之秋林,有二遍三遍,五遍七遍之别。二遍三遍晴林,五遍七遍雨林。晴林要爽,叶密而气疏,雨林欲苍翠如滴。 8 T' B& E) w/ z0 m9 v
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  点浓叶法,遍遍皆欲上浓下淡,然亦不可相悬绝。一遍仍用含漿法,上浓下淡,自上点下。点完不必另和新墨,即用笔中所含未尽之墨,依次自上点下,与初遍或出或入。若所含之墨已干,将预先和成淡墨,稍茹一点于毫内,二遍已觉参差烟润,有浓淡之态矣。若只点晴林,再将干笔似皴似染,笼罩一遍。若点烟林、雨林、朝林,三遍即用湿墨将前三遍精神合而为一,望之更为蓊蔚。朝林者,露林也,故宜带湿。此三遍只算得一遍。若点成,墨犹不甚浓,故四遍仍用一遍墨,上浓下淡,自上点下,五遍仍用四遍笔中未尽墨,参差加点一层,六遍仍以淡墨笼罩之。大约一遍为点,二遍为皴,三遍为染,四五六遍仍之。如此可谓深矣,浓矣,湿矣。然又有一种吃墨纸,至五遍仍不见黑,故又用六遍焦墨点于最浓之处以醒之。
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  一遍二遍三遍一歇,俟干再点四遍,五遍又一歇,俟干再点六遍七遍,不干而点则纸通矣。七遍大约耳,其中皴染原无定数,今人但知点叶,不知叶中有皴染,点不成点,染不成染,故谓之皴。
" i3 ], T" Q, H: O  点叶粒粒宜分,若先模糊,后则不见笔法矣。然亦不宜太散,太散点成望之不盛。
2 Y2 E5 M5 _4 b  此学仲圭法,仲圭别号梅花道人,此点遂谓之梅花点。点宜聚不宜散,聚而能散,散而能聚,方见奇横。 $ W- S4 L& N4 u) g( u/ s; m
  纯用中锋点。点欲圆。今人非不点此叶,望之不厚者,必其中点不圆也。
/ J! R0 ~( p/ D$ ^8 j  此学石田老人雨林也,千载之下,犹见苍翠欲滴,此在润不在湿。润墨鲜,湿墨死。墨含笔内为润,墨浮笔外为湿。
0 C5 _( k: ]) ]0 |  ?% a2 i  湿染可也,先湿则上不可加,湿者所以浑,皴点也。
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/ P2 ^. i8 \& u  d  ……松宜高宜直,枝宜转折如手臂。松宜秃,针要枝杪勿附身,顶叶宜少,根在土。孤松宜奇,成林不宜太奇。虽要古,然须秀。秀而不古则穉,古而不秀则俗。 " K" R2 _2 d' J, Y4 X3 E
  松忌俗,栁忌嫩,画栁画松不宜矣。
2 [' y' K% W% a: p1 U+ v  u7 m  松针有数种大(方),他如圆松不得多树。孤松宜圆叶。
; d$ M, Y5 g: ]- f% s. F  一层叶则下石宜乾皴,下石点染,针叶加点一层。树多则叶密,孤立则叶稀,或留一枝二枝不点叶亦可。   Y8 L3 [  q% B
  松宜欹不宜屈,宜古不宜俗。古易俗,欹易屈,故宜别之。
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  枝虽折下而针俱向上,画针作楷法。
  s7 {# y2 n$ O6 Y& c8 H& T  画树惟栁最难,惟荒栁枯栁可画。最忌嬝娜娉婷,如太湖石畔之物。今人不知画栁。予曾谒一贵客,朝登其堂,主人尚未起,予饱看堂上《荒栁图》,然不知从何处下手,抑郁者久之。一日作大树多,欲改为古栁,随意勾数条直下,竟俨然贵客堂中物也。始悟画栁起先勿作画栁想,只作画树,枝干已成,随勾数笔,便苍老有致,非美人家之点缀也。身宜阔,枝宜长,条下垂宜直,转折处宜有力。宜欹斜不宜特立,宜交加不宜远背,根宜现,节宜(密)榦宜挺上,丝宜疏少,皮宜皴黑,枝不尽条,条宜长短有致。
/ A/ p% x0 {$ c  I$ ~; @  枝长于身,条长者可以至地。然松在山,柳近水,乱生於野田僻□之间,至妙。 - j" [% X3 W9 k, G0 [

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  杂树中偶见柳即有致,柳树中隐杂枝不得,柳下但宜芦苇。
6 N% ?, m+ r# {/ ?: h+ U; s2 u/ s  向右条自上而下,向左条自下逆上,左多则右少,右长则左短,不得左右一致。 7 B8 z& A  y3 z/ f( \
  此山之轮廓也。重一遍,皴之半。言重勾一遍,已得皴之半矣。此后照石文略皴数笔,便有眉眼。
; i+ ]* y0 U5 N0 ~! h  正面山如大人,望之俨然声色不动。
; a) H* @7 Q! M/ O* }5 C- F9 t  群山一丛,如列辟朝君之象。 - D5 K) S8 z; e7 m
  一遍者笔宜燥,燥则灵活。山有头有面,有背有脊,有肩有腰有足。
# {7 |, M1 C; ]: r( r: p. q  高出为头,向望为面,反面为背,联络为脊,傍起为肩,中路为腰,两分为足。
5 B3 v2 h. T) |  |% L# ?  勾一遍,谓之轮廓,轮廓之内缕缕分者,谓之石文,石文之后然后加皴。
' I! ?7 _- ]( w3 a9 j8 N4 Z  文人之画有不皴者,惟重勾一遍而已。重勾笔稍乾即似皴矣。
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* g- c/ r  `& D6 O  重不可泥前笔,亦不可离前笔。有意无意,自然不泥,自然不离。下不碍阔,上笔宜细,似乱勿乱,有力有气。
4 L: z# @# ^) Y7 G9 v; Q6 F. F/ s  此三种皆重一遍法,重一遍,皴之半,言重一道之后,稍加皴即如皴矣。 9 o! M+ c2 u/ y6 e& W
  轮廓重勾三四遍,则不用皴矣。即皴亦不过一二小积阴处耳。 5 H' r% J6 k5 D8 ~8 Q
  加皴法,皴下不皴上,分阴分阳也。皴处色黑为阴,不皴处色白为阳。阳者日光照临处,山脊石面也。阴者草木积荫虚,山凹石坳也。
) ?/ C$ ~& f( U2 ~( ~2 L  皴法先乾后湿,故外润而内有骨;若先湿后乾,则墨死矣。湿墨每淡于乾墨。
7 d9 S! c6 }* F# \& S: D  皴在石为(文),在土为痕。积而至于黑者,非苔藓之故迹,即草木之余根。
7 ?$ Y" f; n6 G+ `& T' _3 I) i  小石若积。
! X, n1 D$ ^8 p  石亦有面,面有向背,向背要有情。石有石嘴,山有山面。山以石为五官,石以山为四体。 - {1 Y( `- g2 P; W

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  山无石则无脉络,石无山则无包含。 2 }! u1 z1 D* |; v( b# Y3 l
  纯山无石为堆,纯石无山为骷髅。石面宜白,不白则与山无分矣。石上不生草木故白,土面非草即苔,故宜染墨。非黑无以显其白,非白无以判其黑。大约皴处皆草木苔藓也。石面有苔,又草木之显著者。
7 ]% n5 P1 e/ ?, A3 U! i  皴宜燥,不燥即墨矣。皴下不皴上,此书家之同法也。有斧劈皴,有大斧劈皴,有牛毛皴,有披麻皴,有解索皴,有铁线(皴),有卷云皴,有鬼脸皴,有骷髅皴,有刺梨头皴,有丁字皴,有豆瓣皴,有斧劈兼披麻皴,有解索兼披麻皴。披麻为正,解索次之,豆瓣不失为大方,且见本领。大小斧劈古人多用之,今入北派矣。卷云与解索相近,牛毛太细不足取。然未有不皴下而留上者,皴处是积阴处也。
, x3 q: h- e9 M  J, u  重皴一遍,墨稍润矣,谓之半染。
4 Q% [+ R8 V0 |; z  危峰如笏,拳石若螺,阴阳剖判,岌弃嵯峨,生无端倪,云态水波。 " ?4 d5 j2 \! D0 }$ Y: q
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: W9 P, j% E* N6 S; m. X4 L. C  结处勿结,散处勿散。结处稍浓,散处稍淡。 : c0 Y4 {- t2 w' S& h/ M$ ?4 H' }, [% y
  浑沦包破碎,端正蓄神奇,书石法也。
' j1 m* ~! b% \$ G9 E' v. V! a  窍心拳面,白(骨)苍根。琢而不磨,天斧无痕。一阖一张,神鬼之门。 & t  ^1 Q. B8 {/ Z+ i& e% Y6 y" \; {
  圆石要有棱,方石要层层,乱石要连属,奇石要有根。危者要勿损,据地要有情,聚则为累累,散则为星星。 8 k# `2 ?$ t7 L# E( E  {: N
  点苔有宜扁点者,有宜直点者,趁势也。有单点,有重点,有三五七遍点,以树叶之疏密为疏密,以树叶之浅深为浅深。 : z/ m5 o6 |- F/ E) \1 b  h6 N+ K
  无论直点扁点,俱宜圆厚,圆气圆,厚气厚,非谓梅花点也。
: p& j4 r. L+ ]  石嘴山脊上苔宜黑,肢体肤肉上苔宜淡。黑宜墨活,淡不可湿,湿则墨死矣。
+ g# k% P5 v( X6 K- k9 q& S  古人谓奇石若杯棬,此类是也。   t; q' ^: n8 E. w
  苔有瓣,无妨乱。
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8 j/ B2 G/ y4 p5 ^1 A) x  点苔要茸茸,点圆内或空。要知圆厚处,只在笔中锋。淡处无妨淡,浓边不碍浓。须眉生有处,莫作毛仙翁。
$ e! p  S) E, G7 c( \  用笔宜活活能转,不活不转谓之板。活忌太圆板忌方,不方不圆翕且张。拙中寓巧巧无伤,惟意所到成低昂。要之至理无古今,造化安知董与黄? 7 n0 A' n+ M# Z* H  K- K
  平台上无屋(可以)有路登,可以无路入。平台上有屋,有屋必有路,无路谁来往?譬若沙尽头,也没桥为渡。水阔不可桥,扁舟泊其处。此理宜较然,不能成窘步。 ! o4 K$ V! W" L( ~
  石多宜静,静在安妥。一石硗确,群山参错。理境勿差,乱无不可。近山色白,积石苍苍。遥峰则青,浅滩则黄。黄者白色,不然水光。有皴无皴,须知阴阳。 8 [4 c7 e8 L  G  h- }: E; Q# b

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' U0 J: \( r# }' _  气宜浑厚,色宜苍秀,譬若士人,肌丰眉瘦,百巧千奇,甯须梁窦?
. L  P1 M  X; A, l5 m5 c, ^  苔助染,染助皴,皴助勾,勾似皴,皴似染,染似苔。理有……
" b; w2 m  D# P6 \: C  横如爪,竖如爪,横竖看来恕不差。造化一轮擎在手,生天生地任凭他。
$ g3 n: P# V8 @- ]5 C1 l8 V5 n  平山之下脚为坡,坡之叠起者即山矣。然近山之平者皆谓之坡可也。远坡之微有起伏者,即谓之山可也。 / {/ J4 g  l; }* ^5 O
  大约土山之脚,俱谓之坡,坡下横笔数道即谓之沙。
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  坡宜浅,沙宜长。 ( T! |" k/ ?5 N- G" i& Z
  沙滩石块,俱立水傍。石宜轮囷,沙宜委长。高沙为阜,高阜为冈,高冈为岭,高岭苍苍。山因云厚,水以滩长。岸薄水阔,苔少山荒。山荒水阔,画之最良。我师造物,安知董黄?
/ t' ~' W! Z' z5 B: P1 [) c# _  千里万峰,中有主宰。昂然者君,拱立臣采。又若儿孙,高高矮矮。罔不正直,各舒精彩。翠列眉端,已在天外。 1 w1 i+ V0 N! \
  或瘦若刀,或利若剑,插入云中,千片万片。下士柔肠,试此或断。
- m; b! [0 R0 [/ ?- L2 M, q, c  近见吾甥戚子良学画山水,笔颇有古致,然用墨钝滞,未能尽洗尘俗。因□画意十(数)则遗之,畅其心志,当必有进也。奚冈。
发表于 2013-10-28 16:12 | 显示全部楼层
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发表于 2017-8-16 23:04 | 显示全部楼层
点苔要茸茸,点圆内或空。要知圆厚处,只在笔中锋。淡处无妨淡,浓边不碍浓。须眉生有处,莫作毛仙翁。绝妙!
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