中国画坛网

 找回密码
 注册

QQ登录

只需一步,快速开始

只需一步,快速开始

搜索

正在浏览本主题的会员 - 0 在线 - 0 会员(0 隐身), 0 游客

  • 只有游客在线
查看: 3000|回复: 2

《龚贤论画》(摘抄)(清)龚贤 撰 

  [复制链接]
发表于 2011-1-6 15:54 | 显示全部楼层 |阅读模式

马上注册,结交更多好友,享用更多功能,让你轻松玩转社区。

您需要 登录 才可以下载或查看,没有帐号?注册  

x
学画先画树,后画石,画石外为轮廓,内为石纹,石纹之后方用皴法。石纹者,皴之现者也。皴法者,石纹之浑者也。
# Z" ~: {0 U% U  t3 L  画石笔法亦与画树同,中有转折处,勿露稑角。 ( ?+ s4 E- R) Q/ w* ]# Q
  画石块上白下黑。白者阳也,黑者阴也。石面多平,故白。上承日月照临,故白。石旁多纹,或草苔所积,或不见日月为伏阴,故黑。
# B% }$ ~& R* I8 U$ ~9 w3 Y4 A# D5 h

  G$ T& H2 j. i4 w6 U0 J  石最忌蛮,亦不宜巧。巧近小方,蛮无所取。 9 t$ ]0 z9 ?4 i! z2 I. L& H
  石不宜方,方近板。更不宜圆,圆为何物?妙在不方不圆之间。
' I  A1 [& [! P2 H+ ~( O  @& K  石必一丛数块,大石间小石,然须联络。面宜一向,即不一向,亦宜大小顾盼。
+ [' g" R+ @3 q4 u2 Q7 y  石下宜平,或在水中,或从土出,要有著落。今人画石皆若倒悬,可笑!可笑!
9 U! ]; h% W+ v7 [1 k/ E& r  石有面,有肩,有足,有腹,亦如人之俯仰坐卧,岂独树则然乎?
  P! j! p" e8 s. n3 R2 n: M) {! i! z2 _! K3 L) v. s4 |

; F2 H% D! s/ a) J" I' M6 y' F6 l4 T. b/ @; @  M) M6 d
  画树易,画石难。树有体段,石无端倪。石自石而山自山。今人作画,树下转似山,山头转似石。
& c5 U5 W9 T% Z8 K2 S  石有背面。面多皴,背不宜多皴,惟屋亦然。景在下面朝我,景在上面朝外,石亦然。
3 G5 Y: p9 Q+ h  I; }+ l4 N  石面有似平台者,然平台者即破山也,山倒去半边即成平台。故作色平台面染绿,苔草色也。旁染赫色,命倒去沙土色也。
+ {/ P" g6 R. O! |% o* q. t% ?  初画高手亦自可观。画至数十年后,其好处在何处分别?其显而易见者皴法也。皴法名色甚多,惟披麻、豆瓣、小斧劈为正经,其余卷云、牛毛、铁线、鬼面、解索,皆旁门外道耳。大斧劈是北派,戴文进、吴小仙、蒋三松多用之,吴人皆谓不入赏鉴。剌梨皴即是豆瓣皴之变,巨然常用此法。
3 y+ t! y- f" X9 h
. a' g/ W* f# n8 M. S8 B3 t3 v  f# l
8 z$ |0 j5 `. z5 O* F4 M- A  山头宜分土石,或石戴土,或土戴石。所以欲分者辩深浅耳。深山大壑纯用石山不妨,若浅水沙滩,不妨用土山耳。土山下不妨用小石为脚。大山内亦宜用土山为肉,纯用石恐无烟云缥缈之态耳。
0 T& y9 @; H5 \  学画先画树起,画树先从枯树起,画树身好,然后点叶。 # z* R1 e% f# O' e6 p& \' m* U; B
  树身中直皴数笔谓之树皮,根下阔处补一点两点,谓之树根。
. C; N8 @5 Z% U7 F  四笔即成树身,以后即添枝。身向左则枝皆向左,左枝多石枝少,若向右树反此。四笔之曲直,视一笔之曲直,但上狭而下稍宽耳。 $ e) a/ ^6 U8 [$ N

' j( [5 ^* y5 k. G: r! q# P: N
2 L% [0 g) }' F6 c+ @% U5 `4 E/ |8 ~; Y3 K; s
  续三笔而直下,全合一笔为树身。 1 p0 y4 w' x- s, n/ V6 R9 @
  合二笔之半,自上而下为右杈,自左而右即转而上,共一笔也。 4 u1 b+ f1 O2 ]. b* h2 m
  二笔左半合一笔之杪为左杈。
3 w/ M3 X2 a1 ]  自上而下,上锐下立,中宜转折。转折在中半之上,转折处勿露棱角,惟用中锋自无芒剌。
- \' s; G, c% X" }  凡向左枝皆自上而下,向右枝皆自下而上,此自然之理,即欲反画,亦不顺手。
" V. \6 _, A' i/ f1 a% _: _: \  向右树第一笔自上而下,又折上,折上谓之送,送笔宜圆,若偏锋即扁笔矣。
0 k$ Z0 w9 P$ D: ?  向左树先身枝,向右树先枝后身。
% y$ q$ O8 I* T0 I9 f- ^* d( w& I  向左,树大枝向右;向右,树大枝向左,亦有变体即不论。
" `' u- |: \  h& `  向左树大枝即分丫,分丫处勿结,凡自上而下,自左而右,谓之走笔。 ' l; ~( F8 Z9 N1 G* z. X

; u/ C/ l1 y; y# B1 \3 k5 E5 r0 {! |: X, R/ j

' `* X$ H$ n) i. I5 G. h) }* }9 q3 a  一株独立者,其树必作态,下覆式居多。
4 n% u9 a  y. e1 n" `1 t  二株一丛,必一俯一仰,一欹一直,一向左一向右,一有根一无根,一平头一锐头,二根一高一下。
, a3 v! ^5 }9 S( O4 o" X7 V1 U& P! F  古云:“三树一丛,第一株为主树,第二树三树为客树。”或问何以为主树?曰:“根在下者为主树。” % w& }# G5 \1 W5 b
  主树近树也。三株或四株一丛,一树二树相近,则三树四树必稍远,谓之破式。主树欹,客树直,则客树不得反欹矣。
5 v3 G9 a  l3 H* J7 i0 |0 k1 X* h  主树根在下则树杪不得高出客树之上,主树多欹者,所以让客树之直也。 # ]" H2 S' w$ a3 m7 C: s8 B
  大丛中不妨添小树直立,如孔门弟子,冠者中杂立童子也。
: W: n) J$ k( v  一树二树相近直立,则枝宜横出顶上。
. E% c% B8 `8 e  一树向前,则二树向后。中添小树,则两向。虽向前者必顾后,向后者必应前。 ! z; {" ]+ S0 L4 F) D
  亦有群树一向谓之变体,偶一为之,不可多作也。
4 S. C: a# a2 L1 E/ V# R4 M  y2 P! L# B' L& H( c( b
1 O9 L0 L5 ^( z6 d, Q/ \
7 C2 m  H/ e6 \& e% k6 S
! u0 R; K. ~: B  m& u1 v
  三树一丛,一树有根,则二树无根。 5 Q' h  F; o: w9 g/ s6 N
  添叶一树一色,叶子不可雷同。五树之下,杂以变体;十树之外,不妨雷同。 3 ], d' f9 U9 q% a) u3 ]- q* t" J+ I
  四树一丛添叶式:此四树一丛,三树相近,一树稍远。添叶子最要浓浓澹澹,始有分别。且其中要一纵一横,如扁点横也,下垂叶纵也,纵者直也。半菊头纵之类,松针叶横之类,不纵不横,夹圈圆点子也。
: M6 o6 s) z" F. s/ S6 p  六树一丛,大丛九树,小丛三树,六树中丛也。六树六色,叶子不可雷同。 ; L' ?/ l& e5 t$ m9 u& ^" E; K
  无叶谓之寒林,数点谓之初冬,叶稀谓之深秋,一遍点谓之秋林,积墨谓之茂林,小点着于树杪谓之春林。 - V6 s/ H% l( l% l: T
  平桥两面俱见者,其面必狭。
8 }$ F: Y2 f! ]9 ?  空者为亭,实者为团瓢。
( C6 y; B+ H, |  画屋有正有旁,正为堂,旁为舍,不得倒置。
" R% w5 m2 \; x4 [) B5 q8 M9 d) _; ^$ v. F; M

1 I4 h+ R2 u' p; {( M0 {) N$ G6 j! ?$ b3 o
! G- L8 I' s5 ^! @  {7 o6 d
  画屋要设以身处其地,令人见之皆可入也。
+ v' W9 V0 l/ }4 \: _  桥有面背。面见于西上,则背见于东下,往往有画反者,大谬也。小桥、平桥不必著栏,高桥危桥不可不著栏。
7 C  [' h# m, i+ @7 W& y5 [/ s6 X  亭子有三足者,四足者,其常也。亦有多至八九柱者,有四面者,六面、八面者。 / m( F$ ?" U) R% P. n
  凡安寺观大小,亦宜视山之深浅、林之厚薄、设桥亦然,小桥、板桥止可设于平滩沙水之际;深山大泽,须用石桥。楼台宜耸出在松楸林木之外,然亦须衬贴。大石桥边必有古寺。 4 H( Z# Y* Z0 B5 }6 T2 d$ b+ ]# P
  楼阁第二层宜浅。 6 k! L6 v7 A5 f  F
  画屋固不宜板,然须端正,若欹斜使人望之不安。看者不安,则画亦不静。树石安置尚宜妥贴,况屋子乎? + t! Z: P) e( O
  亭子宜置著高爽处,在下之亭必矮而阔,中多柱。
% h6 K5 a/ V% a6 K# p2 K  凡画风帆,或其下有水草、芦苇、杨柳之属,皆宜顺风。若帆向东而草头、树杪皆向西,谓之背戾,乃画家之大忌。
; ^5 I1 R: ~3 d& n2 h  大船著桅宜在中,小船著竿子在前半,见有著于船头者,非是也。篷索远则不见,然不画出又无势,止得画一根,远不见人手持之处,其人隐于梢篷内即不见也。 # \; a* i! C; Y1 l
: u6 W3 c: W! k( ^! u

% ?3 E; u/ x) i( `/ Y( ]/ M) l5 I7 i! h7 I# c+ ]
  远帆宜短,又是一法。
# \' E* `, A# }  如三船同行,一船独,二船稍近,三船均停摆去,可笑也。 $ o4 K2 e6 d. G, \1 z
  画泉宜得势,闻之似有声。即在古人画中见过,摹临过,亦须看得真景始得。
" J7 E2 F5 }# ~  g  画石宜稳,今人画石不管著落何地,或著水如在水中,或著土如在土上。今人常画一尖倒垂似悬而无无所依附,可笑也,可叹也。
9 D$ q% ]& T) ~8 [, a6 Q. \2 p  大石间小石,染墨小石宜黑,大石宜白。 # i! Y9 e) ^) e
  松叶宜厚。 * _& `9 z3 n  g1 V: o
  画松平顶多于直顶。
3 N6 l* e: Y4 Q9 w7 j, O5 }9 o
4 h5 r1 G0 b9 Y: d4 w( }; T( Z1 x! r; V7 j& R; K/ x- S

! o) r  W+ f" q2 q* L  画松与画栁相反,画栁从下分枝,画松枝在树杪。栁枝向上,松枝两分。画栁根多,画松根少。松宜直,栁宜欹,松针宜平。
! F7 \( `# r3 c5 _  玲珑石最忌琐碎,琐碎美人图中物也。 : f  I9 [( u" P# b" T# \
  玲珑石宜在水边,近日文、沈图中多画此。 % L! S& n: R6 p: K+ D* i
  玲珑石多直于书屋酒亭旁,大邱大壑中不宜著此。
4 Z# u$ U" d8 c$ k0 |5 U" C  栁欲身短而干长,根宜远引,宜出土。
! K, z3 y- B7 }' K# V: L  画栁最不易。余得之李长蘅。从余学者甚多,余曾未以此道示人。今告昭昭曰:“画栁若胸中存一画栁想,便不成栁矣。何也?榦未上而枝已垂,一病也;满身皆小枝,二病也;榦不古而枝不弱,三病也。惟胸中先不著栁想,画成老树,随意勾下数笔,便得之矣。” ) }% G; R4 a( g& \
  俯螳螂枝最忌枝枝相似,犯此谓之刻板耳。惟用笔法,即无此病。(《知不足斋丛书》)
  M7 D2 F8 C% g, C- d; ]& s
$ q; w% l  z0 b$ t  ●柴丈画说 1 A; ^; }% V" ~( O, l0 C1 A' k
  ○清 龚贤撰 7 f: C( }1 R) ?. |
+ v- q5 g' m) T$ o/ H
* C9 @4 T! V$ L, O; F$ ?+ @
& _3 g4 r1 K8 c7 R- j; n" @
  ○笔法 墨气 邱壑 气韵
( R; H  J' \7 r8 i1 M' o  先言笔法,再论墨气,更讲邱壑,气韵不可说,三者得则气韵生矣。
" _) o2 y/ }, s1 ?- R, b9 e$ r) B  笔法要古,墨气要厚,邱壑要稳,气韵要浑。又曰:笔法要健,墨气要活,邱壑要奇,气韵要雅。气韵犹言风致也。笔中锋自古,墨气不可以岁月计,年愈老,墨愈厚,巧不可得而拙者得之,功深也。郑子房曰:“柴丈墨气如炼丹,墨气活,丹成矣。”此语近是。 1 ]7 o$ f- W9 J( m3 l: a

9 h) v9 E" y; N1 ?  ○笔法
3 Y; J# v& p9 d: J3 M  笔要中锋为第一,惟中锋乃可以学大家,若偏锋且不能见重于当代,况传后乎?中锋乃藏,藏锋乃古,与书法无异。笔法古乃疏,乃厚,乃圆活,自无刻、结、板之病、
4 Q) U* Y  a; T$ p: v( x2 Z2 l  空景易,实景难。空景要冷,实景要松。
# Q; A; h  E' r3 e1 x
0 B0 }; y$ c) d, n4 X2 n6 l. x/ ?, ]' t

. S0 }# J( i& D% C3 N. G7 p2 Z' d  冷非薄也,冷而薄谓之寡,有千邱万壑而仍冷者,静故也。有一石一木而闹者,笔粗恶也。笔墨简贵自冷。 ; V1 i, k& C6 N1 N3 p9 c: Y  ~4 W
  笔墨关人受用,笔润者享富,笔枯者食贫,枯而润清者贵,湿而粗漏者贱。后枯加润易,从湿改瘦难,润非湿也。 " G( ~' D/ X2 S9 S; G% _
  树润则山石皆润,树枯则山石皆枯,树浓而山淡者,非理也。浓树有初点便黑者,必写意,若工画必由浅而加深。
9 h) r+ Y6 e$ a" x' P  深树有加七遍墨者,若七遍皆浓墨则不成树矣。可见浓树积枯成润不诬也。 2 e( T0 V% s$ a5 f  n
  加七遍墨,非七遍皆正点也。一遍点,二遍加,三遍皴,便歇了,待干又加浓点,又加淡点一道,连总染是为七遍。
0 s- M7 p0 e, D6 i8 ]  浓树不染不润,然染正难,厚不得薄不得,厚有墨迹,薄与无染同。浓树内有点有加,有皴有染,有加带点,有染带皴,不可不细求也。 , `/ p& K0 `# [" E$ L

$ l5 ?: H' \' t0 }7 n
- M6 P% u: ^7 S: }% z, E! ]4 x$ v% f) s$ m
2 A4 q! a3 M$ Q9 K; v% S8 |  直点叶则皴染皆直,若横点叶则皴染皆横。 7 t8 I: {& ?# u+ ?# U
  浓为点,淡为加,干为皴,湿为染。
9 i( M$ l9 {. }$ L" y% F  加淡叶则冒于浓叶之上,但参差耳。 " x5 d- X. d: Z" E* @4 \4 F
  一到加叶时,其中便寓有皴自皴而染自染耳。乾染为皴,湿染为染。 : e/ @% A' p) Z
  若皴染后,树不明白,不妨又加浓点。
& F# W- n6 Q, q0 i$ n$ S$ `' z- _% p# n  树叶皆上浓而下淡,浓处稍润不妨,淡处宜稍乾。 + I# D. A: s4 Q. Z* f
  点叶:转左大枝起,然后点树头;若向右树即不妨先点树头矣。 : G/ E9 _- K$ v& Y* F2 d% f7 q9 e
  点浓树最难,近视之却一点是一点,远望之却亦混沦,必乾笔浓淡加点,而浑沦处皴染之力。 0 @: F- |- @7 N% f
  有一遍叶不加者,必叶叶皆有浓淡活泼处,若死死墨用在上,无取疏林也。 & F/ `' I1 i! r8 x0 z4 k( [
  疏林叶四边若渍墨而中诮淡,此用墨之功也。笔外枯而内润,则叶乃尔,明此法,点苔俱用。 ! N7 E& b, e9 ^9 Z
  点叶必紧紧抱定树身始秀,若散漫则犯臃肿病矣。 * u" b! o) Z, V! @
  一纵一横,叶之道。 % k+ w& L/ }2 \4 p& c
, j9 a9 v) f. e: V8 o
' X7 ?3 y. A1 q" e

6 v% j7 R0 W8 o/ ^# m* o  点叶不可见笔尖笔根,见笔尖笔根者,偏锋也。 * c2 j5 k  l/ J1 v% J6 F1 N6 a
  中锋锋乃藏,藏锋笔乃圆,笔圆气乃厚,此点叶之要诀也。 / O* K7 i7 S# u/ {6 W) h+ q
  松针若写楷,横点若写隶,半菊若写草,圆圈若篆。 & k4 c) x1 g5 D8 g8 l/ j7 G4 y8 X! P- L
  检针有数种,然不可乱用,大约细画宜工,粗画宜写,长而稀者为贵。 2 ]" @" U9 H; g2 x2 i3 {( F
  松愈老叶愈稀,栁愈老条愈疏。笔力不高古者不宜作松栁。
4 ~8 K' m; a# U, K! q) P  o; m9 ^  荒栁所附惟浅沙、僻路、短草、寒烟、宿水而已,他不得杂其中。栁身短而枝长,丫多而节密。 + l, c4 S1 H# u6 u$ }
  画栁之法,惟我独得,前人无有传者。凡画栁先只画短身长枝古树,绝不作画栁想。几树皆成,然后更添枝上引条,惟折下数笔而已。若起先便作画栁想头于胸中,笔未上伸而先折下,便成春栁,所谓美人景也。
3 ]+ D: P5 g1 k- A$ x0 Q) }  E6 h# L, }, F2 Z9 Y/ E- Q; ^$ Y
! f* u& V$ V- ?
) K5 X  S7 x4 `5 H$ x
  柳条折处要方,条与枝若接实不接,若不接实接,所谓意到笔不到可也。 6 W7 T6 A, M; a7 [$ T1 v# p$ b
  栁丫虽多直用向上者伸出数枝,不必枝枝皆上也。 ( \$ r  ^0 n/ ]8 V* d
  画树惟松、柏、梧桐、杉、栁并作色枫叶有名,其余皆无名也。然画家亦各有传授之名,如墨叶、扁点、圆圈之类,正不必分所谓桑、柘、槐、楡也。
) o( G, ?  o1 @. u) ]  画叶原无定名,惟传者自立耳。画叶原无定式,然不可流入小方,并离经叛道,人所不恒见之类。大约墨叶、扁点、芭蕉、披头、圆圈数种正格耳,他虽千奇万状,皆由此化出。如墨叶一种,化为肥墨叶并直点,瘦而为半菊,长而为披头,横而为虎须,团为菊花,飞白为夹叶,乱而为聚点。扁点化而圆点,横而为长眉,信笔为斜点,放而为大点,树而为细点,双勾为凤眼。披头化而为长披,为淡景,为覆发,为直点,为百羽,为飞毛,为悬针。圆圈化为草四,为篆六,为全菊半菊,为聚果,为旗扇,为栗包,为挂茄,为芭蕉叶,为白翎。种种不可名状,皆以前五种为母。 5 k7 ~, R8 Z+ u( H4 y9 q: L- h
8 G: I5 V  E6 t$ V! Z1 T
5 q. z1 m% L* A, L, h- u" e
8 r& P, Y* d/ ~7 M# q6 O
  主树非墨叶即扁点,此二种又诸叶之正格。   j. i% `7 c8 g2 b' ~! j
  画叶之法不可雷同,一树横则二树直,三树向上,四五树又宜变改。或秋景,便用夹叶。几树中定用一夹叶者,谓之破势,几树皆黑,此树独白者,欲其醒耳。
3 G: ?: G/ {5 _, J* Q0 z& C2 F  大凡笔要遒劲,遒者柔而不弱,劲者刚亦不脆,遒劲是画家第一笔,炼成通于书矣。 4 F0 q3 b9 v- y" `" U! I: v0 X

+ L( R8 x  r0 k) r$ g& M
. {* E1 S% j3 U' \" L4 V4 E  ●半千课徒画说
1 W4 _" J5 z5 Q2 a0 g; S4 T  ○清 龚贤撰 8 d/ }  {2 c+ W7 _5 A) @- q) S6 h

5 q4 ^. `) C6 ], `) I: P5 W' e" B  二树一丛,分枝不宜相似,即十树五树一丛,亦不得相似。其中有避就法,纵横法,变换法,破法,救法,改法。 ) ^$ ~7 P- G5 J
  二株一丛则两面俱宜向外,然中间小枝联络,亦不得相背无情也。 1 J" \3 z9 @3 F/ z! t, O* j
  三株一丛,则二株家近,一株宜远,以示别也。近者宜曲而俯,远者宜直而仰。 8 u( M8 Z1 U6 b
  三株一丛,二株相似,一株宜变,二株直上,则一株宜横出,或下垂似柔非柔,有力故也。
/ Y8 s8 d2 Y; ~7 o  三株不宜结,亦不宜散,散则无情,结是病。
6 f9 [" k. H3 v* |
% `9 ~5 [7 E8 @1 z* ^# Q1 p$ ~9 Q7 l- g& ~
0 i) ]1 M0 D$ \( K# N' i( t

3 _  m9 R! g$ z, w. H+ d6 B  树头树根皆宜参差,大约根在下,树头不得过彼树,下者近也。上一分是远一分。 - ?1 Q& W+ ^  O& q8 F/ k' M
  枝有上升,有旁出,有下垂,长枝则然,短枝不必。枯枝短,春枝长,长则谓之条矣。
: R4 P  H2 i6 F  十树五树一丛,向上旁出枝不妨多,下垂不宜多,下垂枝破式法也。 0 Y, e% r" Q* S0 W
  三株一丛,或二株有根,一株无根,或一株有根,二株无根;三株俱有根,俱无根不得。
9 l+ o+ C, `/ i" b; k) q  大约树曲而俯者根大,直立是根在土。
1 L6 l+ H/ o# m  L1 Y0 p  旁出枝宜长,长有致。 9 @2 R4 u4 i: |# R1 h0 h7 Q3 p
  下垂枝只可一枝二枝,不得一树皆垂,他者不碍。
4 C* [! ]$ l6 O) A  寒林复加横枝,更觉秀媚,或俯或仰,俗谓月牙枝,亦有浓淡。 1 I: N( ~' ?, s5 R" {
  寒林宜瘦宜长宜直,愈远愈直,远树枝无下垂,不见也。枝一纵一横。寒林近枝奇可也,远不宜奇。 ; k* M/ Q* U0 H  g- n  P6 v1 ]
  寒林愈要向背有情。
# y, `& }5 O9 p/ B% x" z) P' t3 l" P0 O1 N  h

, d3 b' x) v+ K  R- E' b. M5 ?# I7 E1 \' a& X
  淡墨种种,愈淡愈鲜,望之若有五色。
/ X& `3 N; l4 t* Y  G, h* l5 t  虽寒林欲望之有秀色,所以然笔健而墨润。 3 c3 ], P' @9 K
  寒林墨气不宜太浓,若含烟露者淡故也,入烟一层又淡一层。 0 K; Z, X! t  S' z0 C0 N. f$ B
  此浓叶也,一遍仍谓之秋林,有二遍三遍,五遍七遍之别。二遍三遍晴林,五遍七遍雨林。晴林要爽,叶密而气疏,雨林欲苍翠如滴。   q. U  O  h( Q2 E0 r

1 M. o1 r# n: M3 P6 l; `9 C$ i0 l# v* P! [; |; G( }' s1 |
  点浓叶法,遍遍皆欲上浓下淡,然亦不可相悬绝。一遍仍用含漿法,上浓下淡,自上点下。点完不必另和新墨,即用笔中所含未尽之墨,依次自上点下,与初遍或出或入。若所含之墨已干,将预先和成淡墨,稍茹一点于毫内,二遍已觉参差烟润,有浓淡之态矣。若只点晴林,再将干笔似皴似染,笼罩一遍。若点烟林、雨林、朝林,三遍即用湿墨将前三遍精神合而为一,望之更为蓊蔚。朝林者,露林也,故宜带湿。此三遍只算得一遍。若点成,墨犹不甚浓,故四遍仍用一遍墨,上浓下淡,自上点下,五遍仍用四遍笔中未尽墨,参差加点一层,六遍仍以淡墨笼罩之。大约一遍为点,二遍为皴,三遍为染,四五六遍仍之。如此可谓深矣,浓矣,湿矣。然又有一种吃墨纸,至五遍仍不见黑,故又用六遍焦墨点于最浓之处以醒之。 - P2 j. D  X% [1 Z" ^

9 D: }; W% [5 |) m, A) ^
" _* q% u$ c0 w
0 ^! u8 }9 o8 G+ t$ T0 F  D
; |4 I: E" n  F  q# }
0 A# l( `% V$ E+ f$ _$ d4 f6 ~  一遍二遍三遍一歇,俟干再点四遍,五遍又一歇,俟干再点六遍七遍,不干而点则纸通矣。七遍大约耳,其中皴染原无定数,今人但知点叶,不知叶中有皴染,点不成点,染不成染,故谓之皴。 6 x1 l/ \' ~0 `2 T9 j, q7 E, R
  点叶粒粒宜分,若先模糊,后则不见笔法矣。然亦不宜太散,太散点成望之不盛。
  `. F9 _3 Y* ^, z1 W  此学仲圭法,仲圭别号梅花道人,此点遂谓之梅花点。点宜聚不宜散,聚而能散,散而能聚,方见奇横。
" E( w3 R/ L4 y$ J( }* ~  J  纯用中锋点。点欲圆。今人非不点此叶,望之不厚者,必其中点不圆也。 - f6 Q+ K  O, L0 M; _; N
  此学石田老人雨林也,千载之下,犹见苍翠欲滴,此在润不在湿。润墨鲜,湿墨死。墨含笔内为润,墨浮笔外为湿。
4 u$ k- G- S4 k  J4 ]7 n  ^" ?* E  湿染可也,先湿则上不可加,湿者所以浑,皴点也。 2 Z) _/ G9 Z: J& {( Z$ _
) ?1 ?' e% ?- f
$ y5 p- T( R# d$ k0 ?
' j: y2 I7 z" T0 N
  ……松宜高宜直,枝宜转折如手臂。松宜秃,针要枝杪勿附身,顶叶宜少,根在土。孤松宜奇,成林不宜太奇。虽要古,然须秀。秀而不古则穉,古而不秀则俗。
7 |  p$ O' Y/ X  松忌俗,栁忌嫩,画栁画松不宜矣。 , y& c" b9 o" Q- @
  松针有数种大(方),他如圆松不得多树。孤松宜圆叶。 ( @1 Q7 \9 y7 Y) |5 X0 l
  一层叶则下石宜乾皴,下石点染,针叶加点一层。树多则叶密,孤立则叶稀,或留一枝二枝不点叶亦可。 8 h" D% u5 Q# B/ L+ W
  松宜欹不宜屈,宜古不宜俗。古易俗,欹易屈,故宜别之。 $ i/ l: Y& j' a$ j5 ^

& B9 a- ^9 _: r5 Y% v  c  b6 }$ t/ `9 M

. t4 r. i" P2 x  枝虽折下而针俱向上,画针作楷法。
$ ^. X6 E1 @8 L, [3 s6 }  画树惟栁最难,惟荒栁枯栁可画。最忌嬝娜娉婷,如太湖石畔之物。今人不知画栁。予曾谒一贵客,朝登其堂,主人尚未起,予饱看堂上《荒栁图》,然不知从何处下手,抑郁者久之。一日作大树多,欲改为古栁,随意勾数条直下,竟俨然贵客堂中物也。始悟画栁起先勿作画栁想,只作画树,枝干已成,随勾数笔,便苍老有致,非美人家之点缀也。身宜阔,枝宜长,条下垂宜直,转折处宜有力。宜欹斜不宜特立,宜交加不宜远背,根宜现,节宜(密)榦宜挺上,丝宜疏少,皮宜皴黑,枝不尽条,条宜长短有致。 . R8 i4 Z  b1 X
  枝长于身,条长者可以至地。然松在山,柳近水,乱生於野田僻□之间,至妙。
- [8 v; H5 V* C' p4 u
! }* k- o" X/ W5 l' k# x3 K9 l. M/ [6 i, k% h! a$ q

! Y8 V' R9 h( F+ Q8 s0 }/ C* O# U" m( n3 f
  杂树中偶见柳即有致,柳树中隐杂枝不得,柳下但宜芦苇。 6 z3 b, b) O( }2 O
  向右条自上而下,向左条自下逆上,左多则右少,右长则左短,不得左右一致。
% }4 h+ n+ P% N' v, x. w5 l$ h  此山之轮廓也。重一遍,皴之半。言重勾一遍,已得皴之半矣。此后照石文略皴数笔,便有眉眼。 % O* o  ]; `+ e: o5 M3 @0 J( m) l
  正面山如大人,望之俨然声色不动。
* T9 r& F* U+ a$ ?: Z2 R" W8 a  群山一丛,如列辟朝君之象。 ) @: N: w4 C2 X6 q
  一遍者笔宜燥,燥则灵活。山有头有面,有背有脊,有肩有腰有足。
! A# U7 c4 B  |( c& a" g0 u* y  高出为头,向望为面,反面为背,联络为脊,傍起为肩,中路为腰,两分为足。 4 w) L/ X# ^9 u; Q+ }
  勾一遍,谓之轮廓,轮廓之内缕缕分者,谓之石文,石文之后然后加皴。
" q' B: a* ~5 o; Z8 J) o) C* d' @  文人之画有不皴者,惟重勾一遍而已。重勾笔稍乾即似皴矣。
; s  T, n1 L% u& \/ @5 }* @' o0 a. h! b4 D  U  ]( N

' W- ^1 K, l- @8 _0 N% e9 X& f3 i3 Q* \
* {6 F% a. X! o1 w) E
  重不可泥前笔,亦不可离前笔。有意无意,自然不泥,自然不离。下不碍阔,上笔宜细,似乱勿乱,有力有气。 " s% V/ V8 }( C2 o7 ^2 l
  此三种皆重一遍法,重一遍,皴之半,言重一道之后,稍加皴即如皴矣。 1 J  {( P- N7 v
  轮廓重勾三四遍,则不用皴矣。即皴亦不过一二小积阴处耳。
7 T7 }- O  S5 `  加皴法,皴下不皴上,分阴分阳也。皴处色黑为阴,不皴处色白为阳。阳者日光照临处,山脊石面也。阴者草木积荫虚,山凹石坳也。 ' O0 S/ n, a" f) m; p; B
  皴法先乾后湿,故外润而内有骨;若先湿后乾,则墨死矣。湿墨每淡于乾墨。 $ p- k5 \' r9 ?, q% V* D
  皴在石为(文),在土为痕。积而至于黑者,非苔藓之故迹,即草木之余根。
6 y, o0 q/ ?. [' K9 m( t; {  小石若积。 $ L! s- x( q  u& M( Z6 Q& ?# _3 u
  石亦有面,面有向背,向背要有情。石有石嘴,山有山面。山以石为五官,石以山为四体。
$ G! k  {8 X) T3 U
7 A, W0 f; w/ Y$ ]5 f2 H
% x, i$ U- U% \/ C2 v  山无石则无脉络,石无山则无包含。
. ~0 F# T; J8 L; `- L  纯山无石为堆,纯石无山为骷髅。石面宜白,不白则与山无分矣。石上不生草木故白,土面非草即苔,故宜染墨。非黑无以显其白,非白无以判其黑。大约皴处皆草木苔藓也。石面有苔,又草木之显著者。 . {) H0 {6 v2 Y. m
  皴宜燥,不燥即墨矣。皴下不皴上,此书家之同法也。有斧劈皴,有大斧劈皴,有牛毛皴,有披麻皴,有解索皴,有铁线(皴),有卷云皴,有鬼脸皴,有骷髅皴,有刺梨头皴,有丁字皴,有豆瓣皴,有斧劈兼披麻皴,有解索兼披麻皴。披麻为正,解索次之,豆瓣不失为大方,且见本领。大小斧劈古人多用之,今入北派矣。卷云与解索相近,牛毛太细不足取。然未有不皴下而留上者,皴处是积阴处也。   q. ?! F/ G3 w( n
  重皴一遍,墨稍润矣,谓之半染。
* z0 v1 K5 t; Z; t! Y5 u  危峰如笏,拳石若螺,阴阳剖判,岌弃嵯峨,生无端倪,云态水波。 8 d1 v/ a+ U0 i  E3 Y* s

3 l. p4 P5 w+ X( N: F9 Z4 i5 d8 b6 c5 t1 y. {

3 f/ x& s6 O  c" u9 }$ `: n5 ~  结处勿结,散处勿散。结处稍浓,散处稍淡。
+ G* n- z* Y7 w: ~  浑沦包破碎,端正蓄神奇,书石法也。
) J0 H# o& [; H' i6 ]. x  窍心拳面,白(骨)苍根。琢而不磨,天斧无痕。一阖一张,神鬼之门。
  _  V/ C  C8 l0 |; Y  圆石要有棱,方石要层层,乱石要连属,奇石要有根。危者要勿损,据地要有情,聚则为累累,散则为星星。 9 O2 k( \$ R$ I) y4 M+ }( D. j2 l
  点苔有宜扁点者,有宜直点者,趁势也。有单点,有重点,有三五七遍点,以树叶之疏密为疏密,以树叶之浅深为浅深。
; Y  [/ x2 e' q  ^2 t  无论直点扁点,俱宜圆厚,圆气圆,厚气厚,非谓梅花点也。 / N8 g4 _; e2 R- X
  石嘴山脊上苔宜黑,肢体肤肉上苔宜淡。黑宜墨活,淡不可湿,湿则墨死矣。
' B, D4 O; g1 d/ t6 f, ]  古人谓奇石若杯棬,此类是也。 % D9 R3 t" q7 n
  苔有瓣,无妨乱。 % D% P7 B: E& c5 t) t; ]* L' G
, z7 ^& {6 h- P+ d3 D3 R1 w- z3 n
6 C0 \1 N# m- S4 A7 g- ?% }! n

6 `- v; x, _( Q6 H6 S8 |+ }
2 u8 e% ~9 W) U$ z8 S  点苔要茸茸,点圆内或空。要知圆厚处,只在笔中锋。淡处无妨淡,浓边不碍浓。须眉生有处,莫作毛仙翁。
! X9 |. O( J! r# b! o. R  用笔宜活活能转,不活不转谓之板。活忌太圆板忌方,不方不圆翕且张。拙中寓巧巧无伤,惟意所到成低昂。要之至理无古今,造化安知董与黄? 9 D9 I2 c! }5 M2 D: X# }
  平台上无屋(可以)有路登,可以无路入。平台上有屋,有屋必有路,无路谁来往?譬若沙尽头,也没桥为渡。水阔不可桥,扁舟泊其处。此理宜较然,不能成窘步。 % [  l- l4 s" [  W3 b$ A% A
  石多宜静,静在安妥。一石硗确,群山参错。理境勿差,乱无不可。近山色白,积石苍苍。遥峰则青,浅滩则黄。黄者白色,不然水光。有皴无皴,须知阴阳。 6 E6 }% G  U$ B+ G2 Q) g6 n

0 {! L$ v' _+ g0 n) o. Z% y! M" y* a" a+ Y/ }: C

5 {& F! @, B. ~8 b* T' g/ l  气宜浑厚,色宜苍秀,譬若士人,肌丰眉瘦,百巧千奇,甯须梁窦? 3 }5 b3 h6 N0 \0 f. s: ?2 k
  苔助染,染助皴,皴助勾,勾似皴,皴似染,染似苔。理有……
) r  a' h! q/ ~5 B- Y0 a  横如爪,竖如爪,横竖看来恕不差。造化一轮擎在手,生天生地任凭他。
0 M5 G5 T+ o! f0 _  平山之下脚为坡,坡之叠起者即山矣。然近山之平者皆谓之坡可也。远坡之微有起伏者,即谓之山可也。
0 z  r7 b; ~" ^( ~# U  大约土山之脚,俱谓之坡,坡下横笔数道即谓之沙。 5 c+ n' D. X/ b8 ~. Q* {* \
4 N. V8 M: Z8 S* e" K

. H' F7 `1 D9 z9 z
6 q- Q/ w# b: A2 q/ }5 B! n. r% b4 o! C/ O( v, w* f2 |# }8 }, |

6 L3 A+ z# p' ~) H, J0 T  坡宜浅,沙宜长。 2 M/ J5 @  V0 P$ J# p6 E' k# V9 e! ]
  沙滩石块,俱立水傍。石宜轮囷,沙宜委长。高沙为阜,高阜为冈,高冈为岭,高岭苍苍。山因云厚,水以滩长。岸薄水阔,苔少山荒。山荒水阔,画之最良。我师造物,安知董黄? 8 ]+ c& _8 E( B9 B0 i
  千里万峰,中有主宰。昂然者君,拱立臣采。又若儿孙,高高矮矮。罔不正直,各舒精彩。翠列眉端,已在天外。 2 d- M* E, U1 g7 u
  或瘦若刀,或利若剑,插入云中,千片万片。下士柔肠,试此或断。
! A: q$ f- I3 L8 d% k/ L) ^0 Q  近见吾甥戚子良学画山水,笔颇有古致,然用墨钝滞,未能尽洗尘俗。因□画意十(数)则遗之,畅其心志,当必有进也。奚冈。
发表于 2013-10-28 16:12 | 显示全部楼层
提示: 作者被禁止或删除 内容自动屏蔽
回复

使用道具 举报

发表于 2017-8-16 23:04 | 显示全部楼层
点苔要茸茸,点圆内或空。要知圆厚处,只在笔中锋。淡处无妨淡,浓边不碍浓。须眉生有处,莫作毛仙翁。绝妙!
回复

使用道具 举报

*滑动验证:
您需要登录后才可以回帖 登录 | 注册  

本版积分规则


!jz_fbzt! !jz_sgzt! !jz_xgzt! 快速回复 !jz_sctz! !jz_fhlb! !jz_kfzx! !jz_lxwm! 搜索
快速回复 返回顶部 返回列表