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《龚贤论画》(摘抄)(清)龚贤 撰 

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发表于 2011-1-6 15:54 | 显示全部楼层 |阅读模式

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学画先画树,后画石,画石外为轮廓,内为石纹,石纹之后方用皴法。石纹者,皴之现者也。皴法者,石纹之浑者也。
9 U+ k: T5 U/ H' A  画石笔法亦与画树同,中有转折处,勿露稑角。 # p) h+ [) T7 [0 e6 X
  画石块上白下黑。白者阳也,黑者阴也。石面多平,故白。上承日月照临,故白。石旁多纹,或草苔所积,或不见日月为伏阴,故黑。 2 l! P. r. c1 |/ `* n* R

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  ~0 M5 g. o# i! B8 D  石最忌蛮,亦不宜巧。巧近小方,蛮无所取。
( ?4 x3 M% w7 g. v  石不宜方,方近板。更不宜圆,圆为何物?妙在不方不圆之间。 6 R. R9 C' H) I9 `% M7 h& w5 v" c
  石必一丛数块,大石间小石,然须联络。面宜一向,即不一向,亦宜大小顾盼。
! @% Z) B# _! u% S  石下宜平,或在水中,或从土出,要有著落。今人画石皆若倒悬,可笑!可笑!
7 o' b9 M/ Q; {1 ~3 `" P  k& U2 p0 Q  石有面,有肩,有足,有腹,亦如人之俯仰坐卧,岂独树则然乎? 1 C  I# L2 d7 r9 j8 D

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  画树易,画石难。树有体段,石无端倪。石自石而山自山。今人作画,树下转似山,山头转似石。 0 V/ E  G3 p+ x
  石有背面。面多皴,背不宜多皴,惟屋亦然。景在下面朝我,景在上面朝外,石亦然。 : S/ F' d3 W1 D8 ~2 `" J! Y% \
  石面有似平台者,然平台者即破山也,山倒去半边即成平台。故作色平台面染绿,苔草色也。旁染赫色,命倒去沙土色也。 ( S% y+ @* h. |' u) n, L( Y
  初画高手亦自可观。画至数十年后,其好处在何处分别?其显而易见者皴法也。皴法名色甚多,惟披麻、豆瓣、小斧劈为正经,其余卷云、牛毛、铁线、鬼面、解索,皆旁门外道耳。大斧劈是北派,戴文进、吴小仙、蒋三松多用之,吴人皆谓不入赏鉴。剌梨皴即是豆瓣皴之变,巨然常用此法。 $ D# a  v! l" J% O( S* }* d2 E
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  山头宜分土石,或石戴土,或土戴石。所以欲分者辩深浅耳。深山大壑纯用石山不妨,若浅水沙滩,不妨用土山耳。土山下不妨用小石为脚。大山内亦宜用土山为肉,纯用石恐无烟云缥缈之态耳。 + h. S- e" E3 Z' h  W8 o* Y
  学画先画树起,画树先从枯树起,画树身好,然后点叶。
) D! n) ?1 G8 H8 }: ]! R7 A" @, p! E) a  树身中直皴数笔谓之树皮,根下阔处补一点两点,谓之树根。
- s. n- f# B% L4 x6 t4 x) p2 \  四笔即成树身,以后即添枝。身向左则枝皆向左,左枝多石枝少,若向右树反此。四笔之曲直,视一笔之曲直,但上狭而下稍宽耳。 9 e% D/ [3 P. ?* D1 w" a  N% R
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  续三笔而直下,全合一笔为树身。
$ G4 t# g. f" z) z  合二笔之半,自上而下为右杈,自左而右即转而上,共一笔也。 + ~% X/ Z7 d. c" l! b& {
  二笔左半合一笔之杪为左杈。
9 {# s0 e% o; m  自上而下,上锐下立,中宜转折。转折在中半之上,转折处勿露棱角,惟用中锋自无芒剌。
  @; a, s( m/ i( j0 W& t8 v  凡向左枝皆自上而下,向右枝皆自下而上,此自然之理,即欲反画,亦不顺手。
. M$ {- z9 `0 n! f2 m, K  向右树第一笔自上而下,又折上,折上谓之送,送笔宜圆,若偏锋即扁笔矣。 # n: D% H9 Q& l2 O2 n) c
  向左树先身枝,向右树先枝后身。
! V! n' T* }) V* ?  向左,树大枝向右;向右,树大枝向左,亦有变体即不论。 2 ]' k! L9 ]; v- q. |) ]
  向左树大枝即分丫,分丫处勿结,凡自上而下,自左而右,谓之走笔。
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  一株独立者,其树必作态,下覆式居多。 7 e* I; a3 }5 R1 ~" o8 D  D" z
  二株一丛,必一俯一仰,一欹一直,一向左一向右,一有根一无根,一平头一锐头,二根一高一下。
( q$ Z2 q7 f  D( D1 K. k  古云:“三树一丛,第一株为主树,第二树三树为客树。”或问何以为主树?曰:“根在下者为主树。”
- E) x7 x9 Q* \: p' ]; v  主树近树也。三株或四株一丛,一树二树相近,则三树四树必稍远,谓之破式。主树欹,客树直,则客树不得反欹矣。
- s' j9 K  V# l3 I% J! `5 C8 Q: i/ ^  主树根在下则树杪不得高出客树之上,主树多欹者,所以让客树之直也。
1 D9 F0 {3 |5 f2 a$ {  大丛中不妨添小树直立,如孔门弟子,冠者中杂立童子也。 ( M+ j4 |- p9 \  V& b. T
  一树二树相近直立,则枝宜横出顶上。 & i; U4 p) M" }
  一树向前,则二树向后。中添小树,则两向。虽向前者必顾后,向后者必应前。 ( }9 k8 k' K( _, I  D. i
  亦有群树一向谓之变体,偶一为之,不可多作也。
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# e, p5 n, k( y  Y2 J  O  三树一丛,一树有根,则二树无根。 4 V( i" [& X4 A$ `; E; z! y6 Q3 p7 }
  添叶一树一色,叶子不可雷同。五树之下,杂以变体;十树之外,不妨雷同。
' a! |) s4 _( n2 Y  k  四树一丛添叶式:此四树一丛,三树相近,一树稍远。添叶子最要浓浓澹澹,始有分别。且其中要一纵一横,如扁点横也,下垂叶纵也,纵者直也。半菊头纵之类,松针叶横之类,不纵不横,夹圈圆点子也。
4 ?+ B* ^: q" i( m  六树一丛,大丛九树,小丛三树,六树中丛也。六树六色,叶子不可雷同。 # r# X0 Y4 H8 e5 F% X0 W
  无叶谓之寒林,数点谓之初冬,叶稀谓之深秋,一遍点谓之秋林,积墨谓之茂林,小点着于树杪谓之春林。 * e; w* Z# g8 _7 `: ^4 t. j
  平桥两面俱见者,其面必狭。 : q( s5 ^- X8 j3 j, Y  W7 A
  空者为亭,实者为团瓢。
+ a/ b% @9 M0 N' _: @  画屋有正有旁,正为堂,旁为舍,不得倒置。
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# f$ T3 A; m7 x% X6 x5 q2 f  画屋要设以身处其地,令人见之皆可入也。 * |/ x# m6 j9 c3 R& a
  桥有面背。面见于西上,则背见于东下,往往有画反者,大谬也。小桥、平桥不必著栏,高桥危桥不可不著栏。 : J9 W- l$ w! ]: c
  亭子有三足者,四足者,其常也。亦有多至八九柱者,有四面者,六面、八面者。 5 L+ k4 \! }3 z( O: g
  凡安寺观大小,亦宜视山之深浅、林之厚薄、设桥亦然,小桥、板桥止可设于平滩沙水之际;深山大泽,须用石桥。楼台宜耸出在松楸林木之外,然亦须衬贴。大石桥边必有古寺。 $ _) N) l$ V( U2 h, k( O
  楼阁第二层宜浅。 : s1 V0 S, ~, l3 e8 c# G. D: }
  画屋固不宜板,然须端正,若欹斜使人望之不安。看者不安,则画亦不静。树石安置尚宜妥贴,况屋子乎?
0 G: u  |. ?3 I6 ?9 j( G! |; c6 a7 T  亭子宜置著高爽处,在下之亭必矮而阔,中多柱。
( n# [; F4 D. A0 K9 b8 N) H  凡画风帆,或其下有水草、芦苇、杨柳之属,皆宜顺风。若帆向东而草头、树杪皆向西,谓之背戾,乃画家之大忌。
+ Z* I0 L3 \" U6 J4 e5 h  大船著桅宜在中,小船著竿子在前半,见有著于船头者,非是也。篷索远则不见,然不画出又无势,止得画一根,远不见人手持之处,其人隐于梢篷内即不见也。 ! Y5 `  y! R! [7 {
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0 |7 o* N( U  _4 |& H  远帆宜短,又是一法。 / b* m) A. w! i' s/ v( L
  如三船同行,一船独,二船稍近,三船均停摆去,可笑也。 ! a- J) r) ]4 q- m1 x
  画泉宜得势,闻之似有声。即在古人画中见过,摹临过,亦须看得真景始得。
4 r! v$ A& o( X, D4 `: K6 G* C# ^  画石宜稳,今人画石不管著落何地,或著水如在水中,或著土如在土上。今人常画一尖倒垂似悬而无无所依附,可笑也,可叹也。 ; n9 ^% ]9 k+ k! Y7 [$ c2 s4 E: U$ Z
  大石间小石,染墨小石宜黑,大石宜白。
$ g8 \! c1 B- h- h0 H, A1 o* O0 w  松叶宜厚。   l9 R% ?* i) `6 A6 a, k( j2 u/ a
  画松平顶多于直顶。
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4 n8 {0 _. @! l, [  U1 D) F( S  画松与画栁相反,画栁从下分枝,画松枝在树杪。栁枝向上,松枝两分。画栁根多,画松根少。松宜直,栁宜欹,松针宜平。
3 _, s9 ^% w% l* C  玲珑石最忌琐碎,琐碎美人图中物也。
# o7 X7 R8 I" p; p. X) C# t5 x. ~  玲珑石宜在水边,近日文、沈图中多画此。 & w1 O; |" q- m6 l* u
  玲珑石多直于书屋酒亭旁,大邱大壑中不宜著此。 9 B$ q; D, K3 r& T2 `7 V8 T
  栁欲身短而干长,根宜远引,宜出土。 7 y, H, G6 G- \* q9 i
  画栁最不易。余得之李长蘅。从余学者甚多,余曾未以此道示人。今告昭昭曰:“画栁若胸中存一画栁想,便不成栁矣。何也?榦未上而枝已垂,一病也;满身皆小枝,二病也;榦不古而枝不弱,三病也。惟胸中先不著栁想,画成老树,随意勾下数笔,便得之矣。”
9 j) [# G+ |1 t5 g# X  俯螳螂枝最忌枝枝相似,犯此谓之刻板耳。惟用笔法,即无此病。(《知不足斋丛书》)
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  ●柴丈画说 + {% _6 ?0 A3 ]4 [" p
  ○清 龚贤撰 1 ^8 P% E. c0 f  X- b

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& ?! x& i1 G! x: n5 D  ○笔法 墨气 邱壑 气韵 ) s4 D( \# w* A) R6 t
  先言笔法,再论墨气,更讲邱壑,气韵不可说,三者得则气韵生矣。 & w5 t+ i' i  j  B1 [0 Y
  笔法要古,墨气要厚,邱壑要稳,气韵要浑。又曰:笔法要健,墨气要活,邱壑要奇,气韵要雅。气韵犹言风致也。笔中锋自古,墨气不可以岁月计,年愈老,墨愈厚,巧不可得而拙者得之,功深也。郑子房曰:“柴丈墨气如炼丹,墨气活,丹成矣。”此语近是。 . x+ n. V' \, t; f4 g5 W- L9 w& v
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  ○笔法
5 _) s4 o9 Q; y. i1 c& ~$ m  笔要中锋为第一,惟中锋乃可以学大家,若偏锋且不能见重于当代,况传后乎?中锋乃藏,藏锋乃古,与书法无异。笔法古乃疏,乃厚,乃圆活,自无刻、结、板之病、 # R( D4 d2 I4 j5 j7 M# W, S# a
  空景易,实景难。空景要冷,实景要松。 " P% `, Q- U; i
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  冷非薄也,冷而薄谓之寡,有千邱万壑而仍冷者,静故也。有一石一木而闹者,笔粗恶也。笔墨简贵自冷。 2 {/ x4 ?/ u. n( R1 f0 W* [0 V
  笔墨关人受用,笔润者享富,笔枯者食贫,枯而润清者贵,湿而粗漏者贱。后枯加润易,从湿改瘦难,润非湿也。
1 `) H5 C, t  W0 j9 p  树润则山石皆润,树枯则山石皆枯,树浓而山淡者,非理也。浓树有初点便黑者,必写意,若工画必由浅而加深。
* f1 y4 F( D9 j( P2 p$ |5 C# ~  深树有加七遍墨者,若七遍皆浓墨则不成树矣。可见浓树积枯成润不诬也。 / e7 a5 v2 E. Z+ F8 g
  加七遍墨,非七遍皆正点也。一遍点,二遍加,三遍皴,便歇了,待干又加浓点,又加淡点一道,连总染是为七遍。
3 h) g8 |, S: r- l  浓树不染不润,然染正难,厚不得薄不得,厚有墨迹,薄与无染同。浓树内有点有加,有皴有染,有加带点,有染带皴,不可不细求也。 2 M% F/ N9 `8 P4 i1 c  w

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  直点叶则皴染皆直,若横点叶则皴染皆横。
& E( K! `* p( z6 l  A  浓为点,淡为加,干为皴,湿为染。
2 c( f' V% x% d/ u' q! B  加淡叶则冒于浓叶之上,但参差耳。 " \/ ~7 z: `; G+ [2 \9 Q( V+ ]
  一到加叶时,其中便寓有皴自皴而染自染耳。乾染为皴,湿染为染。 ! H6 Q. [: l, x1 _/ ^7 Y; _
  若皴染后,树不明白,不妨又加浓点。 . k, P: @1 V/ g+ P  R, ]3 w. R
  树叶皆上浓而下淡,浓处稍润不妨,淡处宜稍乾。
; M0 Y9 C7 D7 ~% H& ]3 P  点叶:转左大枝起,然后点树头;若向右树即不妨先点树头矣。
( e+ F% {4 ]$ [7 S! O4 ~5 G* A  点浓树最难,近视之却一点是一点,远望之却亦混沦,必乾笔浓淡加点,而浑沦处皴染之力。 6 w3 g' ~& k5 J. o- b
  有一遍叶不加者,必叶叶皆有浓淡活泼处,若死死墨用在上,无取疏林也。   v( o% ]% l4 g: D& j) B* e
  疏林叶四边若渍墨而中诮淡,此用墨之功也。笔外枯而内润,则叶乃尔,明此法,点苔俱用。
* I  l" u2 y' E" X1 y  点叶必紧紧抱定树身始秀,若散漫则犯臃肿病矣。 , h8 N" @& ?: ]' A& J3 x: R7 |: l
  一纵一横,叶之道。
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- O; A# |0 \2 A9 F4 t2 T  点叶不可见笔尖笔根,见笔尖笔根者,偏锋也。 2 r7 Z+ _' v9 E5 U/ N% K
  中锋锋乃藏,藏锋笔乃圆,笔圆气乃厚,此点叶之要诀也。 7 Z( M. c  t8 S
  松针若写楷,横点若写隶,半菊若写草,圆圈若篆。 - M- ^- S) u5 P- I- G* j$ Q) {
  检针有数种,然不可乱用,大约细画宜工,粗画宜写,长而稀者为贵。
& B, b- _  O9 s0 J  松愈老叶愈稀,栁愈老条愈疏。笔力不高古者不宜作松栁。 7 o( b$ H$ R! @1 I
  荒栁所附惟浅沙、僻路、短草、寒烟、宿水而已,他不得杂其中。栁身短而枝长,丫多而节密。
% T" V7 h, Y/ k! _! u  画栁之法,惟我独得,前人无有传者。凡画栁先只画短身长枝古树,绝不作画栁想。几树皆成,然后更添枝上引条,惟折下数笔而已。若起先便作画栁想头于胸中,笔未上伸而先折下,便成春栁,所谓美人景也。 . F3 ^3 R& I4 y9 t

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  柳条折处要方,条与枝若接实不接,若不接实接,所谓意到笔不到可也。 9 u  w  C0 U' t3 q
  栁丫虽多直用向上者伸出数枝,不必枝枝皆上也。 - E% {( F7 M* U: A  |" A* `& u8 t
  画树惟松、柏、梧桐、杉、栁并作色枫叶有名,其余皆无名也。然画家亦各有传授之名,如墨叶、扁点、圆圈之类,正不必分所谓桑、柘、槐、楡也。
8 _+ d3 ~( Z& ~- ^3 j2 z) y( J  画叶原无定名,惟传者自立耳。画叶原无定式,然不可流入小方,并离经叛道,人所不恒见之类。大约墨叶、扁点、芭蕉、披头、圆圈数种正格耳,他虽千奇万状,皆由此化出。如墨叶一种,化为肥墨叶并直点,瘦而为半菊,长而为披头,横而为虎须,团为菊花,飞白为夹叶,乱而为聚点。扁点化而圆点,横而为长眉,信笔为斜点,放而为大点,树而为细点,双勾为凤眼。披头化而为长披,为淡景,为覆发,为直点,为百羽,为飞毛,为悬针。圆圈化为草四,为篆六,为全菊半菊,为聚果,为旗扇,为栗包,为挂茄,为芭蕉叶,为白翎。种种不可名状,皆以前五种为母。
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  主树非墨叶即扁点,此二种又诸叶之正格。
5 s) j9 r% Y) a! h( x  画叶之法不可雷同,一树横则二树直,三树向上,四五树又宜变改。或秋景,便用夹叶。几树中定用一夹叶者,谓之破势,几树皆黑,此树独白者,欲其醒耳。
# [6 ]6 _* T/ \! E  大凡笔要遒劲,遒者柔而不弱,劲者刚亦不脆,遒劲是画家第一笔,炼成通于书矣。
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  ●半千课徒画说
2 N2 z) _: t( Q1 J" `7 b8 ]3 l% h  ○清 龚贤撰
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; K7 |6 M( J4 F5 [! W  二树一丛,分枝不宜相似,即十树五树一丛,亦不得相似。其中有避就法,纵横法,变换法,破法,救法,改法。
3 x5 v4 n* B* {7 g$ x- c, _  二株一丛则两面俱宜向外,然中间小枝联络,亦不得相背无情也。
$ a0 j) ?1 t) r) ^5 y  三株一丛,则二株家近,一株宜远,以示别也。近者宜曲而俯,远者宜直而仰。 ' X, y$ N( i2 \( l/ h; L' g8 n: l
  三株一丛,二株相似,一株宜变,二株直上,则一株宜横出,或下垂似柔非柔,有力故也。
- a7 k( D# F2 W6 y7 u4 s  三株不宜结,亦不宜散,散则无情,结是病。
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6 W: x) z7 r, D! x9 @/ s# e* f, M0 P* U  p0 _2 G+ C4 @& Y6 A
  树头树根皆宜参差,大约根在下,树头不得过彼树,下者近也。上一分是远一分。
3 D2 R$ t( R/ z6 V  枝有上升,有旁出,有下垂,长枝则然,短枝不必。枯枝短,春枝长,长则谓之条矣。   m/ I5 {8 l# ?9 r% s" T1 j
  十树五树一丛,向上旁出枝不妨多,下垂不宜多,下垂枝破式法也。
) M: L5 f; w) l  三株一丛,或二株有根,一株无根,或一株有根,二株无根;三株俱有根,俱无根不得。
9 @8 n) Z: Z- P" G! m$ V- c+ r; t( d  大约树曲而俯者根大,直立是根在土。 & w& B3 Q! Y- i+ h( n9 r2 V, U
  旁出枝宜长,长有致。
/ J: Q/ R* a. G# d. W+ q  下垂枝只可一枝二枝,不得一树皆垂,他者不碍。
8 k2 H' e( g$ ?# a. w; _2 v6 o% Q  寒林复加横枝,更觉秀媚,或俯或仰,俗谓月牙枝,亦有浓淡。
/ g( [0 q: b5 F% N4 ?  寒林宜瘦宜长宜直,愈远愈直,远树枝无下垂,不见也。枝一纵一横。寒林近枝奇可也,远不宜奇。
  S! t) N' c. j9 k6 N  寒林愈要向背有情。 , t& v. i, r; L$ q4 C

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, i/ |2 e& o) k3 p  淡墨种种,愈淡愈鲜,望之若有五色。
* W! G# u5 Y: @& y+ c: T  虽寒林欲望之有秀色,所以然笔健而墨润。 3 S6 R8 ~# {9 m$ {: i" L4 }
  寒林墨气不宜太浓,若含烟露者淡故也,入烟一层又淡一层。 2 i  a: b8 Y: @& G6 F
  此浓叶也,一遍仍谓之秋林,有二遍三遍,五遍七遍之别。二遍三遍晴林,五遍七遍雨林。晴林要爽,叶密而气疏,雨林欲苍翠如滴。
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7 s( k/ _! a: s0 b6 k  点浓叶法,遍遍皆欲上浓下淡,然亦不可相悬绝。一遍仍用含漿法,上浓下淡,自上点下。点完不必另和新墨,即用笔中所含未尽之墨,依次自上点下,与初遍或出或入。若所含之墨已干,将预先和成淡墨,稍茹一点于毫内,二遍已觉参差烟润,有浓淡之态矣。若只点晴林,再将干笔似皴似染,笼罩一遍。若点烟林、雨林、朝林,三遍即用湿墨将前三遍精神合而为一,望之更为蓊蔚。朝林者,露林也,故宜带湿。此三遍只算得一遍。若点成,墨犹不甚浓,故四遍仍用一遍墨,上浓下淡,自上点下,五遍仍用四遍笔中未尽墨,参差加点一层,六遍仍以淡墨笼罩之。大约一遍为点,二遍为皴,三遍为染,四五六遍仍之。如此可谓深矣,浓矣,湿矣。然又有一种吃墨纸,至五遍仍不见黑,故又用六遍焦墨点于最浓之处以醒之。
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  一遍二遍三遍一歇,俟干再点四遍,五遍又一歇,俟干再点六遍七遍,不干而点则纸通矣。七遍大约耳,其中皴染原无定数,今人但知点叶,不知叶中有皴染,点不成点,染不成染,故谓之皴。
$ {+ q3 H# n" b& Z1 P3 t7 L0 }  点叶粒粒宜分,若先模糊,后则不见笔法矣。然亦不宜太散,太散点成望之不盛。 & w& }- g" u, F4 Q* y, c4 |
  此学仲圭法,仲圭别号梅花道人,此点遂谓之梅花点。点宜聚不宜散,聚而能散,散而能聚,方见奇横。
9 x9 Y+ g# O5 z2 }( ^% e  纯用中锋点。点欲圆。今人非不点此叶,望之不厚者,必其中点不圆也。 & t( y/ b: ^8 [: l2 f( W
  此学石田老人雨林也,千载之下,犹见苍翠欲滴,此在润不在湿。润墨鲜,湿墨死。墨含笔内为润,墨浮笔外为湿。 # t$ M- |: T1 T- \& E1 b
  湿染可也,先湿则上不可加,湿者所以浑,皴点也。 0 @9 M# O) m7 J( b( ]  c8 Y! I9 C2 j

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  ……松宜高宜直,枝宜转折如手臂。松宜秃,针要枝杪勿附身,顶叶宜少,根在土。孤松宜奇,成林不宜太奇。虽要古,然须秀。秀而不古则穉,古而不秀则俗。 ! W7 v- r  \$ u9 \6 B- _
  松忌俗,栁忌嫩,画栁画松不宜矣。
8 J- q. o; V: s6 d1 C  松针有数种大(方),他如圆松不得多树。孤松宜圆叶。 4 r" O( C* J# T' d
  一层叶则下石宜乾皴,下石点染,针叶加点一层。树多则叶密,孤立则叶稀,或留一枝二枝不点叶亦可。
( U& B! V6 ^( N5 p) ?- Y  松宜欹不宜屈,宜古不宜俗。古易俗,欹易屈,故宜别之。
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  枝虽折下而针俱向上,画针作楷法。 $ _' T0 x, b9 T5 k# v
  画树惟栁最难,惟荒栁枯栁可画。最忌嬝娜娉婷,如太湖石畔之物。今人不知画栁。予曾谒一贵客,朝登其堂,主人尚未起,予饱看堂上《荒栁图》,然不知从何处下手,抑郁者久之。一日作大树多,欲改为古栁,随意勾数条直下,竟俨然贵客堂中物也。始悟画栁起先勿作画栁想,只作画树,枝干已成,随勾数笔,便苍老有致,非美人家之点缀也。身宜阔,枝宜长,条下垂宜直,转折处宜有力。宜欹斜不宜特立,宜交加不宜远背,根宜现,节宜(密)榦宜挺上,丝宜疏少,皮宜皴黑,枝不尽条,条宜长短有致。
* V& h& ~# s  s  枝长于身,条长者可以至地。然松在山,柳近水,乱生於野田僻□之间,至妙。 8 f, b% b# _+ G- \

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  杂树中偶见柳即有致,柳树中隐杂枝不得,柳下但宜芦苇。
" i! ?5 h: C% o( J& T# X0 R  向右条自上而下,向左条自下逆上,左多则右少,右长则左短,不得左右一致。 ( `1 d8 l2 O  y2 G" A' l  I) S
  此山之轮廓也。重一遍,皴之半。言重勾一遍,已得皴之半矣。此后照石文略皴数笔,便有眉眼。 1 c5 h; f, L1 f
  正面山如大人,望之俨然声色不动。 8 }% w: k. {  H0 ]
  群山一丛,如列辟朝君之象。 * U' O9 o/ q' p. [! Q! Q  G/ G+ a
  一遍者笔宜燥,燥则灵活。山有头有面,有背有脊,有肩有腰有足。 ; k% H- q9 S; I& l% @3 M
  高出为头,向望为面,反面为背,联络为脊,傍起为肩,中路为腰,两分为足。
" W3 ~5 V: `+ T$ o/ f: S5 E  勾一遍,谓之轮廓,轮廓之内缕缕分者,谓之石文,石文之后然后加皴。   g( r. [& C2 M& p. h
  文人之画有不皴者,惟重勾一遍而已。重勾笔稍乾即似皴矣。 4 d5 \" E6 _( A2 M9 t$ i
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6 _0 @3 Q6 r/ P* l  重不可泥前笔,亦不可离前笔。有意无意,自然不泥,自然不离。下不碍阔,上笔宜细,似乱勿乱,有力有气。
; ~0 H- y1 {: ?! f! c0 G) ]# ?, c; l" H  此三种皆重一遍法,重一遍,皴之半,言重一道之后,稍加皴即如皴矣。
" D  o" p3 I  T5 ^  轮廓重勾三四遍,则不用皴矣。即皴亦不过一二小积阴处耳。
# S' `- U: }2 ]/ p: V) p  加皴法,皴下不皴上,分阴分阳也。皴处色黑为阴,不皴处色白为阳。阳者日光照临处,山脊石面也。阴者草木积荫虚,山凹石坳也。 * {$ Y6 d+ Q/ v# h
  皴法先乾后湿,故外润而内有骨;若先湿后乾,则墨死矣。湿墨每淡于乾墨。
2 x" F2 y& {. ?  皴在石为(文),在土为痕。积而至于黑者,非苔藓之故迹,即草木之余根。 6 o# m) ]* j5 E. X
  小石若积。
: S+ u- I. k9 L- r# f0 O3 q  石亦有面,面有向背,向背要有情。石有石嘴,山有山面。山以石为五官,石以山为四体。 9 `' b- q0 Y  Z5 j- i- Y$ W4 [
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+ B; l5 f0 K2 w) Q  山无石则无脉络,石无山则无包含。
* u8 b2 @: X, @6 L; O3 X/ ]' X5 V  纯山无石为堆,纯石无山为骷髅。石面宜白,不白则与山无分矣。石上不生草木故白,土面非草即苔,故宜染墨。非黑无以显其白,非白无以判其黑。大约皴处皆草木苔藓也。石面有苔,又草木之显著者。
; w+ L0 r' Q* D( u  皴宜燥,不燥即墨矣。皴下不皴上,此书家之同法也。有斧劈皴,有大斧劈皴,有牛毛皴,有披麻皴,有解索皴,有铁线(皴),有卷云皴,有鬼脸皴,有骷髅皴,有刺梨头皴,有丁字皴,有豆瓣皴,有斧劈兼披麻皴,有解索兼披麻皴。披麻为正,解索次之,豆瓣不失为大方,且见本领。大小斧劈古人多用之,今入北派矣。卷云与解索相近,牛毛太细不足取。然未有不皴下而留上者,皴处是积阴处也。   O* E/ d" W  f; N& Z* Z" l
  重皴一遍,墨稍润矣,谓之半染。
5 P3 I* C+ ?" B  E5 U- ~6 L4 h  危峰如笏,拳石若螺,阴阳剖判,岌弃嵯峨,生无端倪,云态水波。
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, U" G+ l4 f6 k6 J$ M% @' }6 S  结处勿结,散处勿散。结处稍浓,散处稍淡。
8 y# M9 R: E! F% I  浑沦包破碎,端正蓄神奇,书石法也。 * P" N/ g( f  B" w5 ?
  窍心拳面,白(骨)苍根。琢而不磨,天斧无痕。一阖一张,神鬼之门。
- P  u% Y9 x4 w  圆石要有棱,方石要层层,乱石要连属,奇石要有根。危者要勿损,据地要有情,聚则为累累,散则为星星。
: \' g5 j1 @% C  点苔有宜扁点者,有宜直点者,趁势也。有单点,有重点,有三五七遍点,以树叶之疏密为疏密,以树叶之浅深为浅深。 ; R4 `9 j9 f4 v$ S, Q0 I- W
  无论直点扁点,俱宜圆厚,圆气圆,厚气厚,非谓梅花点也。 7 F9 ?6 x, h* R8 A
  石嘴山脊上苔宜黑,肢体肤肉上苔宜淡。黑宜墨活,淡不可湿,湿则墨死矣。 9 A. y4 g! M& ]8 i# K7 K3 {, E
  古人谓奇石若杯棬,此类是也。
- n+ [4 H' e+ y0 L$ s4 b0 N2 ?  苔有瓣,无妨乱。 - V+ z$ i! x: F1 E" m, |5 f

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) X6 Z, g/ V7 `3 _1 ~' C; \  点苔要茸茸,点圆内或空。要知圆厚处,只在笔中锋。淡处无妨淡,浓边不碍浓。须眉生有处,莫作毛仙翁。 4 A" P( Q, L! T1 i& a
  用笔宜活活能转,不活不转谓之板。活忌太圆板忌方,不方不圆翕且张。拙中寓巧巧无伤,惟意所到成低昂。要之至理无古今,造化安知董与黄?
  P$ @3 n0 ~& z  平台上无屋(可以)有路登,可以无路入。平台上有屋,有屋必有路,无路谁来往?譬若沙尽头,也没桥为渡。水阔不可桥,扁舟泊其处。此理宜较然,不能成窘步。 * U+ j+ r* r+ X8 w: d  V7 g3 I
  石多宜静,静在安妥。一石硗确,群山参错。理境勿差,乱无不可。近山色白,积石苍苍。遥峰则青,浅滩则黄。黄者白色,不然水光。有皴无皴,须知阴阳。
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  气宜浑厚,色宜苍秀,譬若士人,肌丰眉瘦,百巧千奇,甯须梁窦?
: b2 K- d9 n2 T8 K+ p  苔助染,染助皴,皴助勾,勾似皴,皴似染,染似苔。理有……
# _, V3 L$ G) a$ o% }; v  横如爪,竖如爪,横竖看来恕不差。造化一轮擎在手,生天生地任凭他。 ) |: v) l7 E4 Q+ L" K' c
  平山之下脚为坡,坡之叠起者即山矣。然近山之平者皆谓之坡可也。远坡之微有起伏者,即谓之山可也。
9 V! E# b2 Y  G  大约土山之脚,俱谓之坡,坡下横笔数道即谓之沙。
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  坡宜浅,沙宜长。 + J% Z8 A; `' b& q
  沙滩石块,俱立水傍。石宜轮囷,沙宜委长。高沙为阜,高阜为冈,高冈为岭,高岭苍苍。山因云厚,水以滩长。岸薄水阔,苔少山荒。山荒水阔,画之最良。我师造物,安知董黄?
- ]$ G( F$ \# Z* H7 ^5 R( L+ [. s  千里万峰,中有主宰。昂然者君,拱立臣采。又若儿孙,高高矮矮。罔不正直,各舒精彩。翠列眉端,已在天外。 1 F& p* z; P8 w- P. n( C
  或瘦若刀,或利若剑,插入云中,千片万片。下士柔肠,试此或断。 " B0 W7 }0 @! O, }$ V& N! L
  近见吾甥戚子良学画山水,笔颇有古致,然用墨钝滞,未能尽洗尘俗。因□画意十(数)则遗之,畅其心志,当必有进也。奚冈。
发表于 2013-10-28 16:12 | 显示全部楼层
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发表于 2017-8-16 23:04 | 显示全部楼层
点苔要茸茸,点圆内或空。要知圆厚处,只在笔中锋。淡处无妨淡,浓边不碍浓。须眉生有处,莫作毛仙翁。绝妙!
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