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《龚贤论画》(摘抄)(清)龚贤 撰 

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发表于 2011-1-6 15:54 | 显示全部楼层 |阅读模式

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学画先画树,后画石,画石外为轮廓,内为石纹,石纹之后方用皴法。石纹者,皴之现者也。皴法者,石纹之浑者也。 6 z+ r- i: G# C, K: Q  W) {
  画石笔法亦与画树同,中有转折处,勿露稑角。
( o5 G% X$ C. T# D/ L  k3 J  画石块上白下黑。白者阳也,黑者阴也。石面多平,故白。上承日月照临,故白。石旁多纹,或草苔所积,或不见日月为伏阴,故黑。
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8 T) s, n, P5 [5 r3 Y  石最忌蛮,亦不宜巧。巧近小方,蛮无所取。
' d% Y. D& N% X8 `) F, I  石不宜方,方近板。更不宜圆,圆为何物?妙在不方不圆之间。 7 E" d  I3 c" b/ Z$ |
  石必一丛数块,大石间小石,然须联络。面宜一向,即不一向,亦宜大小顾盼。
, m  q& A; Z8 |" ^8 T  D: m  石下宜平,或在水中,或从土出,要有著落。今人画石皆若倒悬,可笑!可笑!
% t/ j2 p1 m9 N! ^8 x8 \  石有面,有肩,有足,有腹,亦如人之俯仰坐卧,岂独树则然乎?
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  画树易,画石难。树有体段,石无端倪。石自石而山自山。今人作画,树下转似山,山头转似石。 3 F& ?5 l5 f5 X$ l7 e' [; m
  石有背面。面多皴,背不宜多皴,惟屋亦然。景在下面朝我,景在上面朝外,石亦然。 ' B8 i3 ^5 \& H! V3 s
  石面有似平台者,然平台者即破山也,山倒去半边即成平台。故作色平台面染绿,苔草色也。旁染赫色,命倒去沙土色也。
7 N( z6 h- s% @* m  d  初画高手亦自可观。画至数十年后,其好处在何处分别?其显而易见者皴法也。皴法名色甚多,惟披麻、豆瓣、小斧劈为正经,其余卷云、牛毛、铁线、鬼面、解索,皆旁门外道耳。大斧劈是北派,戴文进、吴小仙、蒋三松多用之,吴人皆谓不入赏鉴。剌梨皴即是豆瓣皴之变,巨然常用此法。 * V: |2 [# e# D" W' J
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) d; X& ~$ R1 q; S  山头宜分土石,或石戴土,或土戴石。所以欲分者辩深浅耳。深山大壑纯用石山不妨,若浅水沙滩,不妨用土山耳。土山下不妨用小石为脚。大山内亦宜用土山为肉,纯用石恐无烟云缥缈之态耳。 2 @1 H, ~  S; c# f+ Y" i+ g6 u
  学画先画树起,画树先从枯树起,画树身好,然后点叶。 1 A- n* f" U- v
  树身中直皴数笔谓之树皮,根下阔处补一点两点,谓之树根。 " {: z' [6 Y3 P2 z
  四笔即成树身,以后即添枝。身向左则枝皆向左,左枝多石枝少,若向右树反此。四笔之曲直,视一笔之曲直,但上狭而下稍宽耳。
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  续三笔而直下,全合一笔为树身。
( c8 e/ I5 v; Y! W3 X0 x% }  合二笔之半,自上而下为右杈,自左而右即转而上,共一笔也。 ( F2 X* z* ~! x: Z) |5 j. L! s
  二笔左半合一笔之杪为左杈。
1 P2 ^0 f3 `5 d  自上而下,上锐下立,中宜转折。转折在中半之上,转折处勿露棱角,惟用中锋自无芒剌。 + y) y0 v8 t( w9 }
  凡向左枝皆自上而下,向右枝皆自下而上,此自然之理,即欲反画,亦不顺手。
& {1 ?# R0 I5 X4 L. b* Z- y1 A3 m, _  向右树第一笔自上而下,又折上,折上谓之送,送笔宜圆,若偏锋即扁笔矣。
/ _5 u, d- p; y  向左树先身枝,向右树先枝后身。 6 _# p4 j$ \* F" B
  向左,树大枝向右;向右,树大枝向左,亦有变体即不论。
( M5 z3 B7 z! V  V* \) O  向左树大枝即分丫,分丫处勿结,凡自上而下,自左而右,谓之走笔。 7 q8 k% Y) y& \+ x: x
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- U7 O. X5 v  l1 ]9 r2 f  一株独立者,其树必作态,下覆式居多。 1 J; r% u$ k2 R2 B1 ~$ S- {4 E
  二株一丛,必一俯一仰,一欹一直,一向左一向右,一有根一无根,一平头一锐头,二根一高一下。
1 g3 [4 ~# E9 e2 j( M  古云:“三树一丛,第一株为主树,第二树三树为客树。”或问何以为主树?曰:“根在下者为主树。” 4 o; ~: j4 N- I
  主树近树也。三株或四株一丛,一树二树相近,则三树四树必稍远,谓之破式。主树欹,客树直,则客树不得反欹矣。
+ D: M: Q9 T8 c( z2 u  主树根在下则树杪不得高出客树之上,主树多欹者,所以让客树之直也。
' C+ V. J7 ]' F* K  大丛中不妨添小树直立,如孔门弟子,冠者中杂立童子也。
% s5 D# M8 e. p8 D8 R! c$ s  一树二树相近直立,则枝宜横出顶上。
8 p" L- J% P& y0 Z. b  一树向前,则二树向后。中添小树,则两向。虽向前者必顾后,向后者必应前。 " P1 O# }/ f& v% l
  亦有群树一向谓之变体,偶一为之,不可多作也。
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  三树一丛,一树有根,则二树无根。 / v1 |, @5 [) H; @0 _- s
  添叶一树一色,叶子不可雷同。五树之下,杂以变体;十树之外,不妨雷同。 ( u  y. @! Z$ k. e
  四树一丛添叶式:此四树一丛,三树相近,一树稍远。添叶子最要浓浓澹澹,始有分别。且其中要一纵一横,如扁点横也,下垂叶纵也,纵者直也。半菊头纵之类,松针叶横之类,不纵不横,夹圈圆点子也。 + q, l4 H% M# }2 n+ Q- j
  六树一丛,大丛九树,小丛三树,六树中丛也。六树六色,叶子不可雷同。
" \: U" x; g* s* G  无叶谓之寒林,数点谓之初冬,叶稀谓之深秋,一遍点谓之秋林,积墨谓之茂林,小点着于树杪谓之春林。
6 {; R3 l0 \' m9 T& a( `4 E  平桥两面俱见者,其面必狭。 : K2 Y9 j, H" ]8 F  m, u0 B/ N
  空者为亭,实者为团瓢。
' q- H0 w0 }! ]  画屋有正有旁,正为堂,旁为舍,不得倒置。 ' I0 _" w7 l" G, _& w% {& }

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5 H% A$ }# ~; T( A  画屋要设以身处其地,令人见之皆可入也。 8 D" v" ?6 ^. M4 _  D
  桥有面背。面见于西上,则背见于东下,往往有画反者,大谬也。小桥、平桥不必著栏,高桥危桥不可不著栏。
9 f' }8 N- |  ~( t/ t  亭子有三足者,四足者,其常也。亦有多至八九柱者,有四面者,六面、八面者。 1 B3 o% e, ^' r+ ^
  凡安寺观大小,亦宜视山之深浅、林之厚薄、设桥亦然,小桥、板桥止可设于平滩沙水之际;深山大泽,须用石桥。楼台宜耸出在松楸林木之外,然亦须衬贴。大石桥边必有古寺。
7 c$ @- ?( ~6 A: G3 m  楼阁第二层宜浅。 4 ~( E# K) P& `- R1 _- u+ L
  画屋固不宜板,然须端正,若欹斜使人望之不安。看者不安,则画亦不静。树石安置尚宜妥贴,况屋子乎?
; \; u+ S# J/ p$ l/ T  亭子宜置著高爽处,在下之亭必矮而阔,中多柱。 3 b9 W2 i7 {' A8 _; ^: H' C
  凡画风帆,或其下有水草、芦苇、杨柳之属,皆宜顺风。若帆向东而草头、树杪皆向西,谓之背戾,乃画家之大忌。
5 V. t  [; c( R8 G! a  E' |: E  大船著桅宜在中,小船著竿子在前半,见有著于船头者,非是也。篷索远则不见,然不画出又无势,止得画一根,远不见人手持之处,其人隐于梢篷内即不见也。
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% t! k! b. k: B& [) {- z- I. g. C  远帆宜短,又是一法。 1 A# h* `! D) t5 t  y) Z4 I
  如三船同行,一船独,二船稍近,三船均停摆去,可笑也。 ( D8 N2 }. ~; T+ q
  画泉宜得势,闻之似有声。即在古人画中见过,摹临过,亦须看得真景始得。
  l7 W( A" q0 D8 T; X! r  @  画石宜稳,今人画石不管著落何地,或著水如在水中,或著土如在土上。今人常画一尖倒垂似悬而无无所依附,可笑也,可叹也。 ; m5 R$ _3 x* B. D
  大石间小石,染墨小石宜黑,大石宜白。 . K5 d9 y& T( w1 u
  松叶宜厚。
; y+ K7 S" Z/ Y& P! u6 D  画松平顶多于直顶。 6 r" {- R3 X5 D

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  画松与画栁相反,画栁从下分枝,画松枝在树杪。栁枝向上,松枝两分。画栁根多,画松根少。松宜直,栁宜欹,松针宜平。 & B# x: |& z- d( j$ T$ N3 \, P6 C
  玲珑石最忌琐碎,琐碎美人图中物也。 % @$ l: [6 h1 L7 C6 E' I4 W
  玲珑石宜在水边,近日文、沈图中多画此。
" s, w$ m: p% E  H1 j  玲珑石多直于书屋酒亭旁,大邱大壑中不宜著此。
2 ~3 i5 f" T! [  栁欲身短而干长,根宜远引,宜出土。
/ R# y; `8 f3 [, @0 w  画栁最不易。余得之李长蘅。从余学者甚多,余曾未以此道示人。今告昭昭曰:“画栁若胸中存一画栁想,便不成栁矣。何也?榦未上而枝已垂,一病也;满身皆小枝,二病也;榦不古而枝不弱,三病也。惟胸中先不著栁想,画成老树,随意勾下数笔,便得之矣。” + G' M1 W7 d6 h3 O+ J" r
  俯螳螂枝最忌枝枝相似,犯此谓之刻板耳。惟用笔法,即无此病。(《知不足斋丛书》) ; B& D8 Q1 \+ r1 i4 t7 U
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  ●柴丈画说
: C% M1 K# X# Q( b% O  ○清 龚贤撰
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. W1 t* G; _, c  ○笔法 墨气 邱壑 气韵
5 d5 t7 w* j% k% K8 G# m! ?, }% t  先言笔法,再论墨气,更讲邱壑,气韵不可说,三者得则气韵生矣。 - Z' Z, v  I0 V* O
  笔法要古,墨气要厚,邱壑要稳,气韵要浑。又曰:笔法要健,墨气要活,邱壑要奇,气韵要雅。气韵犹言风致也。笔中锋自古,墨气不可以岁月计,年愈老,墨愈厚,巧不可得而拙者得之,功深也。郑子房曰:“柴丈墨气如炼丹,墨气活,丹成矣。”此语近是。 ) n2 v. N( D3 M. |2 G4 M2 o

8 h3 e6 b/ z6 T- x: B) x: V7 T  ○笔法
: ]8 j3 F" v8 R. `0 n) q& u9 G2 ]  I  笔要中锋为第一,惟中锋乃可以学大家,若偏锋且不能见重于当代,况传后乎?中锋乃藏,藏锋乃古,与书法无异。笔法古乃疏,乃厚,乃圆活,自无刻、结、板之病、 & ?& b  S5 N1 X' k2 k
  空景易,实景难。空景要冷,实景要松。
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  冷非薄也,冷而薄谓之寡,有千邱万壑而仍冷者,静故也。有一石一木而闹者,笔粗恶也。笔墨简贵自冷。
7 u" q3 X& ?- F& R/ |9 f. h# \$ s, d  笔墨关人受用,笔润者享富,笔枯者食贫,枯而润清者贵,湿而粗漏者贱。后枯加润易,从湿改瘦难,润非湿也。 ! P4 h  R, }/ y1 G: M. P
  树润则山石皆润,树枯则山石皆枯,树浓而山淡者,非理也。浓树有初点便黑者,必写意,若工画必由浅而加深。
9 j9 V0 g* o. X* x) j  深树有加七遍墨者,若七遍皆浓墨则不成树矣。可见浓树积枯成润不诬也。 1 {: K" ^9 l5 t
  加七遍墨,非七遍皆正点也。一遍点,二遍加,三遍皴,便歇了,待干又加浓点,又加淡点一道,连总染是为七遍。 2 I, e5 Z( ?6 w* \: v( a5 N' s
  浓树不染不润,然染正难,厚不得薄不得,厚有墨迹,薄与无染同。浓树内有点有加,有皴有染,有加带点,有染带皴,不可不细求也。 * l; g2 v1 J. o' X, a
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+ R9 V9 \* L7 i. k  直点叶则皴染皆直,若横点叶则皴染皆横。 ( y- L+ D+ O  M. a! [
  浓为点,淡为加,干为皴,湿为染。
5 U6 L7 T2 g" I( ?* z- h7 S0 }  加淡叶则冒于浓叶之上,但参差耳。
5 O$ i. [- D8 G: n- S  一到加叶时,其中便寓有皴自皴而染自染耳。乾染为皴,湿染为染。 9 S  C- n# ?* j1 z, V! o9 }
  若皴染后,树不明白,不妨又加浓点。
% i* d1 \2 `* [( l( p7 K6 D  树叶皆上浓而下淡,浓处稍润不妨,淡处宜稍乾。
- w6 k1 O) m3 k) ?- C, y  点叶:转左大枝起,然后点树头;若向右树即不妨先点树头矣。 7 J* |6 w" J5 _% w
  点浓树最难,近视之却一点是一点,远望之却亦混沦,必乾笔浓淡加点,而浑沦处皴染之力。
0 A* h) W' l, u; c  有一遍叶不加者,必叶叶皆有浓淡活泼处,若死死墨用在上,无取疏林也。 2 x$ E( o! a# r3 E$ E) d" ~# p# Z
  疏林叶四边若渍墨而中诮淡,此用墨之功也。笔外枯而内润,则叶乃尔,明此法,点苔俱用。
; S+ e1 _( M8 O  点叶必紧紧抱定树身始秀,若散漫则犯臃肿病矣。
1 p3 @6 `8 V3 c0 L1 e* [  T  一纵一横,叶之道。
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$ x- K# G+ C% a' ^  点叶不可见笔尖笔根,见笔尖笔根者,偏锋也。
) p7 R1 L# A) B5 T  中锋锋乃藏,藏锋笔乃圆,笔圆气乃厚,此点叶之要诀也。 7 y: T. J: v/ F7 l
  松针若写楷,横点若写隶,半菊若写草,圆圈若篆。 ! y  J' s5 F* i7 T" C# t" C5 A4 ~
  检针有数种,然不可乱用,大约细画宜工,粗画宜写,长而稀者为贵。
9 L4 W4 f2 r4 i5 S" b7 w# q5 t  松愈老叶愈稀,栁愈老条愈疏。笔力不高古者不宜作松栁。 8 P6 J0 _( ^9 w& y2 {. }- r
  荒栁所附惟浅沙、僻路、短草、寒烟、宿水而已,他不得杂其中。栁身短而枝长,丫多而节密。
7 k/ t! a$ [1 X3 i% S6 t5 i# m, i  画栁之法,惟我独得,前人无有传者。凡画栁先只画短身长枝古树,绝不作画栁想。几树皆成,然后更添枝上引条,惟折下数笔而已。若起先便作画栁想头于胸中,笔未上伸而先折下,便成春栁,所谓美人景也。
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  柳条折处要方,条与枝若接实不接,若不接实接,所谓意到笔不到可也。
5 d3 H6 w5 F7 l; T  栁丫虽多直用向上者伸出数枝,不必枝枝皆上也。
8 J: }. F/ v* o5 p2 G8 S  e  画树惟松、柏、梧桐、杉、栁并作色枫叶有名,其余皆无名也。然画家亦各有传授之名,如墨叶、扁点、圆圈之类,正不必分所谓桑、柘、槐、楡也。
8 _( d# C; e. a  画叶原无定名,惟传者自立耳。画叶原无定式,然不可流入小方,并离经叛道,人所不恒见之类。大约墨叶、扁点、芭蕉、披头、圆圈数种正格耳,他虽千奇万状,皆由此化出。如墨叶一种,化为肥墨叶并直点,瘦而为半菊,长而为披头,横而为虎须,团为菊花,飞白为夹叶,乱而为聚点。扁点化而圆点,横而为长眉,信笔为斜点,放而为大点,树而为细点,双勾为凤眼。披头化而为长披,为淡景,为覆发,为直点,为百羽,为飞毛,为悬针。圆圈化为草四,为篆六,为全菊半菊,为聚果,为旗扇,为栗包,为挂茄,为芭蕉叶,为白翎。种种不可名状,皆以前五种为母。
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  主树非墨叶即扁点,此二种又诸叶之正格。
4 q! m3 Y! J/ c* G  画叶之法不可雷同,一树横则二树直,三树向上,四五树又宜变改。或秋景,便用夹叶。几树中定用一夹叶者,谓之破势,几树皆黑,此树独白者,欲其醒耳。 4 l$ Z1 Y9 Q$ \4 W
  大凡笔要遒劲,遒者柔而不弱,劲者刚亦不脆,遒劲是画家第一笔,炼成通于书矣。 ) U# _# s8 c1 L: S9 L8 j% m% M
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. B% F: Q" S7 y. v* S% q  ●半千课徒画说   F  N  M  y1 u3 r* [
  ○清 龚贤撰
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  二树一丛,分枝不宜相似,即十树五树一丛,亦不得相似。其中有避就法,纵横法,变换法,破法,救法,改法。 8 |4 X+ {# g& T" k7 a
  二株一丛则两面俱宜向外,然中间小枝联络,亦不得相背无情也。 ) Z# N8 |# q. v& d
  三株一丛,则二株家近,一株宜远,以示别也。近者宜曲而俯,远者宜直而仰。
. ?" g* J  M; c9 T  三株一丛,二株相似,一株宜变,二株直上,则一株宜横出,或下垂似柔非柔,有力故也。   l. E0 B% {# A
  三株不宜结,亦不宜散,散则无情,结是病。 / Z2 ^" [3 Z3 {+ ], V
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  树头树根皆宜参差,大约根在下,树头不得过彼树,下者近也。上一分是远一分。 ; k: t, m/ P+ J6 L- O! z* E
  枝有上升,有旁出,有下垂,长枝则然,短枝不必。枯枝短,春枝长,长则谓之条矣。
6 Y( h3 Y1 c' s) S9 \# f. U  十树五树一丛,向上旁出枝不妨多,下垂不宜多,下垂枝破式法也。
9 a5 W% n/ `2 G  三株一丛,或二株有根,一株无根,或一株有根,二株无根;三株俱有根,俱无根不得。
! j7 {3 }8 k% J& K* D  大约树曲而俯者根大,直立是根在土。
$ s% g* u! D" Q: v# g0 Y  旁出枝宜长,长有致。 ' t2 v: T8 }6 h: K
  下垂枝只可一枝二枝,不得一树皆垂,他者不碍。
4 O1 j: D* Y$ ]$ Q9 t( g! a  寒林复加横枝,更觉秀媚,或俯或仰,俗谓月牙枝,亦有浓淡。 - M" ?/ @1 A6 ~! ^1 h6 N
  寒林宜瘦宜长宜直,愈远愈直,远树枝无下垂,不见也。枝一纵一横。寒林近枝奇可也,远不宜奇。
. j* H+ Q0 q. G* i* @1 M  寒林愈要向背有情。 4 g  u- {4 \( z: g: Z. M; U7 |; M

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" B6 h; b9 h& @/ j2 I, B1 l. S" h" Y  I& ^; F
  淡墨种种,愈淡愈鲜,望之若有五色。
" |* u; S8 R, l  虽寒林欲望之有秀色,所以然笔健而墨润。 & Y2 ^9 \. j$ m0 u
  寒林墨气不宜太浓,若含烟露者淡故也,入烟一层又淡一层。
  T0 N) J& G: {  J0 P; l( Q# z  此浓叶也,一遍仍谓之秋林,有二遍三遍,五遍七遍之别。二遍三遍晴林,五遍七遍雨林。晴林要爽,叶密而气疏,雨林欲苍翠如滴。 7 E6 e' A. L# J: o1 o' ]+ c

5 A: s! H% k! v+ C* u) M) Q1 z& u1 R5 e9 ]6 E
  点浓叶法,遍遍皆欲上浓下淡,然亦不可相悬绝。一遍仍用含漿法,上浓下淡,自上点下。点完不必另和新墨,即用笔中所含未尽之墨,依次自上点下,与初遍或出或入。若所含之墨已干,将预先和成淡墨,稍茹一点于毫内,二遍已觉参差烟润,有浓淡之态矣。若只点晴林,再将干笔似皴似染,笼罩一遍。若点烟林、雨林、朝林,三遍即用湿墨将前三遍精神合而为一,望之更为蓊蔚。朝林者,露林也,故宜带湿。此三遍只算得一遍。若点成,墨犹不甚浓,故四遍仍用一遍墨,上浓下淡,自上点下,五遍仍用四遍笔中未尽墨,参差加点一层,六遍仍以淡墨笼罩之。大约一遍为点,二遍为皴,三遍为染,四五六遍仍之。如此可谓深矣,浓矣,湿矣。然又有一种吃墨纸,至五遍仍不见黑,故又用六遍焦墨点于最浓之处以醒之。
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  一遍二遍三遍一歇,俟干再点四遍,五遍又一歇,俟干再点六遍七遍,不干而点则纸通矣。七遍大约耳,其中皴染原无定数,今人但知点叶,不知叶中有皴染,点不成点,染不成染,故谓之皴。 * Z1 ~: h! I- R% h
  点叶粒粒宜分,若先模糊,后则不见笔法矣。然亦不宜太散,太散点成望之不盛。 3 G% g# q$ ]- A: k& o5 `5 v8 X: e
  此学仲圭法,仲圭别号梅花道人,此点遂谓之梅花点。点宜聚不宜散,聚而能散,散而能聚,方见奇横。
2 r  `2 Q$ L" E  纯用中锋点。点欲圆。今人非不点此叶,望之不厚者,必其中点不圆也。 * f. [% j0 O6 V( J6 j4 d& ?8 l
  此学石田老人雨林也,千载之下,犹见苍翠欲滴,此在润不在湿。润墨鲜,湿墨死。墨含笔内为润,墨浮笔外为湿。
3 S9 `2 u7 E! T- ^/ T& r. \1 e  湿染可也,先湿则上不可加,湿者所以浑,皴点也。 $ _4 C0 i1 M, q; t
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4 ]& |) K6 i7 S7 v  ……松宜高宜直,枝宜转折如手臂。松宜秃,针要枝杪勿附身,顶叶宜少,根在土。孤松宜奇,成林不宜太奇。虽要古,然须秀。秀而不古则穉,古而不秀则俗。
6 i& x  \4 N% F2 D: E* _: r3 E  松忌俗,栁忌嫩,画栁画松不宜矣。
/ i' E4 b. s5 a5 Q2 d" }  松针有数种大(方),他如圆松不得多树。孤松宜圆叶。 2 k% l1 |( U  n; W: Z9 j
  一层叶则下石宜乾皴,下石点染,针叶加点一层。树多则叶密,孤立则叶稀,或留一枝二枝不点叶亦可。
* r( i$ E3 j# q0 t( C' M0 e  松宜欹不宜屈,宜古不宜俗。古易俗,欹易屈,故宜别之。 ' ]% r0 |$ h6 B: ?+ k- m* S

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  枝虽折下而针俱向上,画针作楷法。 8 C; [2 D# |7 s& M
  画树惟栁最难,惟荒栁枯栁可画。最忌嬝娜娉婷,如太湖石畔之物。今人不知画栁。予曾谒一贵客,朝登其堂,主人尚未起,予饱看堂上《荒栁图》,然不知从何处下手,抑郁者久之。一日作大树多,欲改为古栁,随意勾数条直下,竟俨然贵客堂中物也。始悟画栁起先勿作画栁想,只作画树,枝干已成,随勾数笔,便苍老有致,非美人家之点缀也。身宜阔,枝宜长,条下垂宜直,转折处宜有力。宜欹斜不宜特立,宜交加不宜远背,根宜现,节宜(密)榦宜挺上,丝宜疏少,皮宜皴黑,枝不尽条,条宜长短有致。 ) V& H# k4 m2 Q# q
  枝长于身,条长者可以至地。然松在山,柳近水,乱生於野田僻□之间,至妙。
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& p0 B5 s7 f2 F4 V; Z) N6 }  杂树中偶见柳即有致,柳树中隐杂枝不得,柳下但宜芦苇。
8 L+ J4 [) j6 x. w! u+ _  向右条自上而下,向左条自下逆上,左多则右少,右长则左短,不得左右一致。
  y; X. ?* B1 Q6 l- E+ n  此山之轮廓也。重一遍,皴之半。言重勾一遍,已得皴之半矣。此后照石文略皴数笔,便有眉眼。
+ Y7 J/ u! s/ V  正面山如大人,望之俨然声色不动。 # d+ K6 X8 Q5 a+ S( L
  群山一丛,如列辟朝君之象。
2 Z" N6 F5 J* [0 s0 F# y3 I( \  一遍者笔宜燥,燥则灵活。山有头有面,有背有脊,有肩有腰有足。
1 |9 B! }& X- e* m  高出为头,向望为面,反面为背,联络为脊,傍起为肩,中路为腰,两分为足。 + t) Z$ u, a8 T& q5 i4 e
  勾一遍,谓之轮廓,轮廓之内缕缕分者,谓之石文,石文之后然后加皴。 . O, |2 u1 d8 s
  文人之画有不皴者,惟重勾一遍而已。重勾笔稍乾即似皴矣。 . q" e' `* _! ^/ C% ]- e' c6 Z

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  重不可泥前笔,亦不可离前笔。有意无意,自然不泥,自然不离。下不碍阔,上笔宜细,似乱勿乱,有力有气。 4 I& z5 d8 S4 R4 S1 p( z
  此三种皆重一遍法,重一遍,皴之半,言重一道之后,稍加皴即如皴矣。 ) i1 [7 @) O) y8 \; G1 I% Y2 ^
  轮廓重勾三四遍,则不用皴矣。即皴亦不过一二小积阴处耳。 * V: D& A" k3 y; j' Q
  加皴法,皴下不皴上,分阴分阳也。皴处色黑为阴,不皴处色白为阳。阳者日光照临处,山脊石面也。阴者草木积荫虚,山凹石坳也。
+ s9 h# V1 p! \$ f  皴法先乾后湿,故外润而内有骨;若先湿后乾,则墨死矣。湿墨每淡于乾墨。
/ V1 d' I- |! p/ J8 J* r  皴在石为(文),在土为痕。积而至于黑者,非苔藓之故迹,即草木之余根。 " J7 F+ e0 F4 b
  小石若积。
0 m7 a& b7 V8 F+ l8 _4 ]1 C  石亦有面,面有向背,向背要有情。石有石嘴,山有山面。山以石为五官,石以山为四体。
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/ t8 L% A% E  G" m4 K  山无石则无脉络,石无山则无包含。
/ c8 E" u& Q) H# x6 i# r5 I  纯山无石为堆,纯石无山为骷髅。石面宜白,不白则与山无分矣。石上不生草木故白,土面非草即苔,故宜染墨。非黑无以显其白,非白无以判其黑。大约皴处皆草木苔藓也。石面有苔,又草木之显著者。
7 S3 d) |' @5 w' A8 o' l" I  皴宜燥,不燥即墨矣。皴下不皴上,此书家之同法也。有斧劈皴,有大斧劈皴,有牛毛皴,有披麻皴,有解索皴,有铁线(皴),有卷云皴,有鬼脸皴,有骷髅皴,有刺梨头皴,有丁字皴,有豆瓣皴,有斧劈兼披麻皴,有解索兼披麻皴。披麻为正,解索次之,豆瓣不失为大方,且见本领。大小斧劈古人多用之,今入北派矣。卷云与解索相近,牛毛太细不足取。然未有不皴下而留上者,皴处是积阴处也。 % {- Y- m8 M% s4 Q5 i' C
  重皴一遍,墨稍润矣,谓之半染。
! Q  t0 e8 c* B9 Y  Z$ g  危峰如笏,拳石若螺,阴阳剖判,岌弃嵯峨,生无端倪,云态水波。 1 w3 l0 G. ^6 h, h! o, E$ F* M* V
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  结处勿结,散处勿散。结处稍浓,散处稍淡。
( V9 {* n! m8 P8 l0 g  浑沦包破碎,端正蓄神奇,书石法也。 " @+ I# T! ?0 R  S  L# d
  窍心拳面,白(骨)苍根。琢而不磨,天斧无痕。一阖一张,神鬼之门。
9 W7 {8 _& d7 u- m1 O& E  圆石要有棱,方石要层层,乱石要连属,奇石要有根。危者要勿损,据地要有情,聚则为累累,散则为星星。 3 B! Z' H! v; h# `6 C& o9 V/ @
  点苔有宜扁点者,有宜直点者,趁势也。有单点,有重点,有三五七遍点,以树叶之疏密为疏密,以树叶之浅深为浅深。 7 D: Y2 @: n! i- ?7 r9 P7 c% X
  无论直点扁点,俱宜圆厚,圆气圆,厚气厚,非谓梅花点也。 % x9 e1 x4 S$ C" ~( |
  石嘴山脊上苔宜黑,肢体肤肉上苔宜淡。黑宜墨活,淡不可湿,湿则墨死矣。 / q. [8 t' i7 f4 H( c
  古人谓奇石若杯棬,此类是也。
9 e8 k) q; }  u5 d1 h7 I% D  苔有瓣,无妨乱。 & k- V* H% v9 Z) D/ ]. A& ^
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: }& O6 T! U1 f0 r- F* d: x0 ^3 W4 G  点苔要茸茸,点圆内或空。要知圆厚处,只在笔中锋。淡处无妨淡,浓边不碍浓。须眉生有处,莫作毛仙翁。 : o" A) A+ P5 q+ ]; |) u% H
  用笔宜活活能转,不活不转谓之板。活忌太圆板忌方,不方不圆翕且张。拙中寓巧巧无伤,惟意所到成低昂。要之至理无古今,造化安知董与黄?
# a+ Z3 c0 p% x2 Y: m9 X0 N  平台上无屋(可以)有路登,可以无路入。平台上有屋,有屋必有路,无路谁来往?譬若沙尽头,也没桥为渡。水阔不可桥,扁舟泊其处。此理宜较然,不能成窘步。
  g& H0 y- k2 {; w" _  e: F  石多宜静,静在安妥。一石硗确,群山参错。理境勿差,乱无不可。近山色白,积石苍苍。遥峰则青,浅滩则黄。黄者白色,不然水光。有皴无皴,须知阴阳。
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& s6 y( V$ ]$ W1 H0 r/ \4 r4 ?  气宜浑厚,色宜苍秀,譬若士人,肌丰眉瘦,百巧千奇,甯须梁窦?
3 P% S; t- Z5 V( M# q: C  苔助染,染助皴,皴助勾,勾似皴,皴似染,染似苔。理有…… & b1 _) H8 A6 |4 ^4 H( m
  横如爪,竖如爪,横竖看来恕不差。造化一轮擎在手,生天生地任凭他。
) x. A  D! V0 z/ _/ l: F" q, |2 p) H  平山之下脚为坡,坡之叠起者即山矣。然近山之平者皆谓之坡可也。远坡之微有起伏者,即谓之山可也。 7 ^# p( d) e: P
  大约土山之脚,俱谓之坡,坡下横笔数道即谓之沙。 8 ?/ z. S; K) {. [; @

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  坡宜浅,沙宜长。
, r9 c6 L6 ~) y  沙滩石块,俱立水傍。石宜轮囷,沙宜委长。高沙为阜,高阜为冈,高冈为岭,高岭苍苍。山因云厚,水以滩长。岸薄水阔,苔少山荒。山荒水阔,画之最良。我师造物,安知董黄? $ L8 }' s; [  x
  千里万峰,中有主宰。昂然者君,拱立臣采。又若儿孙,高高矮矮。罔不正直,各舒精彩。翠列眉端,已在天外。 ) Z! J' j9 s2 w+ y+ O7 V
  或瘦若刀,或利若剑,插入云中,千片万片。下士柔肠,试此或断。
3 B$ R. G" H& b+ A. i) l  近见吾甥戚子良学画山水,笔颇有古致,然用墨钝滞,未能尽洗尘俗。因□画意十(数)则遗之,畅其心志,当必有进也。奚冈。
发表于 2013-10-28 16:12 | 显示全部楼层
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发表于 2017-8-16 23:04 | 显示全部楼层
点苔要茸茸,点圆内或空。要知圆厚处,只在笔中锋。淡处无妨淡,浓边不碍浓。须眉生有处,莫作毛仙翁。绝妙!
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