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[宋辽元] 北宋 武宗元 朝元仙仗图

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发表于 2011-6-4 14:10 | 显示全部楼层 |阅读模式

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【名称】北宋 武宗元 朝元仙仗图
) R9 f8 ~# n9 [$ C7 Z【年代】北宋3 e" M8 Y7 g5 K8 ~
【简介】卷,绢本,墨笔,纵44.3厘米,横580厘米。美国纽约王季遷藏。

5 ?" R4 j9 X3 W5 V0 ~此图是北宋初年道教壁画的稿本,以卷的形式流传至今。其临本《八十七神仙图》,现为徐悲鸿纪念馆藏。图绘道教帝君诸神仙朝谒元始天尊的队仗行列。有两帝君(东华、南极)、真人仙人、玉女、神将等,共八十余人,其构图统一中求变化,在处理繁复的画面时,又能协调而不杂乱,全部行列有节奏地前进 . 线条遒劲流利,人物神采飞扬,衣袂飘举处,有“吴带当风”之遗意;虽不设色却有五彩缤纷、绚丽夺目之感。画家用流利的长线条描绘稠密重叠的衣纹,临风飘扬。人物形象栩栩如生,帝君庄严,神将孔武,女仙顾盼生姿。# a: I$ L: z; r8 l6 D
壁画的“粉本”,北京徐悲鸿纪念馆所藏《八十七神仙图》卷与此本构图基本相同,而线描稍异,也应是同一种用途。此图无款识,卷后有南宋乾道八年(公元1172年)张字跋,称此图为吴道子所画,原传为唐代吴道子作,经赵孟頫审定此卷为武宗元真迹,今人普遍认同这一观点。北宋《宣和画谱》、元湯垕《画鑑》著录。

2 A% r( b  y' i+ c, i+ z5 Z3 K) c  此图和《八十七神仙卷》一样,都是宋代宫观壁画的“小样”,是留备后世修补壁画破损之对照,也可为师徒世代相传的“秘本”,山西永乐宫早年曾存有此壁画小样。小样粉本一般是白描稿,此图在白描稿上稍见墨染。此画的内容描写的是道教神话:“南极天帝君”和“东华天帝君”一同前往朝谒“元始天尊”时与随从的神仙共同组成的队伍行列。本图从左向右排列,以东华、南极二帝君为中心,首尾有 神将护卫,行列中有金童、玉女、仙伯等不同人物。八十八个神仙共四种类型,头上有“圆光”的即两帝君;十一名男神仙(其中“扶桑大帝”头上亦画圆光);八名武装甲胄神将和六十七名女装神仙,即道教神话中的“金童”、“玉女”,但都作女妆。整个行列的人物形象,是按道教规仪来描绘的。在天桥之上,神仙行列浩浩荡荡,仙乐齐鸣,款款而行进。天桥两侧栏槛曲曲折折,桥下开满莲花,祥云浮动,瑞气升腾,一派仙境。虽是神仙,画家着力塑造人物的个性。东华帝君,高大俊伟,头戴仙冠,眉字轩昂,背有灵光,姿态潇洒。神将口吐神火,八面威风。众女仙姿容秀丽,眉目顾盼,神采如生,中国的道释画是以世俗化为其特点的,因此画中的神仙世界,实际上是“尘世”的理想化的再现。《朝元仙仗图》将现实世界的美的外形和性格赋于诸神;神仙境界是人们追求的理想王国。
5 n9 a# e9 r$ L# [####此图的艺术特点是节奏美感的创造,体现在构图和线描。人物器物的构图动势一致向左,运动感很强。大量倾斜的仪仗器物的风动飘舞,加强动势和韵律感,给人以飘然欲仙之感。行进的动率,徐疾有变,队列疏密有致,中部龟兹乐队为全画高潮,两侧渐疏,以天帝为中心的密集人群,继之疏散而终。构图的宏伟壮丽,结构严密,都和谐地统一在庄严愉悦和徐缓的优美韵律之中。全画以莼菜条线描勾出,不施彩色,线条转折流动有变化,体现出“天衣飞扬,满壁风动”的吴家样特色。  K8 x  I+ {' ?# n5 ~1 j3 V
    武宗元,字总之,河南白波人,出身书香门第,官至虞曹外郎。善道释人物,17岁时画洛阳北邙山老子庙壁画,被人评为精绝。
发表于 2011-6-8 17:20 | 显示全部楼层
补充全卷《朝元仙仗图卷》
朝元仙仗图卷.jpg
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发表于 2011-6-8 17:27 | 显示全部楼层
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发表于 2011-6-8 17:33 | 显示全部楼层
武宗元《朝元仙仗图卷》包子

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发表于 2011-6-8 17:37 | 显示全部楼层
武宗元《朝元仙仗图卷》包子

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发表于 2019-3-24 07:40 | 显示全部楼层
收藏!
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发表于 2019-12-30 04:09 | 显示全部楼层
好贴!!!顶!!!!
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