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“纤细一支笔 浓淡大气象”----当代女画家索雨红作品网络展

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发表于 2011-11-1 20:55 | 显示全部楼层 |阅读模式

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本帖最后由 画坛编辑 于 2011-11-3 09:22 编辑
      “纤细一支笔  浓淡大气象”
                ----当代女画家索雨红作品网络展

     索雨红,女,陕西宝鸡人,美术学中国画山水方向硕士研究生,中国山水画创作院专业画家,毕业于广西艺术学院中国画学院,师从著名山水画家阳山教授。
1998年人物画作品参加 《丝绸之路杯全国书画艺术大赛》获优秀奖
2003年山水画作品参加《陕西省迎春书画邀请展》
2007年11月于广西南宁举办《登山临水 师造化》阳山教授暨研究生师生山水画写生作品展
2008年3月山水画作品参加《第二届嵩阳杯全国书画大赛》获三等奖(河南省文化厅主办);同时参加《信合杯全国书画精品邀请展》
2008年4月山水画作品参加《广西艺术学院首届研究生学术论坛》获二等奖
2008年5月山水画作品参加《2008广西漓江画派—美丽的北部湾》(广西美协主办)
2008年12月山水画作品参加《首届“红星杯”全国书画作品大赛》(中国美协、中国书协主办)
2009年6月山水画作品参加《庆祝建国六十周年广西中国画作品展》(广西美协主办)
2009年10月入选《时代经典—中国当代国画名家》作品展。
2011年2月参加文化部中国山水画创作院《首届“正本清源、贴近文脉”中国山水画名家作品学术邀请展》。
2011年10月参加文化部对外交流中心《中华底蕴——中国山水画艺术展》赴巴黎展出。

       作品、专题介绍及论文见于《美术》、《美术界》《中国书画》、《艺术探索》等多家美术类专业媒体刊物。出版有《索雨红山水画集》、《中国当代美术家书系—索雨红水墨山水》。


      [索雨红的新浪博客:http://blog.sina.com.cn/suoyuhong]  敬请关注!
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 楼主| 发表于 2011-11-1 21:06 | 显示全部楼层
本帖最后由 画坛编辑 于 2011-11-2 21:18 编辑

        纤细一支笔    浓淡大气象
               
—中国当代女画家之索雨红作品赏析


                                                                               文  国强

          在当代中国山水画坛女画家中,陕西的青年女画家索雨红以其卓尔不群的艺术风格当属其中的佼佼者。纵观雨红的中国画作品,假如不看作者介绍,很难看出出自于纤弱女子之手。
   雨红出生于秦岭脚下的炎帝故里——宝鸡。宝鸡又称陈仓,是我国周文化的重要发源地,著名的青铜器之乡。生于斯长于斯的雨红,自幼深受父亲的熏陶和影响,钟爱绘画,怡情山水。在完成四年专业的理论学习之后,遍访当地前辈名流拜师学艺,学习山水画。独特的地域文化和长安画派的绘画风格对雨红的影响无疑是显而易见的,注重写生,画风质朴苍雄,笔墨厚重朴拙,是这一时期雨红在艺术上的追求。经过大量的写生锻炼和对古画的临摹,外师造化,中得心源,也使得雨红开始有了自己的见解:大自然赋予我们的美远远超过了我们的想象。自然的多姿多彩,千姿百态,千变万化,无以穷尽!何如我们仅仅靠几种所谓的风格能够表现其一二呢?泼辣率意的构图方式,纵横恣肆的结构变化,酣畅淋漓的笔墨语言这种硬朗绘画风格,自然少了些灵秀与温润,缺少秀润则势必缺少情趣和意味,
   不安于现状的雨红开始在更广的领域,更大的范围追寻着答案。她北上南下,东进西去,历游祖国名山大川,广交同道。2006年更是考取广西艺术学院山水方向硕士研究生,师从著名画家阳山教授研习山水画。真所谓“行万里路,读万卷书”。通过进一步的理论学习,丰富的不仅仅是雨红的专业理论知识,也开阔了她的视野,积淀了其自身的艺术阅历。
   在作品的创作上,已不在单纯地强调笔墨的朴拙与厚重,而是开始关注南北不同画风的交融与并蓄。率意的书写性用笔、丰富的笔墨语言组合、刚柔相济的画面格局,集南北画风格于一体的效果开始凸显出来。画面中既有劲拔老辣的夺人之势,又有淡墨轻岚、温雅柔润的清淡之感。
     在此基础之上,雨红思考的也不再是简单的南北画风的组合问题,她在思考着形成画风背后的文化背景。地域不同,决定习俗的迥异,而习俗的迥异,又必然形成文化上的差异。找到了画风形成的背后原因,雨红开始关注不同地区间在生活习惯以及文化上的差异,以求在艺术风格表现上的鲜活和真实。
   雨红的临摹作品,再现的是她在攻读研究生阶段的研习成果和水平。通过画面,除了可以看到她扎实的基本功以外,还可以清楚地看到她对古画的临摹,早已超脱了一般意义上的临摹。她是在超越时空,用自己的画笔与古人对话。在她心里,再现的是古人作画时心境和状态。她的临摹作品追求的已不再是形似,而是神似,这一点她做到了。
  对于写生的重要性,雨红既清楚于心又常付诸于行动。重视意境的把握,是这些作品的一大特点。在造型的塑造过程中,作品通过黑与白、浓与淡、虚与实、疏与密、大与小、粗与细的对比,平添了情趣和韵味,从而也使得‘物象’到升华。真所谓自然山水与画家心中之山水交融与融合。作品的另一特点,就是画面的经营十分讲究。开合有度,疏密有致,疾缓得当。凡此种种,节奏上的变化更容易使欣赏着在欣赏过程中,得到充分的艺术享受。
  雨红的小品画,可以说是精致之极。细品其中每一幅作品,都能让我们感受到它强烈的人文气息和十足的情趣意味。古人所言‘咫尺之内,而瞻万里之遥;方寸之中,乃辨千寻之峻。’,不就是说的这种境况吗?以小见大,靠的就是智慧与实力!
  雨红的作品非静心细品便很难得其意趣奥妙。不论其构图形式,还是结构变化,不论其笔墨语言,还是情趣韵味,只要细品,一定味道十足。纤弱的雨红,在用笔上的泼辣与洒脱常常令我口瞪目呆,平时文文弱弱的女子,怎么创作起来就像换了个人似的。然而,看似恣肆的挥洒,实则不但用心良多,而且还蕴含逸趣;看似轻狂野逸的放纵,实则早在掌控之中;看似中规中矩的笔墨语言,实则情趣意味十足。由此可见雨红的水准非同一般。
  在雨红的作品中,南北的融合早已成为一种自觉,苍茫中不乏灵秀与柔润,恣纵里充满了秀雅与含蓄,这些已成为她特有的画质。
  雨红的成功得益于她的两位恩师。一位是中国传媒大学教授、著名画家翟晖先生;一位是广西艺术学院教授、硕士研究生导师阳山先生。
  对于年轻的雨红来说,其艺术生涯犹如春竹拔节才刚刚开始。相信她,随着人生阅历和对生活感悟的增加,对中国山水画追求的天人合一、物我两忘境界的理解,也一定会不断加深。我期盼着雨红取得更多更大的成就,有更多更好的作品问世。
       

         
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