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[宋辽元] 王蒙 溪山风雨图册(十帧)

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发表于 2007-6-4 08:01 | 显示全部楼层 |阅读模式

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王蒙(1308-1385)元画家。字叔明,号黄鹤山樵、香光居士,湖州(今浙江吴兴)人。外祖父赵孟頫、外祖母管道升、舅父赵雍、表弟赵彦徵都是元代著名画家。王蒙的山水画受到赵孟頫\\的直接影响,后来进而师法王维、董源、巨然等人,综合出新风格。
* X) p& K6 m# ?6 w( r  元末官理问,弃官后隐居临平(今浙江余杭临平镇)黄鹤山,自号黄鹤山樵。明初王蒙出任泰安(今属山东)知州,因胡维庸案牵累,死于狱中。
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  王蒙能诗文,工书法。尤擅画山水,得外祖赵孟頫法,以董源、巨然为宗而自成面目。写景稠密,布局多重山复水,善用解索皴和渴墨苔点,表现林峦郁茂苍茫的气氛。山水之外,兼能人物。所作对明、清山水画影响甚大,仅次于黄公望,后人将其与黄公望、吴镇、倪瓒合称为“元四家”。对明清及近代山水画影响甚大。
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! U" n7 E' s7 z+ R7 W! z  王蒙创造的“水晕墨章”,丰富了民族绘画的表现技法。他的独特风格,表现在“元气磅礴”、用笔熟练、“纵横离奇,莫辨端倪”。《画史绘要》中说:“王蒙山水师巨然,甚得用墨法”。而恽南田更说他“远宗摩诘(王维)”。常用皴法,有解索皴和牛毛皴两种,其特征,一是好用蜷曲如蚯蚓的皴笔,以用笔揿变和“繁”著称;另一是用“淡墨钩石骨,纯以焦墨皴擦,使石中绝无余地,再加以破点,望之郁然深秀”。7 j" i; Z! |3 q

. \; j3 V9 h3 J+ m" @' q8 y  董其昌曾在他的作品中题词;"王侯笔力能扛鼎,五百年来无此君。"传世的代表作《青卞隐居图》、《春山读书图》,上海博物馆藏;《葛稚川移居图》、《夏日山居图》,北京故宫博物院藏;《秋山草堂图》,台北故宫博物院藏。 # r# F! j1 A9 B- U, |
  
" X, |3 A; K) ]8 `; z2 s! Q  《青卞隐居图》,1366年作,纸本,水墨,纵141厘米、横42.2厘米,董其昌誉为天下第一。该画层峦叠嶂,自下而上布满整个画面,用笔随意,用色典雅,林木山石的局部感觉极佳,整体效果则显得零碎,山峰造形也稍嫌奇特,适合近看而不适合远观。
, T; Y" k8 g$ `- w    名作《层峦萧寺图》为墨笔纸本,尺寸为129×353cm,此轴为清宫旧藏,后经伪满洲国内务大臣沈瑞麟之手流入海外。清高宗乾隆赏玩此画之余层作诗一首并御提于画右面上方:“峦叠枯荷叶,寺栖老衲寮。烟霞为世界,松竹伴混朝。户迹绝双足,钟声批七条。林关客未止,未许易相招。”从画幅上部鉴藏玺印:乾隆御览之宝(朱文)、乾隆鉴赏(白文)等,可以窥见此轴为历朝珍重者收藏流传大致经纬过程。王蒙在此轴中用“高远”结合“深远”法。图写层峦茂树,溪流幽谷的江南山景,在组织结构上将其画面茂林山寺处理在中景状态,把松林作近景布置,布局屈伸变换,穿插映带,蜿蜒曲折,虽繁复而见单纯,予人以深邃意境,的郁茂气势,引导观者进入奇特的精神享受,可谓匠心独运。《层峦萧寺图》在绘画技法上融合了董源、巨然、郭熙、赵孟頫的技法之长,灵动多变,云头、牛毛、解索等皴法交互运用,以充分展示江南山峦植被葱茏茂密的景象。 ( L0 i. {3 P1 Y2 w7 N. ?
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溪山风雨图28.3x40.5001.jpg
 楼主| 发表于 2007-6-4 08:02 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2007-6-4 08:03 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2007-6-4 08:06 | 显示全部楼层
王蒙 溪山风雨图册) R! @2 p( h1 V
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[ 本帖最后由 朝花夕拾 于 2007-6-4 08:07 编辑 ]
溪山风雨图28.3x40.5009.jpg
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 楼主| 发表于 2007-6-4 08:07 | 显示全部楼层
王蒙 溪山风雨图册
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