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[明清] 吴门画派:唐寅作品欣赏

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发表于 2007-6-5 18:07 | 显示全部楼层 |阅读模式

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吴门画派:唐寅作品欣赏8 Z* G3 q/ I7 i6 G9 h  E
1 M% F  ?1 ?) H& o1 }
约为唐寅三十七岁以前的风格,作品中还保有着明显的图片画风。" }$ m$ a  r5 G% l
  近树一株,枝干弯而挺立,叶以介字点夹叶作成的,密而茂盛,遮住画幅中最重要的山岩部份而成为主树,与一旁的枫叶和胡椒点叶互作环抱,以相呼应。岩岸尽头二高士并坐,正观赏由岩洞中流出的瀑布,瀑布不大然冲激急泻,水口处飞流腾跃,写水势极为生动,为院体绘画之特色,马远即写有画水十二势,描绘水法的诀要。一童从近岩下穿洞行来,岩路可达远山背后。
9 K/ g5 `# ?9 n' y9 w+ E( J3 Q5 s  山势突兀,勾勒形态后和墨直皴,近处淡而背光处黯黑,分面明晰,亦为北宗面貌。树后山岩皴笔轻而淡,惭没于云雾间。远山则起陡峰,略见山颠,这种不表达远景的观念为习马夏一豚山水之缺失,深为文人所诟病。
/ @) J0 }1 E$ @# y8 J' U  画中仅人面树叶着浅设色,不碍墨趣。
《看泉听风》.jpg
 楼主| 发表于 2007-6-5 18:08 | 显示全部楼层
这幅作品是唐寅四十七岁时,画赠任吴县知县李经所作,故款为李父母大人先生,下款为治下唐寅。$ Y) y! \% s, \) @9 o
  四十七岁,为唐寅壮年画风成熟时期,将小斧劈纵长,石面明暗也脱去周臣块面厚重的面貌,虽石块依然均为山石,已渐渗和沈文的笔墨观念,挺拔中多柔和。9 P" e! Y, x+ }) X/ R! w
  图中以三株巨松为主树,树枝作S形之回转且另起一枝从后方穿插以为掩映,枝均甚长,画松尤甚,此即得周臣树法而成龙翔凤翥之势。一高士携童过木树,桥在一岩山道中,一瀑缓缓自山谷间时隐时现潜降,自桥后岩头垂下,落于桥下石岩间,生奔溅之势而后沦没于溪中。瀑前石块散落,作水流激起之势极佳。
% J$ r) {: Y+ Q7 D; m4 l  山峰岩块峻峭,顶端以介字点作小树,中景为一密林掩映之村落,后再见山峰以为远景。此图已尽略去南宋一角倚重一角化去的蹊径,浅设色,更见墨趣变化之妙。诗为:女几山前野路横,松声偏解合泉声,试从静里闲倾耳,便觉冲然道气生。
《山路松声》.jpg
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 楼主| 发表于 2007-6-5 18:08 | 显示全部楼层
写一高士蹀躞于溪岸,负手当风而立,意态忽忽,若有所思。背后山岩前一树挺立,枝干屈兀,树枯无叶,然枝干之前后交错仍为唐寅常用树法,在重叠中疏落有致。岸右平台上叠出山岩,二松交错作态,一松平斜,一松挺直。松针作马尾松状,枝生叶,前树三枝走向不处,符合自然运行的道理方为最高法则。后景以墨和水,渍成岩脚,近处石块并略勾数笔以为水纹,得溪流之动势。
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  本图用笔不多,却自有其潇洒神韵充塞图中。
《松泉清逸(局部1)》.jpg
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 楼主| 发表于 2007-6-5 18:09 | 显示全部楼层
写一高士跌坐松荫下,松与对岩壁间之杂树得相迎相合之势。近树皆作夹叶,岩壁阴隙或用苔点,或间夹叶点成之杂草,以分明暗。高士旁一童捧书而立,虽无瀑布,在岩壁所成的洞壑中,却见溪流轻泻而出,于岩脚处激生涟漪。
0 {, [5 h" @2 J( M) l) x0 H! u7 F* r  山石仍用周臣法,用小斧劈,皴笔绵密厚重,远山当面如巨碑,山头作密峦,渐渐虚之,山腰以云勾,使成烘断。高士昂首观景,线条端穆,势态轩昂。古藤自干头下垂,有随风微扬之势,用笔老练,正是刻意力学周臣时期精心之作。诗云:
. B2 l6 e- b  d/ S2 {# _4 n  “长松百尺荫清溪,倒影波间势转低,恰似春雷未惊蜇,髯龙头角暂皤泥。”寅为唐寅心境之写照。
《清溪松阴图》.jpg
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 楼主| 发表于 2007-6-5 18:09 | 显示全部楼层
虽然近景最为繁复,全图重点仍在中景。
; i! ]: n3 J% u" f& n5 m: E  近写岩块突兀,用小斧劈皴,用笔森严挺劲。岩间石罅老树四株,近树墨浓,远树轻盈。后有茅屋,并以点簇成密林以相衬托,有木桥跨水通往。
- u, s$ d8 t9 ]' d& B( |! F$ z  F   中景自左侧陡起高耸山岩,岩头遍布林木,枝头新绿,红花怒放,看去一片红霞。山间时现屋顶,岩前则一楼突出,有倚栏而观者,有坐而啜茗者,楼顶屋瓦,所围栏干,皆以界尺画成,极为精到。远处一片湖山,洲渚时见,三数风帆,正载客远航。题句为:“红霞潋滟碧波平,晴色湖光尽不成,此际栏干能独倚,分明身是试登瀛。”由题句中点出画意来。
0 R5 f# T0 c0 p( Q  设色不多,但颇清明隽爽。
《晴色湖光》.jpg
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 楼主| 发表于 2007-6-5 18:09 | 显示全部楼层
这幅作品仅以竹林为主题,几间茅屋,一艘孤舟,触目尽处,但见一片烟波,浩渺无尽。题材一反早年为一般人所喜好的长松高士,只有到了老年心境由绚烂归于平淡,方能有此意境更为超脱的作品。震泽为太湖,泽中有山七十二,夫椒最大,友人耿敬齐令图其所居景,他将耿氏画耕夜读,不图名利超然物外的精神,寄托在烟波江上。
( d. q1 u4 C( N* ^" t  竹篁前后分三层植于沙洲上,半掩草堂,一缕炊烟,以烘断法起自竹梢头,更觉墨气盈然耀于纸上。大小二舟系于岸旁,有随波起伏之势。写水也分三层,自船至屋顶等高处为画面重心,极富变化,自含透视层次的哲理。远山仅见一角,皴笔不多而染墨深厚,气韵自生。作新篁本难,构思时以沙洲及茅屋之淡色相互间隔,更见卓思。
《花溪渔隐》.jpg
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 楼主| 发表于 2007-6-5 18:10 | 显示全部楼层
宋人雪景多作盘车,此图亦然,且气势雄浑,直逼宋人而得入其堂奥。4 A! h; C1 J$ f+ w* b
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  近处三树挺立耸拔,枝叶凋落,一树则欹斜以为呼应。岩面皴笔不多,黯面浓重,以示雪意。三四车辆笼牛牵行,古树夹道,山石凹面泉瀑涌出,至右侧汇集成溪,自河床散石中奔泻而出,水势甚佳。远处可见谷底之寺观村舍均在白雪笼罩下,更有高楼耸起于山峦顶处密林里。自山脚往上拔起峻峰,皴笔淡而绵密,勾以数笔为远山,水天均以淡墨烘染,此即“雪不待粉而白”的表达技法。
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9 B0 `$ d4 @% B9 T* ~( Q( D1 ?  诗题于右上角,天空留地颇多,故字也题得较大。前两句“关面雪霁旅人稠,轻载驴骡重载牛”形容主题的内容,“科斗店前山积铁,虾蟆陵下酒倾酒”形容春雪初溶,行旅的难处。
《函关雪霁》.jpg
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 楼主| 发表于 2007-6-5 18:10 | 显示全部楼层
此图用笔较不经意,山石皴法也较板重,但其潇酒之气,如同高士图般,非仿冒者所能得。
8 K" d9 k" H: m  S  ~# `# ~: y  二株长松,前后遥接,间以点点红枫,写出一片秋意。长亭坡间石上,二翁并坐,一回面扬手欲语,一人穆坐似聆听然。右侧右石桌,罗列杯盘,一童生火,二童正料理品茗,另一童则捧瓶灌溉。数丛秋菊散植岸边,以朱黄二色点出满园金黄。塘边巨岩用大斧劈,墨色上重下轻,墨气蕴藉,以苔点攒簇石罅暗处,更显苍劲。
( R1 k" e! S. v  远处化去,仅在松颠微露峰头,和色点出青峰三四,隐役云际。诗云:满地风霜菊锭金,醉来还弄不弦琴,南山多少悠然趣,千载无人会此心。
《赏菊图》.jpg
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 楼主| 发表于 2007-6-5 18:10 | 显示全部楼层
牡丹贵在艳而不俗,古人写者虽多,和墨点成而得其超逸之趣的,唐寅此帧可谓绝品。
2 ]3 ]* ^" O- v8 g' ^7 A% n  唐寅以山水人物为多,然从故宫之临水芙蓉之墨写芙蓉,或写萱花、或写墨菊,得知他的写意花卉,也甚杰出。图中以深浅墨色随意写成盛开牡丹一朵,并以浓墨点蕊。正叶浓而反叶淡,勾出叶筋,叶有风势,若蹁跹欲舞。. H! M3 g: N4 F
  题云:倚槛娇无力,临风香自生,旧时姚魏种,高压洛阳城。
《牡丹》.jpg
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 楼主| 发表于 2007-6-5 18:11 | 显示全部楼层
墨竹组成不难,难在得势。故宫有传石涛和王原祁合作风竹,评者论谓如野战,初看略无纪律,八面生叶,而纪律自在其中。
, h2 M$ M  U9 K( c0 }  此帧扇面以二组浓叶为主枝,后出淡叶一组,再略衍生数笔为竹稍。左侧也作初叶数笔,以相呼应。叶均向右下急趋,所作风势极为生动,而用墨也颇潇酒自然,得一气呵成之神韵。
《墨竹》.jpg
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